王悅陽(yáng)

走進(jìn)上海博物館，前廳有一面“金榜”，上面按年度排列著建館60年來(lái)所有捐贈(zèng)人的名字，上博以此銘記捐贈(zèng)者。不僅如此，在每一個(gè)展廳，每一件展品上，但凡屬于捐贈(zèng)物，都會(huì)在標(biāo)牌上鐫刻捐贈(zèng)者的姓名，大到殷商青銅鼎、魏晉石刻，小到一支筆、一把壺的文房雅玩，一件不漏，令人感動(dòng)。

作為上海城市文化精神的象征，海內(nèi)外聞名的上海博物館目前具有等級(jí)藏品12萬(wàn)件，參考品70余萬(wàn)件，其中陶瓷、青銅、書畫三大類的收藏均成體系。明代家具、歷代錢幣、古代璽印以及玉器、雕塑亦堪稱精湛。而這些藏品的百分之九十以上，是1949年以后從民間征集的，其中有很重要的部分是收藏家或其后裔所捐贈(zèng)。可以說(shuō)，沒(méi)有民間收藏，沒(méi)有收藏家的捐贈(zèng)，就沒(méi)有今天的上海博物館。

歷數(shù)60年風(fēng)雨滄桑，不難看出，上海博物館與捐贈(zèng)者之間，有著異常親密的情誼，相互傾訴真誠(chéng)執(zhí)著的人文情懷。社會(huì)上收藏家以及他們后代的無(wú)私捐贈(zèng)是上海博物館得以具有豐富館藏的一個(gè)重要來(lái)源。近60年來(lái)，捐贈(zèng)文物的有1000人次以上，捐贈(zèng)的等級(jí)文物和一般藏品的總數(shù)達(dá)11萬(wàn)件以上，其中有很多是上海博物館的重要館藏。

整整一個(gè)甲子過(guò)去了，回過(guò)頭去望著那墻上一長(zhǎng)串的名字，赫赫然，巍巍然，既不乏政界要人、學(xué)術(shù)精英，也不乏收藏世家、名門望族，更有不少專業(yè)級(jí)的收藏愛(ài)好者與熱心公益的慈善家……

捐獻(xiàn)家藏，回報(bào)社會(huì)

潘達(dá)于是蘇州名門潘世恩、潘祖蔭之后。l923年，l8歲的潘達(dá)于嫁入潘家成為潘祖年的孫媳，丈夫、祖父相繼去世后，年僅20歲的潘達(dá)于就挑起了掌管門戶、守護(hù)家藏的重任。

潘家有寶眾人皆知，尤其是大克鼎、大盂鼎那兩尊曠世寶鼎，更是海內(nèi)外很多收藏人士所夢(mèng)寐以求的。潘家式微之后，覬覦寶物的人自然就多了起來(lái)。從清末權(quán)臣端方到以巨資外加一幢洋樓來(lái)?yè)Q取盂、克二鼎的美國(guó)人，甚至是兇狠的日本侵略者，潘達(dá)于始終都頂著壓力，不為所動(dòng)，一口回絕。

歷經(jīng)滄桑之后，1951年7月，憑著對(duì)新政府的信任與感情，移居上海的潘達(dá)于致函華東軍政委員會(huì)文化部：“竊念盂克二大鼎為具有全國(guó)性之重要文物，亟宜貯藏得所，克保永久。誠(chéng)愿將兩大鼎呈獻(xiàn)大部，并請(qǐng)撥交上海市文物管理委員會(huì)籌備之博物館珍藏展覽，俾全國(guó)性之文物得于全國(guó)重要區(qū)域內(nèi)，供廣大觀眾之觀瞻及研究……”

為此，剛剛成立的上海市文物管理委員會(huì)以隆重的授獎(jiǎng)典禮表彰潘氏捐獻(xiàn)之舉。華東軍政委員會(huì)文化部文物處處長(zhǎng)唐弢主持，華東軍政委員會(huì)文化部部長(zhǎng)陳望道致辭，頒發(fā)的文化部褒獎(jiǎng)狀上落著部長(zhǎng)沈雁冰的大名：“潘達(dá)于先生家藏周代盂鼎、克鼎，為祖國(guó)歷史名器，六十年來(lái)迭經(jīng)兵火，保存無(wú)恙，今舉以捐獻(xiàn)政府，公諸人民，其愛(ài)護(hù)民族文化遺產(chǎn)及發(fā)揚(yáng)新愛(ài)國(guó)主義之精神，至堪嘉尚，特予褒揚(yáng)，此狀。 ”這張獎(jiǎng)狀在潘達(dá)于的臥室里掛了50多年。

