【摘 要】當(dāng)前電視談話節(jié)目在編導(dǎo)和策劃中存在對(duì)節(jié)目過程設(shè)計(jì)不重視的現(xiàn)象，導(dǎo)致好選題并沒有獲得相應(yīng)的節(jié)目效果。本文從節(jié)目過程設(shè)計(jì)中談話材料的選擇入手，探討電視談話節(jié)目材料選擇的特點(diǎn)以及如何在電視談話節(jié)目中尋找合適的談話材料表現(xiàn)方式，以此提出談話節(jié)目過程設(shè)計(jì)的基本方法。

【關(guān)鍵詞】電視談話節(jié)目 談話材料 電視表現(xiàn)

自1996年中央電視臺(tái)《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目開播以來，中國的電視談話節(jié)目已經(jīng)發(fā)展十幾年的時(shí)間。談話節(jié)目因?yàn)橹谱髦芷诙?、?duì)新聞事件反應(yīng)快捷、輿論引導(dǎo)力量強(qiáng)等特點(diǎn)，已經(jīng)成為一種重要的節(jié)目形態(tài)。

近年來，談話節(jié)目雖多，但發(fā)展卻進(jìn)入了一個(gè)瓶頸期，真正叫好叫座的精品談話節(jié)目少之又少。2009年，《實(shí)話實(shí)說》停播，談話節(jié)目的困境更加凸顯?？傮w而言，當(dāng)前的談話節(jié)目存在如下幾個(gè)方面的問題：一是重策劃輕執(zhí)行。談話節(jié)目中整體策劃上比較講究，但到節(jié)目制作的環(huán)節(jié)上卻因?yàn)楦鞣N現(xiàn)實(shí)原因，每個(gè)方面都差一點(diǎn)點(diǎn)，結(jié)果是整體的質(zhì)量下降。二是對(duì)細(xì)節(jié)策劃不夠。在執(zhí)行談話節(jié)目時(shí)，我們對(duì)話題的選擇、嘉賓的選擇及主持人的定位各方面都考慮較多，但對(duì)節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)中材料的選擇卻關(guān)注得不夠。三是在制作中重開場重結(jié)尾，中間過程缺乏吸引觀眾持續(xù)注意力的因素，觀眾在開場時(shí)期望很高，但節(jié)目過程卻沒有滿足其期望值，導(dǎo)致觀眾的忠誠度下降。當(dāng)前電視談話節(jié)目中存在諸多問題，都需要通過加強(qiáng)過程的設(shè)計(jì)來解決，而過程的設(shè)計(jì)最根本在于節(jié)目過程中對(duì)談話材料的選擇并以合適的方式表現(xiàn)出來。

一、談話材料的類型

1、事件

所謂事件，即是未經(jīng)敘事處理過的生活片段，而事件是構(gòu)成故事的材料。在不同類型的談話節(jié)目中，事件在其中扮演了不同的角色。對(duì)于敘事型談話節(jié)目，事件是節(jié)目的結(jié)構(gòu)核心，整個(gè)節(jié)目是一個(gè)或幾個(gè)事件的串聯(lián)，通過現(xiàn)場訪談和其他現(xiàn)場表現(xiàn)手段展現(xiàn)出來；對(duì)于話題型談話節(jié)目來說，事件往往是話題闡述和討論中的證據(jù)，除了能有力地支撐觀點(diǎn)外，它是吸引觀眾的興奮劑，將抽象的話題轉(zhuǎn)化成具體的實(shí)際的故事，讓節(jié)目變得更加具有趣味性。

挖掘事件是談話節(jié)目前期策劃的核心內(nèi)容之一。不同的談話節(jié)目類型和不同的節(jié)目主題，在挖掘故事性事件時(shí)有不同的角度和側(cè)重點(diǎn)，表達(dá)重點(diǎn)的不同，相同的事件會(huì)有不同的敘述方式。比如在話題型的談話節(jié)目中，故事往往扮演支撐觀點(diǎn)證據(jù)的角色，而在明星訪談節(jié)目中，吸引觀眾興趣的往往是生活中的事件，在新聞?wù)勗捁?jié)目中，新聞事件中不為人知的細(xì)節(jié)和背景往往是觀眾感興趣的內(nèi)容。情感類談話節(jié)目《魯豫有約》則更側(cè)重于挖掘個(gè)人成長過程中的故事或時(shí)代背景下的個(gè)人故事。

