岳 濤

（北京視覺元素文化發(fā)展有限公司，北京 100000）

1 中國搖滾音樂節(jié)概述

搖滾這種起源于歐美后流傳到中國的音樂形式，在中國更多地繼承了外國搖滾追求自由和解放的精神，又加入了對社會和生活的思考。中國搖滾（Chinese Rock）被描述為一種反傳統(tǒng)的工具和商業(yè)建制的音樂，喜歡搖滾的人也多半不是一般的追星族，他們追求用歌聲傾訴一種生活與思想。

中國的搖滾音樂節(jié)是借鑒并繼承國外搖滾樂經(jīng)營模式，與中國國情相結(jié)合而產(chǎn)生的一種獨特的音樂節(jié)經(jīng)營模式。有的音樂節(jié)與地方旅游推廣相結(jié)合，比如“張北音樂節(jié)”、“樂谷音樂節(jié)”；有的音樂節(jié)則針對中國消費市場打造主題模式，比如針對白領(lǐng)階層的時尚音樂節(jié)——“草莓音樂節(jié)”，傳承國際反戰(zhàn)精神的“迷笛音樂節(jié)”等。

隨著這些音樂節(jié)的成功舉辦，中國大型戶外搖滾樂活動進入較快發(fā)展時代。這種藝術(shù)形式的發(fā)展與其相應(yīng)商業(yè)演出模式的成熟，要求與之適應(yīng)的音響、燈光、舞臺搭建等硬件設(shè)備也迅速發(fā)展，形成一個適合搖滾樂戶外演出的系統(tǒng)設(shè)計、施工、調(diào)試體系。

筆者根據(jù)自身工作經(jīng)驗，結(jié)合國際、國內(nèi)搖滾音樂節(jié)的音響設(shè)計方案，以親身參與的“迷笛音樂節(jié)”音響系統(tǒng)設(shè)計為例，闡述搖滾音樂節(jié)音響設(shè)計體系的幾大內(nèi)容。

2 場地

2.1 場地要求

（1）中國戶外搖滾音樂節(jié)對場地的要求比較高。以目前的演出狀況看，至少需要滿足3個主舞臺互不干涉；根據(jù)戶外音樂節(jié)的特點，還要安排餐飲區(qū)、露營區(qū)、休息區(qū)等空間。

（2）各個舞臺和功能區(qū)域之間需要有效的隔離區(qū)，保證互不干擾。

（3）基于搖滾樂和戶外演出的雙重特點，應(yīng)預(yù)先考慮到場地及音響的“擾民”元素。

（4）應(yīng)考慮到安全問題，如防火、防踩踏等。

2.2 主舞臺場地分布

戶外搖滾音樂節(jié)主舞臺一般選擇較空曠的場地，場地長＞100 m、寬＞50 m，可以容納1 ～ 3萬名聽眾。主調(diào)音臺位于舞臺正前方約50 m處，調(diào)音師的聽音位置接近聽眾的聽音環(huán)境，為聽眾提供較完美的音響效果。場地分布平面圖參見圖1。

3 音響系統(tǒng)

3.1 音響系統(tǒng)要求

（1）滿足戶外空曠場地搖滾音樂會演出的要求，滿足1 ～ 3萬聽眾的聽音要求。

（2）為滿足搖滾樂大功率、大動態(tài)的特點，要有較高的功率儲備。

（3）滿足搖滾樂較大聲壓級的需求，舞臺近區(qū)達到110 dB ～ 113 dB聲壓級，距舞臺50 m遠的觀眾區(qū)域也能達到103 dB ～ 105 dB聲壓級。

（4）主擴音箱采用當(dāng)今流行的吊裝線陣列音箱，具有靈敏度高、衰減低的特點。

（5）滿足搖滾樂舞臺返送監(jiān)聽系統(tǒng)大功率、高保真的要求。

表1 主擴聲系統(tǒng)設(shè)備配置

3.2 主擴聲系統(tǒng)

