文·圖/梁志偉

古陶瓷與古書畫的鑒定標(biāo)準(zhǔn)

文·圖/梁志偉

古陶瓷與古書畫，是傳統(tǒng)收藏藝術(shù)品中存世量最多的兩個(gè)門類。相比較而言，現(xiàn)在去民間的古玩市場(chǎng)淘寶，見到最多的是仿古陶瓷，如果收藏者當(dāng)真的買來了，那么這些所謂的仿古瓷器就真成了贗品；轉(zhuǎn)而去到藝術(shù)品拍賣現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)寶，見到最多的是仿古書畫。

古陶瓷標(biāo)準(zhǔn)正 古書畫標(biāo)準(zhǔn)亂

雖然困擾古陶瓷與古書畫收藏者的最大難題都是真?zhèn)舞b定問題，但是，以我多年的收藏經(jīng)驗(yàn)覺得兩者有所不同的是：古陶瓷鑒定標(biāo)準(zhǔn)正，古書畫鑒定標(biāo)準(zhǔn)亂。我說古陶瓷鑒定的標(biāo)準(zhǔn)正是有據(jù)可依的。早在20世紀(jì)七八十年代，中國(guó)傳統(tǒng)收藏活動(dòng)開始復(fù)興，涌現(xiàn)出一大批被各地收藏界公認(rèn)的民間古陶瓷收藏家，比如甘隸馬家窯彩陶收藏家王志安；北京陶器收藏家路東之；浙江越窯青瓷收藏家孫海芳、陳國(guó)楨；上海歷代瓷壺收藏家趙月汀等，或帶上收藏品去各地巡回展出、演講，形成了一道民間古陶瓷收藏的風(fēng)景線。

而說古書畫鑒定標(biāo)準(zhǔn)亂，是因?yàn)?0世紀(jì)七八十年代，涌現(xiàn)出一些鳳毛麟角的古書畫收藏家，這些少數(shù)的古書畫收藏者中，很難找到像北京書畫收藏家劉文杰那樣具有代表性的，且在中國(guó)當(dāng)代收藏界具有廣泛影響力的私人書畫收藏家了。而另一位書畫藏者，是1993年開始涉足書畫收藏的，現(xiàn)大連萬達(dá)集團(tuán)下屬收藏機(jī)構(gòu)——玥寶齋的負(fù)責(zé)人郭慶祥先生，如今他也是中國(guó)書畫收藏界的大亨人物了，主要收藏的是當(dāng)代名家書畫，且是以企業(yè)收藏機(jī)構(gòu)的名義參與書畫收藏活動(dòng)。再舉一個(gè)例子：曾為美國(guó)紐約蘇富比藝術(shù)品拍賣公司拍賣中國(guó)古代書畫專場(chǎng)，這些掌眼的人里有一位中國(guó)著名書畫鑒定家，退休后回上海參加“京滬收藏家藏品邀請(qǐng)展”時(shí)，他個(gè)人拿出了幾幅古書畫來參展，其他書畫鑒定家們看了，對(duì)藏品真?zhèn)我泊嬗袪?zhēng)議。這間接應(yīng)驗(yàn)了美國(guó)紐約蘇富比藝術(shù)品拍賣公司曾一度暫停過在紐約拍賣的中國(guó)的古代書畫藏品，是有其權(quán)衡估量的，原因我想也是因?yàn)槟貌粶?zhǔn)中國(guó)古書畫的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，最后成了“公說公有理，婆說婆有理”，各執(zhí)一詞，無從判斷。

陶瓷鑒定的類型學(xué)

正所謂“沒有規(guī)矩，不成方圓”，中國(guó)古陶瓷在鑒定上面，其實(shí)有標(biāo)準(zhǔn)器進(jìn)行比對(duì)，所以有翔實(shí)的參照根據(jù)，標(biāo)準(zhǔn)也正確。其中我總結(jié)還有兩個(gè)原因：其一，傳世品、出土品眾多，一般的博物館館藏和私人收藏家收購(gòu)而來的古陶瓷標(biāo)準(zhǔn)器，是鑒定古陶瓷最佳的參照物。其二，各地名瓷窯口中發(fā)現(xiàn)的大量瓷片和殘器是有利的實(shí)樣教學(xué)，收藏者可先從收藏觀察各標(biāo)準(zhǔn)瓷碎片來學(xué)習(xí)斷代，通過器型、釉色、胎質(zhì)、畫風(fēng)、色料等元素來鑒定就容易很多了。

