何占豪:探索與創(chuàng)新是永恒的主題

本期客座總編輯：

上海音樂學院教授、著名作曲家，原上海音樂家協(xié)會副主席。

“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”，這是樂壇巨擘何占豪先生在樂曲創(chuàng)作中奉行了幾十年的座右銘。在傳承中創(chuàng)新，在探索中前進?！皟苫遍W耀著創(chuàng)新精神。為實踐“兩化”，何占豪先生奮斗了五十余年，并收獲了累累碩果。在舉國上下響應(yīng)胡錦濤總書記“培育全社會創(chuàng)新精神”號召的今天，他的創(chuàng)新精神非常值得倡導，對各行各業(yè)不無啟迪意義。

1933年8月，何占豪出生于浙江省諸暨何佳山村。他與陳鋼共同創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》是全世界演出和錄音版本最多的中國管弦樂曲，也是世界人民了解中國音樂的必聽曲目之一。

日前，本刊記者趙進一專程走訪了何占豪先生。年近八旬的他談起藝術(shù)，回顧創(chuàng)作之路，依然激情飛揚，鼓蕩著一顆永不止息的創(chuàng)新之心。

《檢察風云》（以下簡稱“檢”）：聽說在2001年香港電臺舉辦的一次民意測驗中，《梁?！放c貝多芬、柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大作曲家創(chuàng)作的作品一起被評為“千年來最受聽眾歡迎的十部經(jīng)典音樂作品”之一，您能講講《梁?！穭?chuàng)作經(jīng)過嗎？

何占豪（以下簡稱“何”）：1957年，我在上海音樂學院管弦系主修小提琴。那時，我們經(jīng)常下鄉(xiāng)演出、采風，節(jié)目中每次都安排演出外國曲目。我慢慢發(fā)現(xiàn)，聽我們拉琴的人越來越少。正當我們?yōu)閷W非所用而苦惱時，學院管弦樂系長笛教師、系黨支部書記劉品提出“小提琴必須民族化，要用小提琴演奏出中國人喜聞樂見的音樂”的觀點。這使我們這些年輕人感覺到有了方向。當時，劉品老師發(fā)現(xiàn)我用小提琴演奏的《二泉映月》很有民族風格，特別是當他知道我正在用越劇音調(diào)譜寫弦樂四重奏《梁祝》時，即建議成立“小提琴民族化實驗小組”，并讓我擔任組長。于是，我和丁芷諾、俞麗拿等六位同學一起組成了“小提琴民族化實驗小組”。我用越劇音調(diào)創(chuàng)作出了弦樂四重奏《小梁?！罚谝淮螄L試用西洋樂器演奏中國戲曲音樂。當時文化部的一位官員來我們學校視察，院黨委書記、作曲家孟波先生向他推薦了《小梁?！罚@位官員聽了以后覺得很新鮮，說用西洋樂器演奏中國戲曲音樂還沒有先例，這是一條路子，希望探索下去。后來我們計劃創(chuàng)作有關(guān)“大煉鋼鐵”、“女民兵”等現(xiàn)代題材以及在小《梁?！返幕A(chǔ)上創(chuàng)作大《梁?！?。題材報上去之后，孟波先生毫不猶豫地在大《梁?！飞洗蛄藗€勾，說你們就寫這個吧！現(xiàn)在回憶起來，領(lǐng)導的重視的確很重要。

1959年，我與同學陳鋼開始合作。用西歐傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式進一步規(guī)范了原來的構(gòu)思，我們兩人的合作異乎尋常地融洽。我們在專業(yè)上各有所長，我的民間音樂底子較厚，擅長寫旋律，對小提琴的性能比較熟悉；陳鋼對曲式結(jié)構(gòu)、和聲配器等作曲專業(yè)知識的掌握較全面，有相當好的專業(yè)基礎(chǔ)。他的長處正是我的短處，我的長處也是他的短處。在統(tǒng)一構(gòu)思下，以小提琴為主的段落由我先寫旋律，寫好后用小提琴拉給陳鋼聽，他提出意見或建議，我當場修改或回去考慮，直到兩人都滿意為止；接著由陳鋼配上鋼琴伴奏，兩人討論定下初稿以后，再到丁院長那兒聽取指導……1959年5月底，《梁?！穮f(xié)奏曲在上海蘭心大戲院正式首演，俞麗拿傾情演奏，大獲成功，有人將此曲比喻為“天籟之音”，至今50多年來，這個曲子仍是經(jīng)久不衰。