3.2.1 設(shè)備配置

見表1。

3.2.2 音箱分布

在主舞臺兩側(cè)吊裝主擴聲線陣列音箱。采用吊裝的方式可降低功放的功能損耗，并可減少觀眾的衣服等吸聲材料對聲波中高音頻部分的吸收。主擴聲音箱分布圖如圖2所示。如果場地較大、觀眾較多，在經(jīng)費允許的情況下，還可在觀眾席后區(qū)設(shè)置后區(qū)輔助音箱，以彌補后區(qū)響度的不足，使聲場更均勻。

3.2.3 聲場設(shè)計、測試軟件

建議用音響廠家提供的聲場設(shè)計軟件對現(xiàn)場進行分析，使音箱擺放、吊裝更合理。也可使用Ease Focus軟件進行線陣列模擬、設(shè)計，使用SIA-SmaartLive軟件進行測量和實時分析。

3.3 舞臺返送監(jiān)聽系統(tǒng)

3.3.1 設(shè)備配置

見表2。

3.3.2 返送監(jiān)聽音箱分布

戶外搖滾音樂的返送系統(tǒng)非常重要。與傳統(tǒng)演出不同，在戶外搖滾音樂演出中，舞臺上演出者為一支樂隊，其成員分布位置不同、功能不同，這就要求他們所聽到的聲音內(nèi)容也不同。因此，在系統(tǒng)設(shè)計和調(diào)試過程中，要進行詳細科學(xué)的舞臺分區(qū)，還要在調(diào)試中充分滿足每個樂手的需求，使演出達到最佳效果。具體應(yīng)注意：

（1）正確選擇擺放返送音箱的位置，音箱分布圖見圖3。

表2 舞臺返送監(jiān)聽系統(tǒng)設(shè)備配置

（2）監(jiān)聽音箱應(yīng)當(dāng)放置在距樂手足夠近的位置，離音箱越近，聲音就越大。

（3）返送音箱有一定的輻射角度，而搖滾樂手通?；顒臃秶草^大，要得到均勻的、大響度的聲音，通常每個樂手返送區(qū)域應(yīng)放置2 ～ 3只監(jiān)聽音箱。

3.3.3 調(diào)試建議

（1）每一個表演者都需要聽到他自己的聲音（包括樂器聲及自己的演唱聲）。

（2）每一個表演者需要監(jiān)聽的內(nèi)容是不一樣的，演出前彩排期間充分與樂手溝通，滿足表演者的不同要求。

（3）在演出前調(diào)試返送監(jiān)聽系統(tǒng)，每個返送區(qū)域的音箱使用單獨的均衡器，如圖3所示的音箱分布，至少需要8路通道的均衡器，對嘯叫頻率點進行適當(dāng)?shù)乃p，以得到較大的監(jiān)聽音量。

（4）系統(tǒng)中增益應(yīng)當(dāng)逐漸增加，直到嘯叫即將發(fā)生的鈴聲出現(xiàn)；衰減相應(yīng)的頻率，重復(fù)這個過程，直到取得足夠響亮的返送聲級。

（5）低頻是沒有方向性的，監(jiān)聽音箱很少會使用到低頻，因此，應(yīng)適當(dāng)減少監(jiān)聽系統(tǒng)中低于150 Hz的頻率，以降低低頻共振嘯叫的可能，達到提升返送音量的目的。

（6）因為樂手需要大的監(jiān)聽音量，所以，盡量使用性能優(yōu)良的演唱傳聲器，以減少反饋嘯叫的可能。

（7）將1只和舞臺上的返送音箱相同的音箱放在監(jiān)聽調(diào)音師旁邊，需調(diào)試哪一路返送時，就將這只音箱的信號接到該路通道上，這樣可以實時聽到所調(diào)試的返送通道的效果，調(diào)試起來很直接，也方便理解樂手的要求。

3.4 樂隊拾音

3.4.1 搖滾樂隊構(gòu)成

主唱歌手：是主旋律聲部，其表現(xiàn)樂曲的主題。

合唱（伴唱）歌手：擔(dān)任樂曲的和聲部分，通常搖滾樂隊的樂手同時擔(dān)任和聲、伴唱。

吉他：搖滾三大件（吉他、貝司、鼓）之一，通常搖滾樂隊會有1 ～ 2名吉他手。主音吉他演奏主旋律聲部及吉他Solo；節(jié)奏吉他演奏和聲的聲部及節(jié)奏。