然而，在古陶瓷的收藏與把玩上，歷來講究“類型學(xué)”，商道上還流傳一句大白話：“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨”。我作為一名民間古陶瓷收藏者，求知古陶瓷真?zhèn)舞b定知識(shí)，最笨也是最實(shí)用的方法就是去各地古玩市場(chǎng)和出產(chǎn)瓷器的古窯址實(shí)地考察，買回一大堆歷朝歷代各窯口的古陶瓷碎片進(jìn)行學(xué)習(xí)分析，也請(qǐng)教高人指點(diǎn)，通過長(zhǎng)期的手摸感覺、目測(cè)感悟，來熟悉各窯口器物的器型、釉水、紋飾、款識(shí)、底足之特征，久而久之，就熟能生巧，成為古陶瓷標(biāo)準(zhǔn)鑒定的業(yè)余行家之一。當(dāng)然，想真正成為公認(rèn)的古陶瓷鑒定家，還要不斷的鑒定考核，在此不再贅述。

古書畫鑒定之亂相

說中國(guó)古書畫鑒定標(biāo)準(zhǔn)亂，原因也有兩點(diǎn)：其一，古書畫材料之說，大體的書畫材料是紙、絹品，這些材料不如瓷器好保存，稍有溫度變化和歷代滄桑，便會(huì)發(fā)霉蟲蛀。假如明代以前的古書畫仍在墓葬里，那么絕大多數(shù)早就腐爛成殘紙破卷，化成粉末了吧。其二，古書畫民間傳世之說，大多為中低檔藏品、歷代臨摹仿畫。因?yàn)槭詹貢?，至少是宋代后文人士大夫的雅好，最?fù)盛名的《宣和畫譜》，則由官方來編撰的宮廷所藏繪畫進(jìn)行著書的一部經(jīng)典之作，從宋代的五大名窯的燒造，到《宣和畫譜》的著錄，無不道出宋代帝王在文化上的重視，可見是相當(dāng)重視并發(fā)揚(yáng)光大的。清代的乾隆皇帝也十分酷愛收藏古書畫，當(dāng)時(shí)傳世的歷代一流名人書畫，大多已編入清代官方編纂的書畫史論著述叢輯中，如：清代內(nèi)府藏品的著錄有《佩文齋書畫譜》《石渠寶笈》《秘殿珠林》等等。雖然，清末宣統(tǒng)皇帝溥儀通過贈(zèng)書畫的方式，讓其弟溥杰從宮中帶出來一些名人字畫，一些太監(jiān)也渾水摸魚偷出一些名人書畫。但新中國(guó)建國(guó)之后，國(guó)家興建的博物館在民間廣泛征集文物，“文革浩劫”后，民間私藏的個(gè)別古代一流的名人書畫，最后大多入藏各級(jí)官方博物館。再說得明白一點(diǎn)，古書畫收藏鑒定需要借鑒對(duì)照傳世的一流的歷代標(biāo)準(zhǔn)件書畫藏品，大多已入藏國(guó)家各級(jí)博物館，一般的古書畫收藏者，是不可能從國(guó)家各級(jí)博物館調(diào)出館藏古書畫藏品進(jìn)行對(duì)比鑒定研究的。也就是說一名古書畫收藏者，如想借鑒古陶瓷“類型學(xué)”鑒定方法鑒定書畫藏品真?zhèn)我话阈胁煌ǎ敲粗荒苷?qǐng)教官方文博界的書畫專家。但是官方文博界的古書畫鑒定專家如國(guó)家文物局所管轄的文物鑒定委員會(huì)的專家，上面明文規(guī)定不允許參與民間古書畫鑒定活動(dòng)。縱然有人靠私人關(guān)系請(qǐng)那些文博界頂級(jí)古書畫鑒定權(quán)威瞧上一眼，鑒定也是極其有限的，那么有幾人能獲得這些待遇呢？

