○鐵騎

類型文學面面觀
——透視西湖·類型文學雙年獎

○鐵騎

借用電影《匹夫》的一句廣告，“每個人都有自己的幫要混”——每部小說也都有自己要站的類型，或言情，或武俠，或歷史、軍事、職場、推理等，不一而足。當然，小說本身的創(chuàng)造很可能只是一個隨心所欲的過程，作者在創(chuàng)作中是自由的，甚至在完成之后也不在意它到底屬于哪個類型。但讀者在意，包括圍觀者和評論者。面對一種沛然而起的新局面，人們總是希望構建出一套系統(tǒng)框架，以便于在這個框架內(nèi)達成一定的共識，梳理其規(guī)律和發(fā)展趨勢。這或許可以解釋類型文學理論提出的初衷。

2011年開始舉辦的西湖·類型文學雙年獎，則可以視作是對這個理論系統(tǒng)的一次具體實踐。在一年多的時間里，來自評論界、作家和出版人等各領域的40余位評委，推出六期推薦榜單，集結玄幻、科幻、言情、官場、歷史演義、懸疑推理等類型作品160余部，最終有113部符合條件（已完結、集結出版）的上榜書目進入初評，被分為都市官場職場、歷史軍事、科幻玄幻、武俠仙俠、言情、懸疑驚悚六大類。站在這個高度上，雙年獎無疑是一個視野極佳的觀察窗口。借這個窗口，可了解當前的各類型佳作，并揣測當前類型文學的發(fā)展趨勢。

類型小說創(chuàng)作的幾個趨勢

類型劃分相對穩(wěn)定，出于對閱讀新鮮感的追求，各類型內(nèi)部不斷建設和開拓。

西湖·類型文學雙年獎在評獎規(guī)則中如此闡釋當下的類型文學：中國傳統(tǒng)類型文學樣式類作品，例如武俠、仙俠、言情和歷史演義等；中國當代類型文學中“寫實”類作品，例如校園、職場、財經(jīng)、軍事等；中國當代類型文學中“構幻”類作品，例如科幻、奇幻、靈異等。應該說，這基本上涵蓋了當前市面上的文學類型，而且這種包容力使其定義的文學分類基本穩(wěn)定。

不過，我們也應當看到，在這個框架內(nèi)，每個門類中會不斷出現(xiàn)新鮮的模式。題材的開拓是永無止境的，對于大眾讀者而言，故事情節(jié)和情感刺激永遠排在第一位，同一題材的過度開發(fā)令人厭膩后，作者必須推陳出新，近年的宮斗文、總裁文等，都可視作是言情類型內(nèi)部的一種模式。

或許當這種內(nèi)部模式的傳播力和持久度達到一定規(guī)模，一個新的類型就會被承認，如早前興起的玄幻應當說脫胎于武俠，而當下盛行的職場、官場等，都屬于新晉類型。

純文學與大眾文學在類型文學領域的混合或曰融合。

觀察進入初評的作品，不得不感嘆評委們對類型文學的寬容，什么作品都被納入了類型文學的范疇，方方的《武昌城》、劉心武的《劉心武續(xù)紅樓夢》……但反過來思考，它們?yōu)槭裁淳筒荒芩泐愋臀膶W呢？

獲得第七屆茅盾文學獎的麥家，此次《暗算》、《風語2》兩部作品同樣進入初評，將其歸入諜戰(zhàn)并無不妥。

而笛安的《東霓》進入初評，亦屬自然。出道以來，笛安在青春文學市場受到熱捧，但其相對嚴肅的文學立場又得到諸多傳統(tǒng)名家的賞識。她的成功讓我們看到，大眾文學和純文學或許并沒有那么明顯的疆界，而類型文學和純文學，并不沖突。