貝司：樂曲的低音部分，同時也是節(jié)奏型樂器。

架子鼓：一種樂隊中十分重要的無固定音高的打擊樂器，在樂隊中掌握著整個樂曲的速度和節(jié)奏。

鍵盤（合成器）：是副旋律聲部，負責(zé)渲染樂曲的主題，同時擔(dān)任樂曲的特殊音效。

其他樂器：

中國樂器：古箏、二胡、揚琴等。

其他打擊樂：非洲手鼓、康加鼓、牛鈴、沙錘、手鈴、風(fēng)鈴等。

西洋樂器：小提琴、薩克斯、小號等。

3.4.2 樂器的音頻特性、調(diào)音技法及拾音方法

（1）鼓的拾音原則

傳聲器擺放的原則是：越近鼓皮，拾取的鼓皮聲越真實，低音越好；反之，將傳聲器距離鼓皮遠些則高音會顯得豐富些，增加了明亮度，但也增加了串音機率。一般情況下，都將傳聲器放在離近鼓槌敲擊點的位置，其他頻率再用均衡器來彌補，但要當(dāng)心傳聲器被鼓槌擊中。

鼓的聲音很大，易破壞電容傳聲器的特性或相互串聲且容易嘯叫，因此，通常在搖滾樂現(xiàn)場拾音時，用動圈式傳聲器近距離拾取單鼓的聲音。

（2）低音鼓拾音

低音鼓（Bass Drum，俗稱地鼓）的基音頻率：25 Hz ～250 Hz，泛音頻率：1 500 Hz左右，低音力度頻率：60 Hz ～100 Hz，高頻泛音頻率：5 Hz ～ 6 kHz。拾音要求：鼓皮張力適度，既有力度，又有延伸特性。對低音鼓的頻率處理可在調(diào)音臺的四段均衡器中對低頻進行3 dB的提升，以使低頻有良好的音色延伸特性，

傳聲器選擇：SHURE Beta52 、Beta-91。

為了使音色更好，拾音時可以在前端（非打擊面）鼓皮開一個直徑20 cm ～ 25 cm左右的洞（洞的大小可因人而定，但是位置和大小會影響到音色）。為了控制低音鼓的泛音和共振，可以向鼓腔里面添塞海綿、棉絮等填充物并用重物壓實，以使其音色聽起來更加低沉而飽滿。通常采用2支傳聲器拾取低音鼓的聲音，SHURE Beta-91在鼓腔內(nèi)部距打擊鼓皮10 cm ～ 20 cm位置拾取鼓皮的聲音，SHURE Beta52放在洞口處，拾取鼓腔共振的聲音，最后將2支傳聲器的信號以適當(dāng)電平混合。

（3）落地嗵鼓拾音

落地嗵鼓（Floor Tom，俗稱低嗵）的基音頻率：60 Hz～ 200 Hz，泛音頻率：1 kHz左右，低音力度頻率：60 Hz ～100 Hz，敲擊聲頻率：2.5 kHz左右，鼓皮泛音頻率：8 kHz左右。

拾音要求：鼓皮張力調(diào)整適度，不能過松或過緊，音色要柔和、自然。拾音時應(yīng)將1支動圈傳聲器放在離鼓心1/3處的鼓皮上方，距鼓皮5 cm ～ 10 cm，指向鼓心。

傳聲器選擇：SHURE Beta-56A、Beta -98A。

（4）嗵嗵鼓拾音

嗵嗵鼓（Tom-toms，俗稱耳鼓）的基音頻率：60 Hz～ 200 Hz，泛音頻率：1 kHz左右，影響豐滿度頻率：360 Hz；鼓皮硬度頻率：8 kHz，泛音頻率：10 Hz ～15 kHz。

在搖滾樂隊演出中，一般選用2只嗵嗵鼓。拾音要求：鼓皮張力調(diào)整適度，聲音有彈性，音色純正。在對嗵嗵鼓調(diào)音時，可在調(diào)音臺上的四段均衡器上對中頻段提升3 dB，以增強音色的彈性。

