么利軍

（蘇州舒爾貿(mào)易有限公司 上海分公司，上海 200001）

1 前言

在舞臺演出中，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要包括現(xiàn)場擴(kuò)聲和舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲，兩者之間聯(lián)系緊密。從工作原理上來說，兩者均屬于擴(kuò)聲系統(tǒng)，聲音信號的拾取是相同的，都是完成聲音信號的轉(zhuǎn)換放大及聲能的重新分配。

面對復(fù)雜的現(xiàn)場演出時(shí)，會在舞臺上單獨(dú)設(shè)置一臺調(diào)音臺用于舞臺監(jiān)聽。舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲就是讓舞臺上的演員等能夠聽到自己表演、演唱和說話聲音的擴(kuò)聲系統(tǒng)。相對于電視信號制作錄音和現(xiàn)場擴(kuò)聲來說，舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲往往具有非常重要的作用。

盡管擴(kuò)聲系統(tǒng)的監(jiān)聽部分經(jīng)常被看作是第二位的，但也應(yīng)當(dāng)引起音響師足夠的重視，事實(shí)上，舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲是演員感知自己聲音的惟一參考，很大程度上決定了演出的成功與否。

2 舞臺監(jiān)聽的個(gè)性化需求

現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音臺通常設(shè)置在觀眾席后方，而舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺則常設(shè)置在舞臺側(cè)面、現(xiàn)場觀眾看不到而監(jiān)聽調(diào)音師又始終能看到舞臺上演員（方便與其交流）的地方。如圖1所示。兩者信號源均來自舞臺上（除放音設(shè)備外）接口箱，兩個(gè)系統(tǒng)各取所需。擴(kuò)聲調(diào)音臺要拾取幾乎所有的信號，而監(jiān)聽調(diào)音臺只拾取所需信號。在調(diào)試過程中兩者側(cè)重點(diǎn)也有不同，現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音注重演員和樂隊(duì)聲音在現(xiàn)場的平衡與音色，而舞臺監(jiān)聽調(diào)音的平衡則要根據(jù)演員和樂隊(duì)的不同需要及場地和樂隊(duì)之間所處的位置而定，但對音色的要求則不像現(xiàn)場擴(kuò)聲那么高?，F(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音調(diào)整的是一個(gè)整體平衡，而舞臺監(jiān)聽調(diào)音調(diào)整的是多個(gè)平衡。

以電聲樂隊(duì)演出調(diào)音為例，對舞臺監(jiān)聽調(diào)試加以說明。

一支普通電聲樂隊(duì)使用的樂器一般有鼓、吉他、貝司、鍵盤等，有時(shí)還會有其他樂器，如打擊樂器、銅管樂器、民族樂器等。不同的樂手在舞臺上同時(shí)演奏不同的樂器，他們需要聽到的不僅僅是自己的聲音，還要聽到其他同伴的聲音。監(jiān)聽調(diào)音師要在每個(gè)樂手面前設(shè)置獨(dú)立的監(jiān)聽通道。

首先將所有的信號接入調(diào)音臺，調(diào)整好電平，再根據(jù)舞臺上主唱和樂手的需要進(jìn)行分配。監(jiān)聽調(diào)音臺要求具有足夠多的輸出母線，不同的輸出所送的內(nèi)容也不同。比如：

鼓手：首先要聽清鼓組的聲音，然后要聽清貝司的聲音，這兩點(diǎn)對鼓手來說是最主要的，同時(shí)他還要聽清其他樂器和主唱的聲音。

貝司：所要聽清的聲音與鼓手一致，但他主要聽清貝司音箱的聲音。

吉他：除了自己的聲音，還要聽清楚鼓的節(jié)奏、鍵盤的旋律和主唱的聲音等。如果有兩個(gè)吉他手，則主音吉他和節(jié)奏吉他一定要相互聽清。

合音：往往只要求聽清自己和主唱的聲音。有時(shí)還需要聽見樂隊(duì)的聲音。

主唱：聽清所有的聲音，并要求聲音整體平衡。

此外，還需要調(diào)整電吉他和木吉他的關(guān)系，以及鍵盤與鍵盤之間、鍵盤與其他樂器之間的平衡等。

每個(gè)人的感覺及其對于樂器之間、樂器與人聲之間相互關(guān)系的理解是不同的。對監(jiān)聽調(diào)音師而言，不僅僅是對其技術(shù)層面要求高，對其音樂的理解力要求也很高，要能了解各個(gè)聲部監(jiān)聽的具體要求。