2、觀點(diǎn)和態(tài)度

在談話節(jié)目中，觀眾希望從談話中聽到對(duì)事件和現(xiàn)象的見解和態(tài)度，獨(dú)特的新穎的觀點(diǎn)會(huì)成為節(jié)目的表現(xiàn)材料之一。節(jié)目的觀點(diǎn)包括兩個(gè)部分的內(nèi)容：一是節(jié)目或主持人的觀點(diǎn)；一是嘉賓的觀點(diǎn)。在談話節(jié)目策劃過程中，我們經(jīng)常注重挖掘嘉賓和訪談對(duì)象的觀點(diǎn)，實(shí)際上主持人的觀點(diǎn)對(duì)于樹立主持人形象和節(jié)目形象具有重要的作用。主持人對(duì)觀點(diǎn)的表達(dá)和現(xiàn)場嘉賓不一樣，其表達(dá)方式往往比較隱晦，表達(dá)的空間也比較少。主持人的觀點(diǎn)首先表現(xiàn)為對(duì)待選題和嘉賓的立場和態(tài)度，它并不通過簡單的語言來呈現(xiàn)，而是在談話過程中的自然而然的流露。據(jù)研究，在談話中，語言（文字）只承擔(dān)7%的信息傳遞功能，而聲音（包括語調(diào)、語態(tài)等）承擔(dān)38%的表意功能。①比如魯豫在談話過程中經(jīng)常使用“真的是這樣嗎？”這樣的語句，表面上看屬于過渡性的一句話，但實(shí)際上代表了和嘉賓交流中的觀點(diǎn)和態(tài)度，它放低了主持人的姿態(tài)，同時(shí)也引導(dǎo)嘉賓的話題往深度發(fā)展。在新聞?wù)勗捁?jié)目中，主持人簡短的評(píng)論，也能引發(fā)觀眾的共鳴。

3、關(guān)系

事物之間存在著廣泛的聯(lián)系，對(duì)于敘事型談話節(jié)目而言，因果關(guān)系是事件敘述進(jìn)程中的最根本的關(guān)系，事件在時(shí)間上的進(jìn)展，構(gòu)成前因后果；對(duì)于話題型談話節(jié)目，邏輯分析結(jié)構(gòu)是大部分節(jié)目的組織結(jié)構(gòu)，對(duì)事件的聯(lián)系進(jìn)行獨(dú)特分析是節(jié)目的根本。在談話節(jié)目中，包括構(gòu)成談話整體結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系，能形成節(jié)目對(duì)觀眾的吸引力。比如在節(jié)目中，人物和人物之間的關(guān)系，觀點(diǎn)和觀點(diǎn)之間的關(guān)系，事件和事件之間的關(guān)系，通過策劃將之并列起來，能形成各種具有吸引力的效果?！兑换⒁幌劇返绒q論式談話節(jié)目，強(qiáng)化了觀點(diǎn)對(duì)抗和邏輯分析的力量，每位嘉賓對(duì)話題持有不同的觀點(diǎn)，在辯論交鋒過程中展現(xiàn)對(duì)話題的不同角度的思考和辨析，讓邏輯分析成為節(jié)目的重要興趣點(diǎn)之一。節(jié)目對(duì)事件的觀點(diǎn)，是建立在對(duì)新聞事實(shí)和細(xì)節(jié)分析的基礎(chǔ)上形成的獨(dú)到見解。在談話節(jié)目中，觀眾希望能看到分析的過程，以此來了解對(duì)待事件的不同角度和解讀方式，從而豐富自己的生活經(jīng)驗(yàn)。嘉賓和主持人經(jīng)常被認(rèn)為是談話節(jié)目中的核心要素，在選擇嘉賓時(shí)最重要的考慮因素是嘉賓所掌握的事實(shí)的多少，以及對(duì)事件是否有獨(dú)到的看法。嘉賓和主持人分析事件的角度、對(duì)新聞事件相關(guān)因素和同類事件之間的內(nèi)在聯(lián)系的把握能力是形成獨(dú)到看法的決定性因素，有利于形成嘉賓和主持人的個(gè)人魅力。