唐代黃釉席紋壺

藝術(shù)本同根 真?zhèn)坞y尋源

特別需要指出的是：本文所說的古書畫鑒定標(biāo)準(zhǔn)亂，主要是指當(dāng)代民間古書畫收藏界鑒定標(biāo)準(zhǔn)亂。因?yàn)楫?dāng)代所謂的民間古書畫收藏鑒定專家，如本人沒上手看到過這些個(gè)原作，如元代山水畫家趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等人的作品真跡，那么鑒定那些書畫的真?zhèn)?，豈不是紙上談兵。那么，每一名類似這種的民間古書畫鑒定家也都要請(qǐng)老師前輩“聽鑒定”，而“聽”來“聽”去，權(quán)威的古書畫鑒定專家也說法不一，古書畫鑒定標(biāo)準(zhǔn)能不亂嗎？

通過以上歸納：假如一名資深民間古陶瓷收藏家，通過幾十年的刻苦鉆研、辛勤收藏，他至少大致能收集齊全史前彩陶；商周春秋戰(zhàn)國(guó)原始瓷；兩漢秦陶、釉陶；魏晉南北朝青瓷；唐邢窯、長(zhǎng)沙窯；宋代官、汝、哥、定、鈞五大名窯，宋代的耀州窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯；元代樞府卵白釉瓷，蘇麻離青料的元青花；明代德化窯白瓷，清代景德鎮(zhèn)窯青花彩瓷等歷代窯口的碎片、殘損器、完整器。如果收藏有一套標(biāo)準(zhǔn)的古陶瓷標(biāo)本，鑒定方法得當(dāng)、科學(xué)，再?gòu)氖聦ｍ?xiàng)收藏，眼光就練好了。

若是一名民間古書畫收藏者，通過幾十年的求知求教、奔波收藏，他依然無法親自上手看一眼博物館館藏的晉唐書畫、“宋四家”書法、“元四家”繪畫，明清浙派與吳門畫派“四王”、“四僧”等之代表作真跡，他離古書畫收藏鑒定家還遠(yuǎn)著呢！自1982年2月26日京城古代書畫收藏大家，時(shí)年85歲的張伯駒去世之后，事實(shí)上，宣告了中國(guó)民間文人古代書畫收藏時(shí)代的漸漸拉下帷幕！當(dāng)代書畫收藏界如今主要收藏近現(xiàn)代及當(dāng)代的名人字畫。當(dāng)然，我們依然期待，新世紀(jì)后能適時(shí)出現(xiàn)一些收藏現(xiàn)代及當(dāng)代名人字畫的民間書畫收藏家，不然，當(dāng)代民間收藏界會(huì)很寂寞的。

作為本文古陶瓷、古書畫收藏鑒定評(píng)判之觀點(diǎn)，我們說古陶瓷收藏鑒定標(biāo)準(zhǔn)正，是告訴廣大古陶瓷收藏者：前人已為我們鋪平了一條很寬廣的民間古陶瓷收藏之路，我們只要沿著古陶瓷器的“類型學(xué)”一步一步朝前走，我們的古陶瓷器物收藏多多少少會(huì)獲得成就。我說古書畫收藏標(biāo)準(zhǔn)亂，是提醒廣大古書畫收藏者：張伯駒等古書畫收藏大家已走完了民間文人古書畫收藏之路，再想沿著這條路走下去，在民間可能已經(jīng)走不通。我們唯有走進(jìn)現(xiàn)代書畫收藏之路，才有獲得收藏成果之可能。如能尋找數(shù)位將來可能改寫中國(guó)當(dāng)代書畫史的書畫家的藏品，先寂寞收藏，先傾心收藏，再深度收藏，當(dāng)“這一名”當(dāng)代書畫家功成名就之日，也將是你的收藏成功之時(shí)。

元代龍泉窯花口小瓶 （瓶身與圈足）

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com