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        警花牡丹真國(guó)色

        2012-07-07 11:30:44子凌
        檢察風(fēng)云 2012年7期

        文/子凌

        警花牡丹真國(guó)色

        文/子凌

        山花爛漫

        迎春

        『牡丹之高貴在于其不流俗,高雅而不排他,高潔而不失真』。這是一位酷愛(ài)牡丹的女畫家、一位意氣風(fēng)發(fā)的女警員,一位執(zhí)著創(chuàng)作的美術(shù)家,她為了畫好牡丹,遠(yuǎn)去尋找無(wú)窮的靈感,在山東菏澤、江西廬山、內(nèi)蒙古大草原、云南昆明和西雙版納,德國(guó)的盧浮宮、柏林的植物園與漢諾威的湖邊都留有她寫生的倩影,她獨(dú)辟自己的藝術(shù)人生,我們才知牡丹何以天香。

        天與春風(fēng)發(fā)好香

        從古至今,有多少文人雅客為牡丹傾盡翰墨、灑盡丹青。牡丹的高貴見(jiàn)于“凈洗濃花不受塵”的脫俗清雅,又有“競(jìng)夸天下無(wú)雙絕”的雍容華貴。都說(shuō)“唯有牡丹真國(guó)色”,畫牡丹的人不少,但畫好牡丹卻不易,更何況她還身兼女警之職,卻因天生與牡丹有緣,便成就了她牡丹畫一生。她叫江洋,自刑法學(xué)專業(yè)研究生畢業(yè)后,便在重慶市公安局扎根了,工作雖然繁忙,但也始終割舍不了她對(duì)牡丹的喜愛(ài)。

        江洋三歲開始學(xué)畫時(shí),是因?yàn)楦赣H對(duì)牡丹的喜愛(ài)。從小家里的后院就種滿牡丹,年幼的她早已在父親的悉心栽培下,看到了牡丹美的極致,就渴望用畫筆表現(xiàn)它的美,牡丹的神韻和靈氣是如此讓人歡喜。每天,江洋都會(huì)花上幾個(gè)小時(shí)靜靜觀賞牡丹,在洛陽(yáng)牡丹園里,在重慶墊江牡丹山上,她一泡就是整整一個(gè)假期,每天兩個(gè)饅頭一壺水,從清晨坐到日落。

        她說(shuō):“牡丹看時(shí)容易繪時(shí)難,它變化多端,神奇莫測(cè),是大自然美的縮影,要想將牡丹的婀娜多姿、色彩變化、枝葉有據(jù)、穿插梳理、自然花瓣、陰陽(yáng)向背惟妙惟肖、形神完美地躍然于紙上,就必須要用心去感受和體驗(yàn)自然的玄妙之美,這樣才能把牡丹的氣質(zhì)真正表現(xiàn)出來(lái)。”

        牡丹之寫意與工筆

        和諧

        冰清岡姿

        古人云:“牡丹難以墨,用墨難以淺?!?/p>

        在寫意與工筆之間,牡丹時(shí)而精細(xì)巧麗,時(shí)而濃墨渲染,在不同畫派的筆下盡顯其多姿多彩。曾有《宣和畫譜》載五代時(shí)期的“黃筌的用筆極新細(xì),殆不見(jiàn)墨跡,但以輕色染成;徐熙畫以墨筆為之,殊草草,略放丹粉而已”之說(shuō)。徐熙的《牡丹圖》創(chuàng)造了疊色漬染法,落墨較重,薄施丹粉,用筆清秀,意趣生動(dòng),使牡丹內(nèi)在的美得以充分再現(xiàn)。