二、談話材料的特性

并不是所有的事件、觀點(diǎn)和邏輯推理都能夠成為談話節(jié)目的選擇材料，這些材料對(duì)節(jié)目的價(jià)值大小，仍然取決于某些因素。在談話節(jié)目故事敘述和話題討論的準(zhǔn)備階段，往往會(huì)有數(shù)量眾多的事件、觀點(diǎn)和邏輯分析出現(xiàn)在策劃者的視野中，如何取舍這些材料，最重要的考慮因素，就是它是否具備對(duì)觀眾的足夠吸引力。影響吸引力的因素很多，作為策劃者，需要拋開個(gè)人的主觀因素，站在觀眾的立場上，考慮這些材料的如下幾個(gè)方面的特性：

1、新鮮性

材料的新鮮性是吸引觀眾的重要因素之一。新鮮性包括事件本身的新鮮性，或者細(xì)節(jié)的新鮮性。對(duì)于新聞?wù)勗捁?jié)目來說，觀眾往往對(duì)事件的主體已經(jīng)有所了解，作為提供深度信息的談話節(jié)目，表現(xiàn)那些新挖掘的不為人知的細(xì)節(jié)是談話節(jié)目的特長之一，特別是新聞當(dāng)事人以個(gè)人化的角度呈現(xiàn)的事件細(xì)節(jié)，往往對(duì)觀眾具有很強(qiáng)的吸引力。目前很多新聞?wù)勗捠录黧w敘述往往采用其他媒體的報(bào)道，節(jié)目缺乏對(duì)深度細(xì)節(jié)的挖掘能力，導(dǎo)致的問題便是節(jié)目進(jìn)行過程中信息量缺乏，觀眾覺得過程沉悶乏味，即使嘉賓的深度分析很有說服力，也難以達(dá)到良好的收視效果。新鮮性除了材料和細(xì)節(jié)的新鮮外，還包括觀點(diǎn)的新鮮性、分析角度的獨(dú)特性、事物聯(lián)系的創(chuàng)新性等。節(jié)目在選擇嘉賓以及和嘉賓探討談話內(nèi)容時(shí)，要注意挖掘嘉賓本身經(jīng)歷和觀點(diǎn)的新鮮性，增加節(jié)目吸引力。另外，表現(xiàn)形式的新鮮性，也是吸引觀眾的重要因素之一。

2、沖突性

材料的沖突性包括事件中的沖突和觀點(diǎn)的沖突。在選擇興趣點(diǎn)的材料時(shí)，內(nèi)部包含的沖突性的強(qiáng)烈程度是重要的考慮因素。事件的沖突性，指的是事件內(nèi)部包含的對(duì)立雙方的緊張關(guān)系。在辯論型談話節(jié)目中，觀點(diǎn)的沖突是結(jié)構(gòu)節(jié)目的核心。目前很多話題型談話節(jié)目也越來越強(qiáng)調(diào)參與談話嘉賓觀點(diǎn)的不同甚至沖突，創(chuàng)造劍拔弩張的現(xiàn)場氣氛，從而形成緊張的氛圍和強(qiáng)烈的敘述節(jié)奏。《東方直播室》在一期探討旅游宰客的節(jié)目中，邀請揭露旅游黑幕的前導(dǎo)游討論宰客問題，設(shè)計(jì)了行業(yè)內(nèi)導(dǎo)游進(jìn)行對(duì)話，質(zhì)問其揭露黑幕的動(dòng)機(jī)，雙方立場間的沖突，形成了強(qiáng)烈的效果。

3、故事性

故事是電視節(jié)目吸引觀眾的永恒主題。敘事型談話節(jié)目以故事作為節(jié)目的結(jié)構(gòu)線索，在片段的處理上，橋段和情節(jié)點(diǎn)的價(jià)值是選材的重要因素。在話題型談話節(jié)目中，雖然以邏輯分析為主要的結(jié)構(gòu)方式，但在片段處理上，作為論據(jù)敘述的事件仍然是觀眾感興趣的最重要內(nèi)容之一，所以話題型談話節(jié)目同樣存在敘事，也同樣需要考慮通過故事來創(chuàng)造節(jié)目的興趣點(diǎn)。談話節(jié)目《魯豫有約》在改版后將節(jié)目定位為“說出你的故事”，強(qiáng)調(diào)了故事在節(jié)目中的作用。同時(shí)，當(dāng)前電視節(jié)目中的故事化存在著一些誤區(qū)，比如將故事化簡單地理解成沖突和情節(jié)，節(jié)目制作者刻意創(chuàng)造故事的對(duì)立沖突，形成一種故事的惡俗化趨向，引起了觀眾的反感，這種趨向同樣嚴(yán)重影響著談話節(jié)目。在考慮興趣點(diǎn)故事性的時(shí)候，需要注意的是，表現(xiàn)豐富人性的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于情節(jié)的奇巧。