檢：《梁祝》蜚聲樂壇譽滿中外時，您和陳鋼尚是20多歲的青年學生，怎么一上來就能取得如此大的成就呢？

何：這有兩方面的原因。其一，我們倆都有不錯的家學淵源——先說我自己：我的老家在諸暨，我小的時候，家鄉(xiāng)盛行兩種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。我從小受音樂的熏陶，經(jīng)常聽長輩唱戲唱歌。我的父親懂得一些紹興大板，我的奶奶是越劇迷。每逢過年，奶奶總要領(lǐng)著我去看戲，我的任務(wù)就是早早地背著凳子到戲院里把凳子放好，占好位置。我年幼時正處于抗戰(zhàn)時期，我的姑媽們在高級小學里念書，回來之后，唱很多抗日歌曲，我覺得非常好聽，所以又受到這些新音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在我腦子里生了根。到了讀書的時候，我對音樂就有一種特別的愛好。杭州解放那年，我才16歲，考入了浙江省文工團。唱歌、跳舞、演戲，我樣樣在行。1952年，我轉(zhuǎn)入浙江省越劇團樂隊，在那里，我開始學習小提琴。再說陳鋼：他的父親就是作曲家陳歌辛先生，陳鋼的家學淵源之深是可想而知的了。其二，當時我們雖然還只是青年學生，但我們很幸運，遇到了思想較為開明的優(yōu)秀教師和專家型領(lǐng)導，很少被極左思潮所干擾，他們對我們進行精心的培育，鼓勵我們大膽地洋為中用，進行“小提琴民族化”的探索，為我們把準了文藝方向。正確的引導和強有力的支持使我們擁有了一個良好的學習、創(chuàng)作環(huán)境，使我們的潛質(zhì)能得到盡情的釋放，更重要的是使我們從一開始就走上了正確的藝術(shù)道路……所有這一切，對《梁?！返恼Q生起到了關(guān)鍵的作用。所以我一直強調(diào)，《梁?！肥侵袊鴳蚯?、音樂界幾代人的勞動成果，是集體智慧的結(jié)晶，如果過分炫耀個人的作用，不但要受到前輩們無聲的指責，也會給后代留下笑柄。

檢：《梁?！芳仁悄某擅鳎彩悄膸p峰之作。都說巔峰之后是低谷，但在我們的印象之中，您五十多年的從藝生涯中，似乎沒有出現(xiàn)過什么低谷，這是什么原因呢？

何：探索、不停頓的探索。要找原因，這大概就是吧。在我五十多年的作曲生涯中，前半部分主要是以“外來形式民族化”為主。1959年后，我的弦樂四重奏《烈士日記》、弦樂與合唱《決不忘記過去》、交響詩《龍華塔》等大型器樂、聲樂作品相繼問世。在這一時期里，我的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強烈的民族風格。

由小提琴來拉《二泉映月》我們是第一批，也是我灌的第一張唱片。我們一拉之后，觀眾喜歡，他們能聽懂。所以，事實上就是說我們用小提琴拉民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，他們喜歡了，所以我們走這條路了。我覺得身為中華民族的音樂人，對中華民族的音樂應(yīng)該有所研究，應(yīng)該有所貢獻。比如，二胡、琵琶呀，為什么不能像小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂器呢？所以，80年代以后，我就致力于民族器樂的交響化，我寫了很多民樂協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲，寫二胡協(xié)奏曲時，不但跟民族樂隊協(xié)作，而且跟西洋交響樂隊協(xié)作，使我們這些演奏家拿一把二胡、一臺古箏就可以走遍天下。

我一直認為，民族音樂需要提高，必須學習外國近代的音樂方面的先進技巧。要得到老百姓的喜歡，就必須要“外來形式民族化，現(xiàn)代化”，這是因為我們的國家是個民族歷史非常悠久的國家，要使我們的民族音樂適應(yīng)現(xiàn)代聽眾的審美情趣，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。民族音樂如果不現(xiàn)代化，那很可能會走向沒落。而要做到這“兩個化”，就要不斷地進行探索，善于在傳承中創(chuàng)新。

凝神遐思的何占豪

所以，到了80年代以后，我把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標。除了將《梁?！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦情》，二胡與樂隊《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》、《節(jié)日賽馬》，古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。90年代，我高興地看到古箏新秀輩出，除了將《梁?！犯木帪楣殴~協(xié)奏曲之外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《西楚霸王》和古箏獨奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統(tǒng)樂曲《月兒高》、《春江花月夜》等也作了改編。除此之外，我還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、揚琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧的提高，民樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，我都進行了有益的探索。

我也不斷進行戲曲音樂交響化的嘗試。將越劇《莫愁女》改編成清唱劇，又將閩南優(yōu)秀戲曲《陳三王娘》改編成交響南音。1999年與杭州電視臺合作創(chuàng)作一臺大型越劇交響音樂會，為越劇音樂交響化開創(chuàng)先河，在杭州、上海演出后，觀眾們都覺耳目一新。另外，我又將戲曲音樂作為素材改編創(chuàng)作成音樂作品，將《莫愁女》主題音樂改編成二胡與樂隊《莫愁女幻想曲》、《孔雀東南飛》音樂改編成古箏協(xié)奏曲、《別也難》音樂改編成二胡協(xié)奏曲等。

在五線譜中爬行了幾十年的我，也曾爬進了流行歌曲。80年代末那首在大陸頗為風靡的《相見時難別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是我寫的。人家稱我為“多功能作曲家”，就是因為我探索的路子比較廣。西洋交響樂我寫，民族器樂我寫，戲曲我寫，連流行歌曲我也寫，我的創(chuàng)作既有“高雅音樂”，也有“流行音樂”，只要文化市場需要，只要老百姓需要，我就去作。

采寫：趙進一 authorzhao@126.com

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com