        宋代時(shí),牡丹多了一層書卷之氣,典章佳句頻入畫中,院體畫家眾多,牡丹的繪畫技法也日臻完善,“花之于牡丹芍藥,必使之富貴”。畫家徐崇嗣繼承祖父徐熙“野逸”之風(fēng),只用丹粉點(diǎn)染,不用描寫,開啟了“沒(méi)骨牡丹”的寫意之風(fēng);而宋徽宗趙佶則善用勾勒烘彩,工整艷麗,將牡丹的清麗之風(fēng)延續(xù)后代。明代時(shí)期,畫家徐渭發(fā)明潑墨法來(lái)畫牡丹,對(duì)后世的牡丹寫意畫影響深遠(yuǎn)。到了清代,壽平、郎世寧等人采用清新的色調(diào)、工整的筆法勾勒牡丹之風(fēng);而揚(yáng)州八怪中的高鳳翰、羅聘等以及其后的任伯年、吳昌碩,則著意牡丹的筆墨揮灑。近代畫家齊白石、王雪濤、李苦禪、朱屺瞻、崔子范等以寫意畫著稱;于非闇、陳之佛、張大千、俞致貞、劉力按上等以工筆畫著稱。及至當(dāng)代,牡丹畫又分為京津畫派,其講究書法入畫,色彩文雅清新,畫面中暗含玄妙虛懷之境;江蘇畫派,其講究古典情韻、潤(rùn)秀清雅之格調(diào);以及長(zhǎng)安畫派,其講究寫意對(duì)比強(qiáng)烈、潑辣、豪爽。

        平展一張素宣,手提羊毫大筆飽蘸胭脂紅,筆尖部再蘸白粉,紅白兩色略調(diào)和,畫出花瓣。蘸與調(diào)之間,層次分明,深淺不同,一筆、兩筆,不幾筆,一朵“牡丹花王”便躍然紙上,典雅絢麗、令人拍案稱好。這是江洋筆下的牡丹,她繼承了寫意牡丹的畫法,在筆墨丹粉的點(diǎn)染中展現(xiàn)出了牡丹的色彩與情韻。觀其牡丹畫給人一種春風(fēng)拂面、春雨潤(rùn)心的感受,一種將其內(nèi)心的感悟和大自然的呼吸融于一體的神韻,流露出東方女子所特有的“待得群花過(guò)后,一番風(fēng)露曉?shī)y新”的清麗嫵媚。

        江洋

        刑法學(xué)研究生,任職于重慶市公安局。因熱愛(ài)繪畫牡丹,所繪牡丹取南北眾家之長(zhǎng),獨(dú)辟蹊徑,形成自己的風(fēng)格,被人稱為“江牡丹”。現(xiàn)為中國(guó)牡丹藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員、重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、重慶市書畫社常務(wù)理事、重慶公安美術(shù)協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。

        其作品《山花爛漫》在中國(guó)美術(shù)館一經(jīng)亮相,便一鳴驚人,此作品獲得重慶文聯(lián)組織的“走基層,轉(zhuǎn)作風(fēng),改文風(fēng)”美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng),在重慶三峽博物館展出后,便被永久館藏。她的牡丹畫作還被中國(guó)貿(mào)促會(huì)、澳門大學(xué)、全美建筑學(xué)院等機(jī)構(gòu)收藏。

        師法南北畫派

        江洋并非科班出身,但從小受父親的書畫傳授,加上她天資的悟性和持之以恒,讓她在青年畫家中成為一名佼佼者。她曾拜師北派牡丹大師孫玉德先生和海派畫家梅若先生。兩位先生都是以寫意畫著稱。孫玉德先生尤擅牡丹畫,作畫時(shí)喜墨色兼用,畫面上一般用色兩到三種,黃、墨、紅各色相容,花朵是用色彩點(diǎn)染擁簇而成;襯葉則以水墨渲染,畫面顏色鮮麗而不華靡,設(shè)色醇厚而不郁結(jié),盡顯牡丹之雍容華麗和高貴不流俗之氣質(zhì)。而梅若先生則最擅長(zhǎng)蟲魚鳥獸畫,尤其能恰好捕捉動(dòng)物的各種神情姿態(tài),在他的筆下,有展翅飛翔的鳥兒,有涉水嬉戲的鴨子,有翩翩起舞的蝴蝶,有勤勞采蜜的蜜蜂,還有水中游魚、籠中蟋蟀,千姿百態(tài)的動(dòng)物世界在他的筆下生動(dòng)活潑、栩栩如生。

        深受這兩位先生的傳授,江洋的牡丹畫在用色方面更為大膽,黃、紅、藍(lán)、白、紫等各色交融,將牡丹的典雅、清透、靈動(dòng)、華貴表現(xiàn)得惟妙惟肖,性情各異。畫面簡(jiǎn)潔靈動(dòng),空間感極強(qiáng),或魚戲花,或花引蝶,動(dòng)靜結(jié)合;在布局上,江洋繼承了海派的“對(duì)角布局斜造勢(shì)”的章法,或左下向右面斜上,或右下向左面斜上,抑或是左上向右面取勢(shì),花的枝干也做斜勢(shì),且交叉相錯(cuò),在一開一合、一大一小、一剛一柔等對(duì)比關(guān)系之間,加強(qiáng)畫面的緊密而形成對(duì)角傾斜之勢(shì),使整個(gè)畫面自然而不呆滯。