傳聲器選擇：SHURE Beta-56A、Beta -98A。

拾音時應(yīng)在每只嗵嗵鼓邊緣上方放1支傳聲器，距鼓皮5 cm ～ 10 cm，指向鼓心。

（5）響弦鼓拾音

響弦鼓（Snare Drum，俗稱軍鼓）的基音頻率：87 Hz～ 246 Hz，泛音頻率：10 kHz左右，影響飽滿度頻率：240 Hz左右，力度頻率：2 kHz左右，影響臨場感頻率：5 kHz左右?？稍谡{(diào)音臺上的四段均衡器上對中頻段提升3 dB，以增加音色和力度；對高頻段提升3 dB ～ 6 dB，以增強音色的真切感。

傳聲器選擇：SHURE Beta-56A、Beta -98A。

響弦鼓的特點是鼓膜內(nèi)側(cè)拉著響弦，弦的振動能產(chǎn)生獨特的音色，可用1支動圈傳聲器放于踩釵和軍鼓之間距鼓邊緣5 cm處拾取鼓皮振動聲，盡量靠近鼓膜，避免踩釵聲音進入傳聲器，傳聲器角度可設(shè)置45°左右。再用1支傳聲器對準軍鼓的底部（注：傳聲器在調(diào)音臺上反相）拾音，距離鼓皮5 cm ～ 8 cm，錄鼓弦振動聲，再把兩支傳聲器的信號以適當(dāng)電平混合。

（6）踩镲拾音

踩镲（Hi-Hat）是架子鼓必不可少的樂器，一般是直徑13英寸 ～ 14英寸。在對踩镲拾音時，可在調(diào)音臺四段均衡器上對中頻段提升3 dB，以增加音色的尖利，對高頻段提升3 dB，以增強踩镲音色的色彩。

傳聲器選擇：SHURE Beta -181、SM-81。

可用小振膜電容傳聲器對踩镲拾音。將傳聲器置于踩镲斜上方10 cm ～ 15 cm處，45°指向踩镲中部邊緣，也就是說，裝置在二片镲的斜上方向，不要正對二片镲，以免二片镲在合攏時產(chǎn)生對空氣扇動造成氣流團，使傳聲器產(chǎn)生“撲撲”聲。

（7）吊镲拾音

搖滾樂吊镲（Cymbals）有不同尺寸、不同的音色，如：10英寸SPLASH（俗稱水镲）；16英寸、18英寸CRASH（俗稱炸镲）；20英寸、22英寸RIDE（俗稱叮叮镲）。

吊镲的基音頻率：125 Hz ～ 390 Hz，泛音頻率：10 Hz～ 15 kHz，鏗鏘、強勁、銳利的頻率：250 Hz左右，尖利音色的頻率：7.5 Hz ～ 10 kHz，镲邊泛音“金光四濺”的頻率：12 Hz ～ 15 kHz。

通常使用電容式傳聲器對吊镲拾音。將傳聲器放置在吊镲斜上方成45°左右，這樣拾取的吊镲高頻泛音最豐富。傳聲器與吊镲的距離取20 cm ～ 30 cm為宜。在調(diào)音臺的上段均衡器中，對中頻段進行3 dB的提升，以增加音色的銳利感；對高頻段進行3 dB ～ 6 dB的提升，使音色的高頻特性得以發(fā)揮，音色有“金光四濺”的感覺。

傳聲器選擇：Beta -181、SHURE：SM-81。

（8）電吉他拾音

電吉他（Electric Guitar）是樂隊的主旋律樂器。電吉他作為樂器是一個系統(tǒng)，與電吉他音箱是不可分割的，沒有音箱不能正常發(fā)聲；電吉他直接進調(diào)音臺更是錯誤的接法，不是不能出聲，而是出聲不好聽。一般的專業(yè)拾音方法是將電吉他直接進專業(yè)音箱，用專業(yè)傳聲器拾音進調(diào)音臺。還可以在進專業(yè)音箱前串接一些單塊效果器，比如電子管失真、合唱、法茲等。電吉他專業(yè)的音箱有一些知名品牌，比如Fender、Marshall、Mesa Boogie等。每個品牌的音箱都有其獨特的音色，不同風(fēng)格的音樂需要不同品牌的專業(yè)音箱。

