楊夏楠

(北京林業(yè)大學(xué)材料學(xué)院，北京 100000)

Suomi，正像其國(guó)名那樣，是一個(gè)由眾多的湖泊和森林環(huán)繞的風(fēng)光秀麗的國(guó)家。談及芬蘭的藝術(shù)家，是不能與這美麗的大自然分開(kāi)的。據(jù)說(shuō)，芬蘭的建筑巨匠阿爾瓦·阿爾托就是沉浸在這樣的自然風(fēng)光里創(chuàng)建了現(xiàn)在芬蘭人引以為傲的作品“清白的年代”(見(jiàn)圖1)。而作為現(xiàn)代芬蘭建筑屆的新星佩卡·海林，他的經(jīng)歷也與之驚人的相似。那么就讓筆者通過(guò)對(duì)佩卡·海林的介紹，帶領(lǐng)大家了解芬蘭的設(shè)計(jì)吧。對(duì)于佩卡·海林而言，建筑不僅僅是一個(gè)自由藝術(shù)家個(gè)人的直覺(jué)性創(chuàng)作過(guò)程的結(jié)果，這門(mén)藝術(shù)具有社會(huì)全體性的基礎(chǔ)，所以在建筑設(shè)計(jì)中，作為他最受感動(dòng)的影響因素，首先列舉的是芬蘭田園的美麗的大自然，無(wú)名的土著木造建筑，以及與大自然緊密相連的人們彬彬有禮的生活。因而芬蘭當(dāng)?shù)亓鱾髦@樣的名言——“芬蘭的美景就是培養(yǎng)眾多藝術(shù)家的搖籃”。當(dāng)然，僅僅是芬蘭的秀美風(fēng)光是不足以讓藝術(shù)家們成熟的(見(jiàn)圖2)。在佩卡·海林看來(lái)，他的建筑風(fēng)格形成的一個(gè)重要因素是來(lái)自于日本的傳統(tǒng)建筑，因而筆者認(rèn)為芬蘭的建筑風(fēng)格有一定的元素來(lái)自于中國(guó)，而中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素更有可能成為當(dāng)代現(xiàn)代派目標(biāo)的永恒不變的建筑美學(xué)的縮影。但是，對(duì)佩卡·海林影響最深刻的還是20世紀(jì)50年代～60年代芬蘭本國(guó)的現(xiàn)代派藝術(shù)。

圖1 芬蘭的自然風(fēng)光

圖2 芬蘭的美景

21世紀(jì)芬蘭建筑的特征可以概述為:首先是民族的浪漫主義和合理主義相對(duì)的兩大流派，從19世紀(jì)向20世紀(jì)轉(zhuǎn)換，其后是在現(xiàn)代派興盛時(shí)期的傳統(tǒng)主義和功能主義的盛行。然后，第二次世界大戰(zhàn)以后，是與大自然更為緊密相關(guān)的建筑風(fēng)格與國(guó)際主義風(fēng)格的對(duì)峙，在20世紀(jì)50年代末形成了阿爾瓦·阿爾托與其他建筑師群體的構(gòu)成風(fēng)格。在后來(lái)，瑞瑪·皮爾提拉的有機(jī)建筑思想取代了理性論者、新密斯主義和構(gòu)成主義的思想。當(dāng)然以上是大致的看法，芬蘭的建筑潮流通常是兩大流派并行。

而佩卡·海林接受影響的50年代～60年代，則是阿爾瓦提示了建筑在現(xiàn)象上是如何接近人類(lèi)的精神和社會(huì)生活等問(wèn)題的時(shí)代，也是論述了批判的思想和建筑師職責(zé)的重要性的時(shí)代。

因而，在這個(gè)影響之下，眾多的年輕芬蘭建筑師開(kāi)始了新的探索，其中以佩卡·海林的建筑更為體現(xiàn)這一思潮。佩卡·海林在設(shè)計(jì)“托爾巴林馬基住宅”的時(shí)候，是根據(jù)芬蘭日照時(shí)間短的嚴(yán)酷的氣候風(fēng)土，以及節(jié)約能源的要求來(lái)建造的(見(jiàn)圖3)。這類(lèi)住宅全部采用單元小戶(hù)型，全部住宅都有良好的陽(yáng)光照射。各居所的墻壁都采用雙層隔熱玻璃，并在室內(nèi)設(shè)計(jì)鑲嵌式的小型花園，讓人們?cè)跍嘏亩觳粌H感受不到寒冷，還能享受到花園的樂(lè)趣。而這類(lèi)住宅屋頂全都安裝有太陽(yáng)能電池板，用以實(shí)現(xiàn)節(jié)能的目的。目前，芬蘭的建筑大都體現(xiàn)著這種本地的特點(diǎn)。由于受到嚴(yán)酷的自然環(huán)境的限制以及資源短缺的現(xiàn)狀，這樣的設(shè)計(jì)被很多歐洲國(guó)家所用，并受到大多數(shù)民眾歡迎。而這類(lèi)建筑在宣傳芬蘭現(xiàn)代建筑藝術(shù)思潮的同時(shí)，更加體現(xiàn)北歐設(shè)計(jì)“以人為本”理念。