監(jiān)聽調(diào)音師要為自己配置一對監(jiān)聽音箱，以利于監(jiān)聽各個(gè)輸出的聲音音色和平衡，并在演出過程中隨時(shí)調(diào)整。

舞臺監(jiān)聽對于演員來說，滿足他們要求的不同的聲音平衡是第一位的，音色的要求則是第二位的。舞臺監(jiān)聽要求讓舞臺上的演職人員能夠監(jiān)聽其真實(shí)聲音效果。舞臺監(jiān)聽和現(xiàn)場擴(kuò)聲對音色調(diào)整和聲部平衡的調(diào)音要求是不同的。例如歌唱演員對舞臺監(jiān)聽的要求非常高，演員必須能夠清晰地聽到伴奏的音樂和自己的演唱，才能夠正常發(fā)揮出水平，同時(shí)，還要在返送信號中增加混響效果，否則，聲音很干，演員會感覺演唱很吃力。

在很多演員的演藝經(jīng)驗(yàn)中，無論現(xiàn)場表演擴(kuò)聲還是錄音棚錄音，準(zhǔn)確地監(jiān)聽自己或是樂隊(duì)成員的聲音是一件困難的事情。音響師往往只給予演員和所有樂隊(duì)成員相同調(diào)音信號及編組，不能滿足每個(gè)表演者的個(gè)性化需求。此外，擴(kuò)聲音箱和監(jiān)聽音箱很容易造成聲反饋，這是十分普遍的現(xiàn)象。

目前，為了舞臺視覺上的美觀及操作的方便，舞臺監(jiān)聽音箱正逐步被無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)所取代。靈活小巧的無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)不受距離和聲音阻擋的限制，受到越來越多音響師的青睞。另外，音響師為了追求舞臺上聲音的干凈，避免監(jiān)聽音箱發(fā)出的聲音再被傳聲器拾取，會建議所有的舞臺監(jiān)聽都使用個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)而不再使用傳統(tǒng)的返送音箱，這已被部分演員所接受。無論舞臺監(jiān)聽的形式怎樣，其作用都是相同的，那就是以更好的監(jiān)聽質(zhì)量配合演員表演。

在演出尤其是流行音樂的演出當(dāng)中，通過個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)把節(jié)目聲送到演員所戴的耳機(jī)中，會使演員聽得更加真切，讓表演者擁有更大的舞臺移動靈活性，可以在減少舞臺散亂程度的前提下取得最大的反饋前增益，并獲取更好的混音效果。有時(shí)，個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)結(jié)合舞臺返送音箱一同使用。在調(diào)試無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)時(shí)，一般要串接一臺均衡器，對耳機(jī)的音色進(jìn)行調(diào)整。 圖2為舒爾PSM 1000個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)。

3 構(gòu)建不同需求的個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)

3.1 立體聲/混合/單聲道監(jiān)聽模式

個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)有時(shí)接成立體聲輸入，有時(shí)接成單聲道輸入，這要根據(jù)演員的需要而定。戴一個(gè)耳機(jī)的演員一般是既要聽個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的聲音，又要聽到舞臺監(jiān)聽音箱的聲音。

個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)中的人聲、混響以及音樂的比例在與舞臺監(jiān)聽音箱中的比例差不多的前提下，往往會把其中的人聲部分通過混合模式略送得多一些。但每個(gè)演員的習(xí)慣和要求是不同的，例如有些演員在個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的耳機(jī)中伴奏音量很高，有些演員要求人聲要很大等，要根據(jù)不同的情況隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

3.1.1 立體聲模式

立體聲模式發(fā)射雙通道信號。如圖3所示。

（1）連接調(diào)音臺輸出到個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)發(fā)射機(jī)；