另外，還有一種接法：電吉他接效果器，效果器接DI盒，從DI盒進調(diào)音臺。這樣做是因為現(xiàn)在很多樂手用的效果器里面都有一些模擬建模技術(shù)，通過改變自帶的頻響曲線和各種濾波處理，可以模擬一些品牌音箱的經(jīng)典聲音特質(zhì)及音色。從某種角度說，所謂效果器就是模仿某種電吉他專業(yè)音箱的效果。用效果器和DI盒去取代音箱的做法被國內(nèi)許多吉他手采用，很大一個原因是成本低，并且操作靈活，不用搬音箱。但專業(yè)樂隊傾向于前一種接法，因為其更專業(yè)，拾取的聲音效果更好。所以，在觀看國外大型演唱會時，通常會發(fā)現(xiàn)舞臺后面有一排樂器用的專業(yè)音箱。

傳聲器選擇：SHURE Beta-57、SM-57。

（9）電貝司拾音

對電貝司（electric Bass）拾音時，通常采用DI盒將電貝司的輸入信號一分為二，一路直接給電貝斯的專業(yè)音箱，一路直接進調(diào)音臺的線路輸入，再從貝斯音箱線路輸出取一路經(jīng)過音箱處理過的信號，就可以得到純凈的電貝司信號和經(jīng)效果器處理過的信號。采用的信號以來自音箱的為主，來自D I盒的為輔。這樣，便可以通過對來自電貝司音箱的那路信號進行均衡處理（將一些低頻成分切除掉）的方式，再送回樂手的返送音箱以減小電貝司低頻對舞臺上其他樂器的干擾。如果在混音時電貝司的低頻成分不夠充足，可以使用來自 D I盒的那路純凈的電貝司信號對其進行補救。其實，電貝司在整個音樂中表現(xiàn)個性的頻率成分基本上集中在其中頻段，所以，大多數(shù)情況下，使用DI盒信號中的低頻部分（經(jīng)過低通濾波器過濾之后的）對電貝司的聲音（來自音箱的信號）進行補救，是一種非常切實可行的方法，且不會傷害到電貝司的個性表現(xiàn)。

（10）小提琴拾音

有些現(xiàn)代搖滾樂隊中配有一把電子小提琴（Violin），對它拾音是將小提琴的音頻輸出信號通過DI盒送入調(diào)音臺的輸入通道，再經(jīng)音響系統(tǒng)將小提琴的聲音送入現(xiàn)場，并在調(diào)音臺的輔助輸出送出一路信號，通過功率放大器帶動一只返送音箱，送給提琴手，讓其能聽到自己演奏的聲音狀態(tài)。

如果樂隊配的是普通小提琴，則需要選用電容式傳聲器對其拾音?？蛇x用SHURE Beta98或DPA 4099V或superlux PRA383型電容式超心型傳聲器拾音。傳聲器指向小提琴面板上的F孔，距離取4 cm ～ 6 cm。

（11）電箱吉他拾音

有些鄉(xiāng)村或者城市民謠等搖滾流派樂隊演奏時，配有一只電箱吉他（在木吉他上加裝拾音器的吉他）。有的電箱吉他有簡單的五段均衡器用來調(diào)整音色，可以通過D I盒插入到調(diào)音臺的輸入通道放大音量，但音色還是木吉他的音色。也可用專門的電箱琴音箱與其匹配，拾音方法與電吉他一樣。傳聲器選擇：SHURE Beta57、SM 57。

表3 拾音傳聲器設(shè)備配置

表4 調(diào)音臺輸入輸出通道一覽表

（12）薩克斯管拾音

薩克斯管（Saxophone）是輕音樂、爵士等搖滾流派樂隊中的重要樂器，屬獨奏、領(lǐng)奏和伴奏樂器，其音色優(yōu)美、感人。

傳聲器選擇：SHURE BETA 98。也可選用SHURE的UR系列無線傳聲器接收機，配U1發(fā)射機使用，將SHURE BETA 98傳聲器極頭夾在喇叭口的邊緣上進行拾音，無線傳聲器接收機接受的音頻信號送入到調(diào)音臺的mic線路輸入端。

（13）小號拾音

小號（包括長號）（Trumpet）也是輕音樂、爵士等搖滾流派樂隊中的重要樂器，有時擔(dān)任獨奏、領(lǐng)奏和伴奏樂段的演奏。其音色雄壯、嘹亮、豪放，有很強的穿透力。

