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        兩位大師,一幅畫,一個時代

        2012-06-24 12:14:50姜珂
        今日文摘 2012年11期
        關(guān)鍵詞:九州徐悲鴻郭沫若

        姜珂

        1925年,徐悲鴻攜油畫數(shù)十幅參加田漢在上海舉行的“消寒會”展覽,與郭沫若相見于會場,均有恨晚之嘆。

        歐債危機不知何時到頭,中國藝術(shù)市場則在大洋彼岸“占領(lǐng)華爾街”的呼聲中迎來了秋拍。在延安飯店舉行的北京保利秋拍預展,又讓我們看到了中國藝術(shù)市場強勁無比的勢頭。比如“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家夜場”,已經(jīng)是保利主打的專場,在業(yè)界有著良好的品牌效應。而此次以徐悲鴻創(chuàng)作于1951年的《九州無事樂耕耘》為重中之重。此作系徐悲鴻得知郭沫若出席“第三次保衛(wèi)世界和平大會”,并在莫斯科克里姆林宮被授予“‘加強國際和平斯大林金質(zhì)獎?wù)隆敝螅老踩f分,抱病為郭沫若所作的宏幅巨制,而且徐悲鴻利用畫中的人與景物,巧妙地將當時的土地改革、抗美援朝等歷史背景隱喻于畫面之中,有豐富的歷史與人文信息。

        徐悲鴻出身貧寒,對農(nóng)民的生活是有切身感受的。牛就成了徐悲鴻特別鐘愛的題材,在抗戰(zhàn)期間的顛沛流離中,他也多次借牧牛圖來表達對平靜生活的憧憬。呈現(xiàn)在我們眼前的這幅《九州無事樂耕耘》,以樸實的藝術(shù)語言表現(xiàn)對象的現(xiàn)實性和典型性,呈現(xiàn)普通生活中所流露出的情味,涵容大自然內(nèi)在的生命律動。

        農(nóng)民和牛以寫生的手法描繪,三個農(nóng)民均上了年歲,但仍不輟勞作。最前者牽牛犁地,其雙腳邁開,身軀前傾,手掌攥緊,正耗盡全部力氣驅(qū)牛犁地,臉部和手部的肌肉因凝聚力量而呈現(xiàn)出收緊之感,這個瞬間的動態(tài)生動逼真。后兩者為一農(nóng)婦和一農(nóng)夫,均在鋤地,一揮鋤,一彎腰,動作幅度并不大,表情亦平靜,與前者形成反差。使人在某種程度上感受到農(nóng)民生活之辛苦、激烈的一面,以及平淡無奇、千篇一律的一面;使人體味到出普通生活中的偉大之處,從而對辛勤勞作的農(nóng)民充滿敬意。整幅畫將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結(jié)合,既有準確生動的造型,又有靈活多變的筆墨,乃為一幅結(jié)合中西畫法精髓的寫實主義佳作。

        此幅作品還見證了徐悲鴻和郭沫若之間的友誼。據(jù)廖靜文回憶,徐悲鴻與郭沫若相識于1925年,當時徐悲鴻攜油畫數(shù)十幅參加田漢在上海舉行的“消寒會”展覽,而與郭沫若相見于會場,均有恨晚之嘆。展后徐悲鴻仍回巴黎繼續(xù)未完的學業(yè),抗戰(zhàn)爆發(fā)后,郭沫若和徐悲鴻均遷居重慶,時相往來。

        抗戰(zhàn)勝利后,郭沫若撰寫《陪都文化界對時局進言》一文,呼吁成立有共產(chǎn)黨在內(nèi)的民主聯(lián)合政府,取消特務(wù)組織,給人民多項自由。成文后郭沫若請徐悲鴻一覽,徐立刻簽名表示支持。郭文在《新華日報》發(fā)表后,引起蔣介石震怒,郭徐二人同時受到特務(wù)威脅而不屈服。徐悲鴻和郭沫若的友誼也因此而加深。

        1946年,徐悲鴻和廖靜文和在重慶結(jié)婚,郭沫若便是證婚人。1949年,第一屆“世界保衛(wèi)和平大會”在布拉格召開,郭沫若是中國代表團團長,徐悲鴻和許多文藝界人士均出席了。1953年,徐悲鴻患腦溢血逝世,郭沫若書寫了“徐悲鴻紀念館”的牌匾和八寶山徐悲鴻的墓碑。

        《九州無事樂耕耘》見證了這兩位愛國文人之間的珍貴友誼。1951年,這件作品完成后,徐悲鴻便立刻送給了郭沫若。郭沫若當時住在北京西城大院胡同,此后其一直將此畫掛在家里。郭沫若去世多年后,其家屬仍然珍藏著這幅畫,直到1996年從拍賣會上流入民間收藏。

        (李新薦自《新民周刊》)

        責編:天翼

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