        她的《山花爛漫》,畫面極具空間感,遠(yuǎn)近景錯(cuò)落有致,布局呈右上至左下的對(duì)角斜勢(shì),自有一種生機(jī)盎然、自由爛漫的意味。圖中的牡丹采用白、黃交錯(cuò),自上而下交錯(cuò)生發(fā),花朵大小相攜,傲然中帶一點(diǎn)羞澀,溫婉中帶一點(diǎn)俏皮,枝葉采用墨綠色點(diǎn)出,更襯托出花朵的高貴氣質(zhì)又烘托出花團(tuán)錦簇的熱鬧感。畫面中部運(yùn)用中景手法,將錯(cuò)落有致的房屋與遠(yuǎn)景的山巒和近景的牡丹相映,給人一種盎然生機(jī)的活力,右下方以墨色點(diǎn)染的山石與若隱若現(xiàn)的山巒形成強(qiáng)烈對(duì)比,畫面濃淡相映、虛實(shí)相照、動(dòng)靜相協(xié),構(gòu)造出一種大圭不琢、松靜自然的意境。

        牡丹仙子散靈氣

        江洋作畫常常蘸水就畫,蘸墨就畫,所有的構(gòu)思都在她鋪開宣紙的那一刻就已信手拈來(lái)一般,仿佛是一位牡丹仙子下凡而來(lái),筆法輕重得宜,緩急有序,濃淡得當(dāng),在畫紙上灑落了靈氣。江洋說(shuō):“畫是心靈與性情的物化體現(xiàn),我的創(chuàng)作靈感來(lái)源于大自然,我喜歡旅游,每到一地都會(huì)找一處?kù)o靜觀賞大自然,用心靈去感受自然界的生生不息。在我家的后院里還養(yǎng)了一只鸚鵡和10多只小鳥,種了一園子的牡丹,我常常觀看它們的作息,與它們交談,這樣,當(dāng)我拿起筆時(shí)就能感到靈感如泉涌般讓我促筆而成?!?/p>

        古人云:“所觀所寫,即其所蓄?!苯蟮睦L畫風(fēng)格清雅、溫婉空靈。她的《迎春》,那盛開的牡丹,那翩翩起舞的蝴蝶,那若隱若現(xiàn)的假山,生趣盎然、俊秀多姿,令人不禁想起李清照在《慶清朝》的牡丹“嬌嬈艷態(tài),妒風(fēng)笑月,長(zhǎng)殢東君”的與春為伴、傲然怒放的意境。《和諧》中牡丹與雞群為伍,將“雅”與“俗”相輝映,把“真”與“樸”的性情推向極致,頗有“獨(dú)立群芳”但卻“與俗共賞”的端莊卻不失親和的性靈,反映出畫家對(duì)生靈萬(wàn)物的平等思想。古曰:境由心生。畫境的和諧寧?kù)o、趣味盎然無(wú)不是江洋熱愛(ài)生活的寫照,她將大自然給予她的靈感源泉融入她的個(gè)人情懷之中,將她的求真向善尚美的愿望幻化在她的畫中,充分體現(xiàn)了她對(duì)生活的禮贊和熱愛(ài),她用她獨(dú)特的東方女性的視角、審美情趣和心路歷程,營(yíng)造出一幅幅充滿呼吸、生命力和神韻的畫作。

        “我用我的心靈在繪畫,在畫里傾注了我所有的情感。它就像是我心靈的再現(xiàn),如同老朋友一般,與我對(duì)話,同我共思?!睅资耆缫蝗?,江洋將其生活的觀察和體驗(yàn)傾注于筆端,將牡丹花在生命中最為精彩的瞬間,定格在一個(gè)個(gè)美麗的畫面,她對(duì)牡丹的如癡如醉,是繪畫的一種境界,也是人生的一種性情,一切都盡在畫中,讀她的作品,真是“余韻繞梁,三日不絕”。

        編輯:沈海晨 mapwowo@163.com

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