4、趣味性

幽默、輕松、有趣的材料往往能吸引觀眾的注意力，另外，表現(xiàn)形式的趣味性同樣也能吸引觀眾的視線。在談話節(jié)目中，趣味性的材料來源于兩個(gè)方面，一是發(fā)掘核心事件中有趣味性的細(xì)節(jié)；另一方面，日常準(zhǔn)備一些和話題或事件相關(guān)的幽默小故事和話語，由主持人在談話現(xiàn)場靈活運(yùn)用。這些富有趣味性的興趣點(diǎn)，能起到調(diào)節(jié)節(jié)目氣氛，舒緩節(jié)目節(jié)奏，融洽現(xiàn)場關(guān)系的作用。當(dāng)前談話節(jié)目包括輕松的、對(duì)抗的、幽默的等多種氣氛走向，但無論在哪種氛圍中，風(fēng)趣幽默又不乏深度是所有談話節(jié)目的共同特點(diǎn)，在談話節(jié)目設(shè)計(jì)中，尋找和核心事件相關(guān)的幽默，是必不可少的環(huán)節(jié)。

5、情感性

對(duì)于任何節(jié)目而言，信息、個(gè)性和情感是不可或缺的，在設(shè)計(jì)興趣點(diǎn)的時(shí)候，需要挖掘材料內(nèi)在的情感特性，使節(jié)目充滿有情感的細(xì)節(jié)，從而打動(dòng)觀眾。在挖掘興趣點(diǎn)材料時(shí)，需要注意尋找具有情感性的事件或能引起情感共鳴的觀點(diǎn)。在個(gè)人經(jīng)歷的談話節(jié)目中，代表親情、友情、愛情的事件特別是細(xì)節(jié)，是常用的興趣點(diǎn)。談話節(jié)目《藝術(shù)人生》經(jīng)常通過設(shè)計(jì)一些情感性的老照片、蘊(yùn)含故事的小物件、突然出現(xiàn)在現(xiàn)場的老朋友等，來達(dá)到聚集節(jié)目情感的目的，而這些設(shè)計(jì)，也成為節(jié)目的特色和標(biāo)志之一。

三、材料在節(jié)目中的表現(xiàn)方式

在明確了節(jié)目中創(chuàng)造興趣點(diǎn)的材料后，需要考慮的是這些材料在節(jié)目中需要以何種方式表現(xiàn)出來，這取決于材料本身的特質(zhì)，也取決于該片段在整個(gè)節(jié)目中的地位，不同的表現(xiàn)方式造成觀眾不同的投入程度，當(dāng)該材料在整體敘事中處于較低地位時(shí)，可能需要持續(xù)時(shí)間較短和視聽影響較小的方式，使其對(duì)觀眾的興趣刺激減弱；而對(duì)于節(jié)目更為核心的材料，可能需要更為突出的手段或綜合運(yùn)用多種手段來大幅提升其對(duì)觀眾的刺激程度。

1、話語

話語是談話節(jié)目最主要的表達(dá)方式，談話節(jié)目主要通過主持人、嘉賓和觀眾的互動(dòng)話語來實(shí)現(xiàn)信息的交流與展現(xiàn)。主持人的話語是談話節(jié)目把握方向和節(jié)奏的控制因素，而嘉賓則是主要的信息傳遞者，話題是討論的主要內(nèi)容，這三者，是談話節(jié)目的核心要素。作為表現(xiàn)形式的話語，在談話節(jié)目設(shè)計(jì)中，編導(dǎo)需要考慮兩個(gè)基本問題，一是哪些內(nèi)容用話語來表述，二是用何種話語來表達(dá)。第一個(gè)問題涉及的是談話節(jié)目興趣點(diǎn)表現(xiàn)方式的選擇問題，后一個(gè)問題是涉及談話節(jié)目興趣點(diǎn)如何被創(chuàng)造及放大的問題。