（2）設(shè)置發(fā)射機(jī)輸出模式為立體聲模式；

（3）設(shè)置個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)接收模式為立體聲模式。

3.1.2 混合模式

混合模式讓演員兩耳收聽來自兩個(gè)頻道不同聲音的同時(shí)，還可平衡兩者的音量。如圖4所示。

3.1.3 單聲道模式

單聲道模式發(fā)射單聲道信號到腰包接收機(jī)。

（1）連接調(diào)音臺輸出到發(fā)射機(jī)；

（2）設(shè)置發(fā)射機(jī)輸出模式為單聲道模式。

3.2 多通道監(jiān)聽系統(tǒng)應(yīng)用模式

3.2.1 立體聲模式

使用 LOOP 輸出L和端口將音頻信號拷貝到其他設(shè)備。如圖5所示。

3.2.2 混合模式

多通道監(jiān)聽混合模式可滿足現(xiàn)場演出環(huán)境中不同演出者對監(jiān)聽的復(fù)雜需求。如圖6所示。

在演員運(yùn)用個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)時(shí)，經(jīng)常會在舞臺兩側(cè)架設(shè)觀眾效果傳聲器，把收集到的觀眾反映，例如觀眾的掌聲、笑聲和現(xiàn)場效果聲，適當(dāng)?shù)厮偷窖輪T的耳機(jī)當(dāng)中，使其不會因?yàn)榇髦鷻C(jī)而聽不到觀眾的聲音。這是監(jiān)聽音響師在使用個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)時(shí)應(yīng)做的工作，能夠更好地增強(qiáng)演員與觀眾之間的互動。

另外，有時(shí)也會給舞臺監(jiān)督或?qū)а菀恢髀暺?，將現(xiàn)場指令通過無線返送到主唱或者樂手們，讓現(xiàn)場表演的同步性更佳，這是傳統(tǒng)監(jiān)聽音箱很難做到的。

3.3 接駁舞臺監(jiān)聽音箱應(yīng)用模式

接駁舞臺監(jiān)聽音箱應(yīng)用模式可滿足現(xiàn)場演出環(huán)境中無法布線到舞臺的監(jiān)聽需求。如圖7所示。

3.4 接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式

接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式可滿足現(xiàn)場演出環(huán)境中無法布線到錄音機(jī)的監(jiān)聽需求。如圖8所示。

4 天線組件的應(yīng)用

在無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)構(gòu)建時(shí)，天線系統(tǒng)的應(yīng)用也非常重要，它應(yīng)能滿足大多數(shù)復(fù)雜應(yīng)用環(huán)境的需求。天線類別包括：無源指向性天線、螺旋天線、全方位天線等。

因?yàn)楸O(jiān)聽調(diào)音臺常放在舞臺側(cè)面，很多演出習(xí)慣性地將無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)和無線傳聲器接收機(jī)放在舞臺側(cè)面。監(jiān)聽調(diào)音師通常也監(jiān)控?zé)o線傳聲器，但是需要讓無線傳聲器天線和個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的天線保持一定的距離，避免接收和發(fā)射天線之間串?dāng)_射頻信號，若是場地有限制，最起碼保證在2 m～4 m的距離。如圖9所示。

天線匯合器的作用是使不同發(fā)射機(jī)通道的發(fā)射信號組合到一根相同頻段天線，減少天線數(shù)量，避免天線過多或靠近導(dǎo)致射頻信號的互調(diào)失真，保證發(fā)射信號的穩(wěn)定性。圖10為多臺發(fā)射匯合天線的連接模式。通過擴(kuò)展端口，可實(shí)現(xiàn)多臺設(shè)備的串聯(lián)連接方式，如圖11所示。

5 無線監(jiān)聽系統(tǒng)的頻率協(xié)調(diào)

目前在大型演出中，舞臺機(jī)械、燈光等控制系統(tǒng)都采用無線控制，加之無線內(nèi)部通信系統(tǒng)等，演出現(xiàn)場的射頻環(huán)境變得越來越復(fù)雜，這就需要在演出前做詳細(xì)的頻率規(guī)劃，保證個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的頻點(diǎn)絕對安全可靠。在國外，大型演出的音響團(tuán)隊(duì)通常會配備3位主要工程師，即現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音師、監(jiān)聽調(diào)音師和射頻工程師。

6 結(jié)束語

無論是從技術(shù)角度還是藝術(shù)角度來說，構(gòu)建舞臺個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)對音響工作者而言有很大的難度。在技術(shù)上，要解決傳聲器的反饋和演員及樂手等聽音要求的多個(gè)平衡，還不能影響到現(xiàn)場擴(kuò)聲；在藝術(shù)上，要滿足對聲音要求比較高的專業(yè)演員和樂手的需要。但構(gòu)建一個(gè)出色的無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，會為監(jiān)聽調(diào)音師提供綜合的解決方案，使其擁有最大的應(yīng)用靈活度，并讓演員聽到由無線監(jiān)聽系統(tǒng)提供的最真實(shí)的聲音。