進一步說，類型文學的這個系統(tǒng)本身起著拉攏兩極的作用，一方面它通過一定的準入門檻在吸納著更多的流行作品，在這個過程中提升其品質(zhì)和自覺性，另一方面，我們可以觀察到，更多傳統(tǒng)作家開始把作品格調(diào)主動向類型化靠攏，從而贏得一定市場。宏觀角度上這或許不是一個主動的過程，而是一種不自覺的漸進式影響。當它的這種拉攏作用制造出足夠濃烈的氛圍，就會形成一種全新的認識，即類型文學對純文學的容納。而最終這種認識會影響新一代的作家，使他們的創(chuàng)作反過來推動純文學與俗文學在類型文學這個大容器中的混合，乃至融合。

具體而言，當下各類型中言情、玄幻以及懸疑驚悚類遙遙領先，武俠衰落，科幻露頭。

在入圍初評的作品中，可以看到言情作品有30部，言情類型的數(shù)量相當了得。且入圍的《戒年華》《蝸婚：距離愛情一平米》等作品大多連載于紅袖添香等原創(chuàng)文學網(wǎng)站，占據(jù)重要讀者市場?；蛟S只要還有男人和女人的存在，言情的勢頭就會長盛不衰。

而懸疑驚悚類在當下的大行其道也在雙年獎榜單得到反映，包括《藏地密碼》《下南洋》《原來的世界》在內(nèi)的19部懸疑驚悚類作品赫然在列。應該說，通過自身探索和借鑒國外創(chuàng)作經(jīng)驗，這些領域確實涌現(xiàn)出大批新作家，使得該類型品質(zhì)得以提升。如近年天下霸唱《鬼吹燈》、南派三叔《盜墓筆記》的風行，使驚悚、探險類型的市場份額得以迅速拓展。

相對于入圍初評的作品各類型的濟濟可觀，武俠的式微讓人感念。從入圍初評的名單上看，入圍的武俠屈指可數(shù)，上百部作品中似乎只有張大春的《城邦暴力團》、蒼天白鶴《武神》等寥寥數(shù)部。作為傳統(tǒng)流行讀物的武俠，誠然是沒落了，這不僅是雙年獎榜單的反映，從其他各大原創(chuàng)文學網(wǎng)都可以看出。正如評委何平所說，“新的類型被創(chuàng)造，舊的類型被改造”，武俠的衰落，代之以玄幻、仙俠、修真的崛起，它們既繼承了武俠的熱血，又不滿足于武俠的一招一式，想象力更加天馬行空。

同在幻想領域，科幻卻總是顯得格格不入。糾結于科學與幻想、科學與文學之間的尷尬搖擺，中國科幻長久以來成了禽獸排斥的蝙蝠。評委今何在說，“中國科幻曾經(jīng)一度輝煌，但又在武俠奇幻的沖擊下被擠到邊緣，以至于很多出版社一聽到科幻作品就搖頭。但《三體》系列證明了科幻作品也能暢銷，只要它足夠優(yōu)秀?！币虼耍斘覀冋務撐鋫b幻想類型老去的時候，科學幻想的崛起讓人憧憬。

幾個榜上有名之其人其文

劉慈欣——《三體》

這或許是西湖·類型文學雙年獎自推出以來最耀眼的一部小說。評委那多說“《三體》三部曲是一部堪稱史詩的科幻作品，在我所閱讀過的諸多中國科幻小說中，穩(wěn)居第一”；南派三叔稱其“堪稱世界級的科幻大作”；邵燕君說“《三體》系列大氣磅礴，堪為中國科幻小說的新界碑”。事實上，在中國科幻文學的圈子里，劉慈欣早已是一個如雷貫耳的名號，從他1999年發(fā)表第一個短篇《鯨歌》開始，《鄉(xiāng)村教師》《全頻帶干擾》《球狀閃電》……我們可以看到他創(chuàng)作的足印，連續(xù)八屆中國科幻銀河獎得主并非浪得虛名。一部優(yōu)秀的小說，應當是叫好也叫座的。而它的意義不止于此，從眾多評委的驚呼中我們看到，它使很多原本不看科幻或不看中國科幻的人，重新認識中國科幻。