2、模擬與表演

作為一種現(xiàn)場節(jié)目，模擬與表演是談話節(jié)目中發(fā)揮現(xiàn)場舞臺(tái)效果的最有效的形式之一。在節(jié)目現(xiàn)場通過新聞事件當(dāng)事人簡單的肢體動(dòng)作完成對(duì)新聞事實(shí)的還原，甚至通過演員的表演來還原現(xiàn)場狀況，既能增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感，也能讓節(jié)目現(xiàn)場的氣氛變得更為活躍，提升觀眾的興趣，形成更重要的興趣點(diǎn)。在綜藝類的談話節(jié)目中，模擬與表演是最為重要的表現(xiàn)形式之一，也是節(jié)目的內(nèi)容之一?！犊滴鮼砹恕?、《天天向上》等綜藝類談話節(jié)目將主持人現(xiàn)場的模擬表演提升到一個(gè)更重要的高度。這些節(jié)目的團(tuán)隊(duì)主持人存在分工合作的關(guān)系，比如《天天向上》中歐弟負(fù)責(zé)搞笑和表演，汪涵負(fù)責(zé)把握整體節(jié)奏。在《康熙來了》中蔡康永負(fù)責(zé)節(jié)奏的把控和嚴(yán)肅問題的提出，小S負(fù)責(zé)現(xiàn)場模擬與表演，提高節(jié)目的可視性。除了小S外，《康熙來了》在一段時(shí)間內(nèi)還設(shè)計(jì)了陳漢典背景男的表演形象，來提升節(jié)目的笑料，創(chuàng)造節(jié)目興趣點(diǎn)。在多主持人的談話節(jié)目中，通過主持人的分工可以成形更多的表演風(fēng)格，從而完成對(duì)主持人形象的塑造。

3、游戲

游戲能以現(xiàn)場互動(dòng)的形式將需要表達(dá)的興趣點(diǎn)放大，提升所表達(dá)內(nèi)容的趣味性。在表達(dá)的內(nèi)容中，有一些事實(shí)性的信息缺乏趣味性，或者直接表達(dá)出來會(huì)顯得直白，或者讓談話對(duì)象比較尷尬，比如一些內(nèi)心的態(tài)度、看法等等。游戲本身具有豐富的表演性和戲劇性，能讓平淡的內(nèi)容形成節(jié)目的興趣點(diǎn)。游戲增強(qiáng)了主持人和參與人員之間的互動(dòng)關(guān)系，能夠在談話節(jié)目中營造良好的互動(dòng)氛圍，比起一般的訪問交流要更加活潑，有利于嘉賓放松。

4、視頻短片

在現(xiàn)場節(jié)目中越來越重視視頻短片的作用，視頻短片能突破節(jié)目現(xiàn)場時(shí)間和空間的限制，以畫面和聲音綜合表現(xiàn)形式講述事件，使整個(gè)節(jié)目避免視覺上和表現(xiàn)方式上的單調(diào)感。視頻短片也是演播室空間的設(shè)計(jì)的重要組成部分，讓封閉的現(xiàn)場空間向現(xiàn)實(shí)空間無限延伸。視頻短片在談話節(jié)目突出興趣點(diǎn)方面的作用包括：一是講述故事。談話現(xiàn)場講述的故事往往是受訪對(duì)象第一人稱的故事敘述，視頻短片有更靈活的講述視角，它可以是第一人稱的敘述，但更多是客觀的敘述；使用短片來講述故事使節(jié)目編導(dǎo)的操控空間更大，在談話過程中的講述主動(dòng)權(quán)在嘉賓手中，而視頻短片的講述主動(dòng)權(quán)在節(jié)目創(chuàng)作者手中，更有利于節(jié)目創(chuàng)作者根據(jù)需要來把握敘述節(jié)奏。二是，視頻短片經(jīng)常用于人物介紹。人物介紹在談話節(jié)目中是非常重要的內(nèi)容環(huán)節(jié)，它影響觀眾對(duì)后面訪談的關(guān)注度。短片的嘉賓介紹能烘托節(jié)目訪談的氛圍，吸引觀眾注意從而創(chuàng)造興趣點(diǎn)。

