谷子

《電場：超越超現(xiàn)實——法國蓬皮杜中心藏品展》于12月15日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館七樓開幕了，這個來中國大陸的首次展覽將延續(xù)至明年的3月15日。

法國蓬皮杜中心藏有6000余位藝術(shù)家創(chuàng)作的近8萬件作品，居世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品收藏首列，圍繞超現(xiàn)實主義先鋒派的藏品是蓬皮杜館藏的瑰寶之一。

超現(xiàn)實主義是上世紀(jì)二三十年代激蕩于歐洲的藝術(shù)浪潮。它提出的關(guān)于創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作目的等一系列問題，既是對當(dāng)時社會制度和生存條件的懷疑，也是一場求新求變的“精神革命”。其美學(xué)觀點（如“無意識”、自動繪畫／書寫、共同創(chuàng)作等），影響至今。本次展出藏品共100余件，年代從上世紀(jì)20年代超現(xiàn)實主義伊始跨越至今，類型涉及繪畫、雕塑、裝置、影像、攝影、建筑模型和手稿。展出包括米羅、畢加索、杜尚、恩斯特、馬格利特、曼雷、阿曼、基彭貝爾格、凱撒、史波耶里、杜布菲、巴塞里茲、里希特、波爾克、古爾斯基、菲利克斯·岡薩雷斯·托雷斯、波坦斯基、巴爾代薩里等大師的作品。最大尺幅的作品為弗蘭克·斯特拉1994年利用計算機信息技術(shù)再現(xiàn)自己以往作品中的圖案9.6米長的丙烯畫作《波倫布》，以及讓·杜布菲1984年為威尼斯雙年展法國館而作的8米長的《萬物之理》。

展覽也對中國藝術(shù)家的創(chuàng)作給予特別的關(guān)注，其中包括這一代藝術(shù)家中的佼佼者，也包括深受超現(xiàn)實主義影響的藝術(shù)家們。圍繞著陳箴的代表作《圓桌》，展覽向上海觀眾展出蔡國強、王度、黃永砯、張洹、嚴(yán)培明的作品。其中《圓桌》以一張超大規(guī)模的圓桌和圍繞在它周圍的各式椅子構(gòu)成了對政治生活及國際秩序的反諷。

如何在當(dāng)下看待超現(xiàn)實主義的詩意特征，是此次展覽的初衷。展覽的標(biāo)題源自1919年安德烈·布勒東與菲利普·蘇波合著的第一部超現(xiàn)實主義文學(xué)作品《磁場》，同時也與舊發(fā)電廠的展覽場地交相輝映。

展覽分為六個部分：相遇、詩的物象、夜、自動主義、愛神、文象。每個部分均由一系列超現(xiàn)實主義名作引入，并延伸至當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。第一部分名為“相遇”。我們將從超現(xiàn)實主義者們發(fā)明的“精美的尸體”游戲以及馬克思·恩斯特的版畫拼貼起程，對“拼貼”進(jìn)行一次全景式的考古與再發(fā)現(xiàn)。第二部分名為“詩的物象”。1929年，安德烈·布勒東在其《第二次超現(xiàn)實主義宣言》中提出了“應(yīng)對真實”的緊迫性，而“創(chuàng)造能適應(yīng)新需求的物件”是超現(xiàn)實主義者們對此的回應(yīng)。在這個板塊中，被布勒東視為首批超現(xiàn)實實物作品的杜尚的現(xiàn)成品，將帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略日常物件在當(dāng)代藝術(shù)中的運用。

一組喬治·布拉塞的巴黎夜景攝影作品把我們帶入這樣一個夜晚：燭光、路燈，劃破夜幕的焰火（蔡國強《爆破作品選》、古爾斯基《麥當(dāng)娜I》），這是展覽的第三部分 “夜”。緊接著的是展覽的第四部分“自動主義”。無論是表現(xiàn)主義還是書法，書寫作為一種敏捷的痕跡對藝術(shù)家們一直有著舉足輕重的意義。

在第五部分“愛神”中，我們將看到珍貴的漢斯·貝爾默《玩偶的游戲》系列。這位德國藝術(shù)家在上世紀(jì)30年代受到一個16世紀(jì)木偶的啟發(fā)，制作了一系列著名的球體關(guān)節(jié)人形玩偶。 “文象”——第六部分的標(biāo)題，也是超現(xiàn)實主義藝術(shù)家雷內(nèi)·馬格利特那篇著名文章《文字和圖像》的標(biāo)題。在此板塊中，觀眾將通過羅伊·利希滕斯坦、克里斯蒂安·波爾坦斯基、羅伯特·康博、雷蒙德·培德邦、張洹等藝術(shù)家的作品經(jīng)歷文本和圖像的游戲，系統(tǒng)地體味藝術(shù)家為思考提供的修辭學(xué)表現(xiàn)形式。

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林風(fēng)眠外孫首度訪華

近日，在由歐美林風(fēng)眠研究會主辦的歡迎會上，來自巴西的Gerald Markowitz向外界宣布了自己作為林風(fēng)眠唯一直系后代的身份。與林風(fēng)眠外孫身份一起曝光的還有大批林風(fēng)眠的私家照片和1950年代被其妻女帶往巴西的畫作幻燈片。Gerald 1959年5月生于巴西里約熱內(nèi)盧州，是林女林蒂娜與奧地利籍猶太裔女婿卡爾曼的獨生子。1956年，林妻愛麗絲、女兒林蒂娜與卡爾曼決定移民巴西，臨行前，林風(fēng)眠將一箱的畫作、早年收藏的古董都交給了家人。