滄月——《羽·赤炎之瞳》

滄月已成名多年。從《云荒》系列、《鼎劍閣》系列逶迤而下，其人其文在武俠幻想領域一直是道風景線。2011年的時候，圖書公司給滄月舉辦了出道十年慶典，算來十年一晃，令人慨嘆。登上雙年獎推薦榜第一期榜單的那部《羽·赤炎之瞳》，正如推薦人海飛所說，“豐沛的想象和近乎天生的架構力使滄月賦予了這部長篇奇幻小說以理想國的色彩……”這么多年，滄月已有自己的風格追求和固定粉絲，很難再去指摘她的作品優(yōu)劣，這就是她的領域。每個類型小說名家，都有自己的領域。

何頓——《黑道》，孔二狗——《黑道風云二十年》、《黑道往事》

把這兩位放在一起，很明顯是因為他們寫的都是黑道。但同是黑道，筆鋒所指卻迥異。打個比方，孔二狗筆下的黑道往事是一幅人物眾多、情態(tài)百出的浮世繪，陳說黑道的風風火火、血性豪情，而何頓的《黑道》可比希臘雕塑，一個人在黑道中的熾熱欲望和痛苦掙扎被雕刻得纖毫畢現(xiàn)。客觀來說，這種差異源于兩人寫作背景和趣味追求的不同?？锥犯非蠊适碌膫髌嫘?，并展現(xiàn)出一個社會的廣度；而何頓則基于嚴肅文學的立場，通過陳述黑道大佬的發(fā)家史，直抵人性深處，那種靈魂的拷問，讓人想起蒙克的《吶喊》，狂熱痛苦。

張大春——《城邦暴力團》

臺灣才子張大春的《城邦暴力團》甫一登陸內(nèi)地，便引起巨大反響?！冻前畋┝F》以少年張大春的經(jīng)歷為線索，以漕幫幫主萬硯方和國民黨“老頭子”的恩怨，描繪出一張中華民族百年風雨的另類面孔。當正史與野史相遇，一切都變得撲朔迷離。陳歆耕稱其“讓我見識了什么是真正的中國功夫、中國氣派、中國式‘魔幻’，深厚的中國傳統(tǒng)文化底蘊滲透于每一行文字之中”。但值得指出的是，作者在其中加入的諸多現(xiàn)代小說技巧，以及敘述口吻中所展現(xiàn)出的“文藝”氣質(zhì)，都對它的受眾提出了一定的文化層次要求，我懷疑真正的市民讀者會選擇敬而遠之。而缺席了市民的武俠，很難稱之為大眾武俠。

幾種評委的類型

西湖·類型文學雙年獎的推薦評委和初評委大約來自五大陣營，不過觀察各評委的閱讀趣味，實際上都有自己的獨特焦點，且趣味不一，倒不能完全以學院派或草莽派這樣的身份背景劃分。

網(wǎng)絡先鋒：周志新、林庭鋒、樸素

相對來說，文學網(wǎng)站編輯的身份確實讓他們的視野在類型文學領域更加開闊，接觸的都是一線作品?？粗苤拘峦扑]《穿越大宋做諸葛》《叢林戰(zhàn)神》，林霆鋒推薦《武神》《斗破蒼穹》，樸素推薦《娛樂圈》《一代軍師》……但凡是個網(wǎng)絡讀者，必然對這些作品不陌生。可以說，他們推薦的小說必然和點擊率有關，因此他們直接代表了來自最龐大的市民讀者的眼光。

作者聯(lián)盟：那多、今何在、海飛

作家評論作家與評論家評論作家，很不一樣。由于自身的創(chuàng)作實踐和對類型文學作者的情感認同，他們的評論更多的是一種寫作者之間對視的眼光，而非批評家審視的眼光。那多本人的《亡者低語》也被曾其他評委推上雙年獎推薦單，而看他的推薦語，尤其具有作家風范。推薦艾西的《洞察者：螳螂》時，他說“這是位歐美懸疑范兒的作家，也是僅有的會讓我感受到壓力的國內(nèi)同行”；推薦蔣家驊的《齋冷》時，他說“這是一個在未來會有很大發(fā)展的懸疑小說作者”，宛然前輩口吻。