5、道具

在談話節(jié)目中，道具往往是引入話題的一種方式，采用道具來引入話題，能實(shí)現(xiàn)對(duì)訪談內(nèi)容的具象化和可視化。獨(dú)特的道具本身具有一種吸引力，帶來一些懸念的效果，通過訪談最后將帶來的懸念揭開，完成一個(gè)背后故事的敘述。

6、連線

連線是演播室空間延伸的一種特殊方式，它和現(xiàn)場談話過程中引入的其他嘉賓形成一個(gè)多方交流的效果。和新聞節(jié)目連線不同，談話節(jié)目的連線往往是引入次重要的嘉賓或?qū)＜遥峁?shí)證性意見；或者通過第三方和現(xiàn)場嘉賓互動(dòng)，產(chǎn)生意想不到的戲劇性效果。在明星訪談的談話節(jié)目中，通過連線其他明星進(jìn)行現(xiàn)場采訪和評(píng)述，對(duì)某個(gè)問題從多人的角度進(jìn)行對(duì)比式訪談，具有很強(qiáng)的娛樂效果，同時(shí)也能通過這種方式窺視明星的私人交往，對(duì)觀眾而言具有很強(qiáng)的吸引力。在使用連線的時(shí)候，經(jīng)常需要強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場嘉賓和連線嘉賓之間觀點(diǎn)的對(duì)立點(diǎn)和沖突點(diǎn)，進(jìn)而從差別的角度實(shí)現(xiàn)對(duì)某個(gè)問題的深度訪談。

7、觀眾

現(xiàn)場觀眾和嘉賓的互動(dòng)，能產(chǎn)生意想不到的交流效果，這些在節(jié)目設(shè)計(jì)之外的語言，往往具有超乎想象的獨(dú)特性和豐富性，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)某個(gè)話題或故事的深入講述。另一方面，現(xiàn)場觀眾所提的問題的角度比較接近普通觀眾，這些提問具有很好的代表性。

8、空間設(shè)計(jì)與場面調(diào)度

為了擺脫主持臺(tái)對(duì)空間的限制，新聞?wù)勗捁?jié)目往往采用開放的空間處理，比如《實(shí)話實(shí)說》對(duì)家庭空間的模仿，創(chuàng)造一種輕松的談話氛圍。后來的談話節(jié)目的發(fā)展空間逐漸走向了抽象，在《魯豫有約》、《藝術(shù)人生》等節(jié)目中，家庭客廳空間被抽象為單獨(dú)的沙發(fā)和椅子。為了加強(qiáng)談話節(jié)目的沖突性和談話進(jìn)程的豐富性，在改版后的《東方直播室》，演播室空間被劃分為若干區(qū)域，形成主持人、參與者、證人、入場通道等不同的區(qū)域分割，以實(shí)現(xiàn)節(jié)目現(xiàn)場人員的場面調(diào)度。場面調(diào)度是形成節(jié)目視覺效果和節(jié)奏的重要因素。在《東方直播室》中，某些特殊嘉賓經(jīng)常采用從幕后到臺(tái)前的調(diào)度，在后臺(tái)的訪問但不見人的場面調(diào)度產(chǎn)生了很強(qiáng)的懸念感，從后臺(tái)到鏡頭前的場面調(diào)度又創(chuàng)造了下一步的期待感。

結(jié)語

在談話節(jié)目的編導(dǎo)和策劃中，確定選題和嘉賓后，重要的工作便是根據(jù)節(jié)目的主題定位尋找合適的材料來支撐整個(gè)節(jié)目，不論是新聞?wù)勗捁?jié)目還是綜藝類或情感類談話節(jié)目，材料的選擇需要注重其新鮮性、故事性、沖突性、趣味性和情感性，并選擇合適的表現(xiàn)將材料展現(xiàn)出來。只有從材料選擇和表現(xiàn)入手設(shè)計(jì)談話節(jié)目過程，才能形成引人入勝的談話節(jié)目收視效果?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①[英]亞倫·皮斯：《身體語言密碼》[M].北京.中國城市出版社，2007.12

（作者：廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師）

責(zé)編：周蕾