傳聲器選擇：SHURE BETA 98、SM-57、SM-58、SM-98A、Beta-57。拾音方向：將傳聲器對準小號喇叭口，角度在15°～ 30°內(nèi)音色效果最佳。

（14）鍵盤樂器拾音

對鍵盤樂器的拾音，一般均采用線路輸出方式，即將鍵盤樂器的音頻輸出通過DI盒送入調(diào)音臺?，F(xiàn)在搖滾樂隊鍵盤樂器一般最少有2路立體聲通道，再加上有些樂隊采用loop疊加伴奏的方式，因此，建議在鍵盤處放置1臺8路調(diào)音臺，將混合的聲音用立體聲方式送往主調(diào)音臺。這樣既節(jié)省了主調(diào)音臺的輸入通道，又得到了更好的信噪比。

3.4.3 拾音傳聲器設(shè)備配置

見表3。

3.5 調(diào)音臺輸入輸出通道

見表4。

4 對調(diào)音師的要求

4.1 熟練的調(diào)音技法

調(diào)音技法是調(diào)音師的基礎(chǔ)功底。戶外搖滾音樂節(jié)與普通流行演唱會、晚會不同，其樂器種類豐富、樂隊組成和演唱風(fēng)格多樣。各支樂隊演出之間只有5 min ～ 15 min的轉(zhuǎn)場時間，需要調(diào)音師迅速、優(yōu)質(zhì)、高效完成多重變化，耳聽手動，調(diào)節(jié)演唱和音樂的音量、音色與平衡。

4.2 豐富的視聽經(jīng)驗

調(diào)音師不僅要具備熟練的操作技巧，還需要敏銳的聽覺。在戶外搖滾音樂節(jié)中，樂器種類多、樂隊數(shù)量多、歌手風(fēng)格變化無窮，要求調(diào)音師在平時的工作中積累豐富的經(jīng)驗，多聽、會聽、善聽，熟悉了解每樣樂器的音色、頻率特性曲線、特點等，以便融會貫通用于調(diào)音實戰(zhàn)操作。

4.3 優(yōu)秀的溝通技巧

在戶外搖滾音樂節(jié)中，每個舞臺單日的演出樂隊一般為6 ～ 10支，優(yōu)秀的調(diào)音師會提前與每支樂隊就演出曲目、樂器種類等內(nèi)容進行充分溝通，了解每首歌曲的樂器分布、音樂布局及每節(jié)每段的音效應(yīng)用，以求達到應(yīng)用自如的境界。

4.4 敬業(yè)的工作態(tài)度

戶外搖滾音樂節(jié)持續(xù)時間長、演出時間長，加之演出樂隊多、現(xiàn)場變化復(fù)雜，與其他演唱會、晚會相比較，調(diào)音師工作繁重辛苦。如搭建彩排天數(shù)多、演出日持續(xù)時間長、當(dāng)天演出結(jié)束后需要為第二日演出排練等，這都需要調(diào)音師具備非常敬業(yè)的工作態(tài)度，在身體、精神都比較疲憊的狀態(tài)下仍要認真工作，不以個人情緒敷衍了事。

4.5 強大的適應(yīng)能力

戶外搖滾音樂節(jié)在中國是新興的演出形式，在現(xiàn)階段有個別音樂節(jié)因資金不夠充裕，導(dǎo)致主辦方要求不高，設(shè)備簡陋，邀請的樂隊水平較低，這些都為調(diào)音師的工作帶來不小困難。因此，要求致力于搖滾音樂節(jié)調(diào)音工作的專業(yè)人員具備強大的適應(yīng)能力，在外部條件不成熟的情況下，調(diào)動內(nèi)在積極性，不抱怨、不敷衍、不放棄，兢兢業(yè)業(yè)，開拓創(chuàng)新，力爭達到最佳的調(diào)音效果。

綜上所述，戶外搖滾音樂節(jié)因其特殊的性質(zhì)，對音響系統(tǒng)的設(shè)計和設(shè)備提出較高要求。目前，文化演出市場繁榮，演出類型百花齊放，相信隨著戶外搖滾音樂節(jié)的成熟，其音響系統(tǒng)設(shè)計也會更加專業(yè)。