同樣地，作為評委的今何在本身也從事幻想類寫作，看他推薦《三體》，“唯有抬頭仰望星空的人，才會有勇氣在黑暗中前行”，寫作者的才情終究收不住。

而聲名與創(chuàng)作日益豐厚的海飛，其作品《向延安》也同樣被不知情評委推上推薦榜，看他每期推薦《羽·赤炎之曈》《華胥引》《紫川》等作品，必是極認真地從架構、情節(jié)、人物、語言上娓娓道來，這是一個執(zhí)筆者對其他執(zhí)筆者的觀察揣摩。

復古潮流：張陵

張陵把《劉心武續(xù)紅樓夢》搬上推薦榜時，引起一片喧嘩。且看他說：“這部中國經(jīng)典小說在它問世的時代，也是一部很有讀者的通俗作品，很符合我們今天說的那種類型小說的概念……我們完全可以把它納入當代類型作品的模式中?！敝荒苷f張陵以復古的方式彰顯了其在類型文學理論上前衛(wèi)的身姿，在諸評委中獨樹一幟，手段高超。

最激越：洪治綱

當初洪治綱推薦人稱“陰險卑鄙重口味”的網(wǎng)絡人氣作者煙雨江南的《狩魔手記》這樣一部游戲體驗的末世流小說，人皆愕然。我敢打賭，這么多評委中能看完這部小說的沒有幾個。只能說洪治綱以一種激烈的沖鋒方式扭轉了多數(shù)人對學院派評論家的一貫印象，聊發(fā)少年狂，堪稱給力。而在之后的幾期推薦榜單中，洪治綱或許意識到了自己的激越，轉而把傳統(tǒng)名家方方的《武昌城》搬上類型文學榜。如此一來，恐怕作者和讀者都不會買賬。

最講究：何平

在類型文學榜單上，可以發(fā)現(xiàn)何平似乎是最敬業(yè)的一個，幾乎每期推薦他都帶著類型文學的尺標去篩選作品。他推薦安妮寶貝的《春宴》時說，“本期推薦安妮寶貝的《春宴》，頗躊躇。”躊躇是因為他對送一個“類型小說”的標簽給安妮寶貝很忐忑，“她誰也‘不像’，自成一格，如《解密》、《風聲》、《風語》、《刀尖上行走》之于麥家，如《盜墓筆記》之于南派三叔、《藏地密碼》之于何馬、《三體》之于劉慈欣……我們與其吃力不討好地把他們按到什么預設的類型，不如承認他們自己就是一種類型，然后深入到他們的秘密核心，揭穿他們的花招?！弊阋娝陬愋臀膶W理論上的思考。

小結

西湖·類型文學雙年獎在評委陣容的組織上頗有意味，邀請各界評委的姿態(tài)彰顯了主辦方“多元化”的宗旨，而從進入初評的113部作品來看，獎項本身也確實在很大程度實現(xiàn)了其兼容并蓄的理念。這種容納的廣闊性和樣本的品質(zhì)保證都給我們提供了一個空前的觀測平臺，涉及整個類型文學系統(tǒng)的代表作家、評論人以及整體發(fā)展趨勢，在此都呈現(xiàn)出管中窺豹的意義。

當然，要在當前類型文學這樣一個蒼莽龐雜的領域內(nèi)真正樹立一套相對來說比較科學的評價體系，實現(xiàn)多元與權威的統(tǒng)一，則仍然是爭議不斷甚至吃力不討好的一件事。而西湖·類型文學雙年獎的首屆評選，將是一次吃螃蟹的壯舉、一場大戲。

（本文編輯 謝寧）