近年來(lái)的芬蘭，建筑設(shè)計(jì)逐步走向了國(guó)際化。其中，芬蘭的近代傳統(tǒng)，特別是20世紀(jì)50年代產(chǎn)生這些傳統(tǒng)的根源的“抽象現(xiàn)代派藝術(shù)”，近年來(lái)變得更加顯著，而這些仍然包含著芬蘭的地區(qū)主義?！癑yvaskyla”機(jī)場(chǎng)是芬蘭最繁忙的機(jī)場(chǎng)，每年接待游客30萬(wàn)人以上，但是由于經(jīng)費(fèi)預(yù)算和空間制約以及惡劣的氣候，機(jī)場(chǎng)的設(shè)計(jì)成為了芬蘭當(dāng)局最頭疼的問(wèn)題。在聘請(qǐng)了眾多國(guó)外建筑師設(shè)計(jì)無(wú)果的情況下，不得不用本國(guó)的建筑設(shè)計(jì)師來(lái)設(shè)計(jì)。就這樣佩卡·海林接下了這一重任開(kāi)始進(jìn)行設(shè)計(jì)。但是，這并不是一件容易的事。由于場(chǎng)地的限制，首先擺在佩卡·海林面前的就是一個(gè)大問(wèn)題——在建筑面積狹小而人群集中的場(chǎng)所，如何讓人們保有一種空曠的感覺(jué)。為此，佩卡·海林將大型的天窗和鑲滿(mǎn)玻璃的塔形自助餐廳設(shè)計(jì)在建筑物的中央以提高人們的視覺(jué)感受，并借此來(lái)體現(xiàn)空間寬廣的感覺(jué)。其次，芬蘭地處極北之地，日照時(shí)間極短，怎樣才能讓人們感受不到這樣惡劣的氣候環(huán)境也是一個(gè)不小的問(wèn)題。因而，佩卡·海林將機(jī)場(chǎng)的大樓設(shè)計(jì)成為平頂式，并在外圍安裝了巨大的玻璃，由此導(dǎo)入大量的陽(yáng)光和外界環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比(見(jiàn)圖4，圖5)。但是為此，佩卡·海林也受到了芬蘭本國(guó)許多的病詬，大多數(shù)的人認(rèn)為他背離了芬蘭設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)。為此他在回答記者提問(wèn)時(shí)做出以下的解釋“就建筑本身而言，雖然沒(méi)有一個(gè)風(fēng)格稱(chēng)得上是芬蘭式，但是支配作用的傾向是有的”。而這一點(diǎn)，已貫穿在今天他的所有作品特征之中。時(shí)光是飛逝的流走，一批又一批的建筑師前赴后繼的掀開(kāi)歷史的新篇章。對(duì)于過(guò)去，我們記住的是一個(gè)又一個(gè)大師和他們的作品，但是對(duì)于未來(lái)，我們又將有怎樣的感受，作為位于歐洲邊緣的芬蘭建筑師，佩卡·海林對(duì)未來(lái)的建筑又有何感受。在21世紀(jì)所剩的時(shí)間不多的情況下，一直關(guān)注環(huán)境的佩卡·海林提出了這樣的看法:在我看來(lái)，建筑不是自由藝術(shù)家直觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。建筑藝術(shù)的基礎(chǔ)是社會(huì)。面向新世紀(jì)，倫理的、道德的問(wèn)題會(huì)越來(lái)越變得重要。建筑師的工作將是改變世界，但是大城市的生態(tài)設(shè)計(jì)和居住區(qū)的創(chuàng)造等問(wèn)題，將受到非常大的限制。重要的是如肯尼思·弗拉普頓也強(qiáng)調(diào)的那樣，是制造一種更為人類(lèi)化、居住更舒適，并可以持續(xù)發(fā)展的環(huán)境模式。為此我設(shè)計(jì)了生態(tài)學(xué)實(shí)驗(yàn)住宅(見(jiàn)圖6)。而這種設(shè)計(jì)現(xiàn)已擔(dān)當(dāng)起當(dāng)今流行設(shè)計(jì)的先驅(qū)重責(zé)。

圖3 托爾巴林馬基住宅

圖4 Jyvaskyla機(jī)場(chǎng)俯視略圖

圖5 Jyvaskyla機(jī)場(chǎng)實(shí)景圖

圖6 生態(tài)學(xué)實(shí)驗(yàn)住宅

世界是個(gè)整體，而芬蘭這個(gè)極北之國(guó)雖處于世界的邊緣，但是其設(shè)計(jì)卻一點(diǎn)都不落后于處于中心的各國(guó)，而在筆者的眼中芬蘭的設(shè)計(jì)不但引領(lǐng)著世界設(shè)計(jì)的思潮，更加讓人欽佩的是其因地制宜，以人為本的設(shè)計(jì)理念，值得世人稱(chēng)頌。