1952年，上海博物館開館，二鼎入館珍藏;1959年，中國(guó)歷史博物館開館，大盂鼎等125件珍貴文物應(yīng)征北上。兩件巨鼎自此各鎮(zhèn)一方，大克鼎成為上博的鎮(zhèn)館之寶。

直到2004年2月28日，分離近半個(gè)世紀(jì)的大盂鼎、大克鼎相聚在上海博物館四樓第三展廳。這是上海博物館為祝賀捐獻(xiàn)者潘達(dá)于百歲壽辰而舉辦的回顧特展，當(dāng)天下午5時(shí)，身著棕色緞襖，腳穿新繡花鞋的潘達(dá)于在女兒的攙扶下，走上展臺(tái)，圍著欄繩走了大半圈，這是她50年來(lái)第一次看到大盂鼎和大克鼎擺放在一起。

事實(shí)上，上博始終沒(méi)有忘記潘達(dá)于，保持著如同親友般的關(guān)系長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)，不僅逢年過(guò)節(jié)總要去探望她，平時(shí)也不忘問(wèn)候，每每潘家遇到困難，更是由上博第一時(shí)間出面解決。1949年后老人沒(méi)有生活來(lái)源，上博四處奔走，為老人在街道里謀得一份工作；改革開放后，看到老人的住房悶熱，上博特意上門為她裝了空調(diào)；一次，聞知老人因病住院，上博立即讓老人換到最好的病房，并支付了所有的醫(yī)療費(fèi)；老人耄耋之年，特別想回到蘇州老家養(yǎng)老，上博知悉后，又為老人在蘇州市中心購(gòu)置了一套三居室住房安度晚年。

繼獻(xiàn)鼎之后，在子女的支持下，潘達(dá)于又分批向國(guó)家獻(xiàn)了大量文物，現(xiàn)在還保存于上海博物館和南京博物院收藏的就有1956年獻(xiàn)字畫99件，1957年獻(xiàn)字畫150件，1959年獻(xiàn)161件。另外還獻(xiàn)出了不少元明清字畫，其中包括弘仁的《山水卷》、倪元璐的《山水花卉冊(cè)》、沈周的《西湖名勝圖冊(cè)》等珍貴之作。

放下架子，與收藏家交朋友，正是這種親切關(guān)懷和務(wù)實(shí)的工作作風(fēng)，使上海博物館的朋友越來(lái)越多，捐贈(zèng)活動(dòng)持續(xù)進(jìn)展，上海博物館的藏品不斷得到充實(shí)與豐富。除了潘達(dá)于，蘇州“過(guò)云樓”珍藏的歷代書畫等，也都悉數(shù)捐贈(zèng)于上博。究其原因，一是上博的專業(yè)精神令人感動(dòng)，從徐森玉、謝稚柳到馬承源、汪慶正等，幾代上博人都堪稱書畫、文博方面的大家、權(quán)威，其專業(yè)性不容置疑；同時(shí)因其地位崇高，與藏家的關(guān)系融洽和諧，也為上博獲得捐贈(zèng)、購(gòu)買文物帶來(lái)了很大的方便。原因之二是在于這批收藏世家歷經(jīng)幾代，不僅看明白了“物無(wú)定所”，國(guó)寶沒(méi)有永恒主人的道理，更身經(jīng)戰(zhàn)亂、苦難、腐敗、黑暗等舊時(shí)代的洗禮，愈加對(duì)新社會(huì)充滿感情。因此，當(dāng)一些藏家拿到了象征性的政府津貼時(shí)，哪怕生活拮據(jù)，卻都不約而同地選擇了將之捐獻(xiàn)社會(huì)。

隨著時(shí)間的推移，盡管書畫文玩已從當(dāng)年的“玩意兒”躍身為資產(chǎn)、財(cái)富的象征，價(jià)值連城的古玩在拍賣會(huì)上變得異常搶手，然而上博以灼熱的真情依舊贏得社會(huì)對(duì)于上博的更為濃烈的真誠(chéng)與傾情。美國(guó)華人許驤夫人捐贈(zèng)“明代文徵明行書扇面”等古字畫文物；莊貴侖先生捐贈(zèng)明清家具；菲律賓莊長(zhǎng)江先生、莊良有女士代表莊氏家族捐贈(zèng)莊萬(wàn)里先生“兩塗軒”書畫珍品233件等，都是近年來(lái)上海文化界的大事、喜事，大家不約而同選擇了上博，更將自己的名字永恒地留在了這座精神殿堂里。

保護(hù)文物，捐贈(zèng)曲折

除了收藏家的慷慨捐贈(zèng)，在上博的藏品中，也有一些頗為有趣的入藏經(jīng)過(guò)，堪稱曲折。

在上海博物館的書畫收藏里，有一幅王詵《煙江疊嶂圖》分外精彩。此圖繪層巒疊嶂陡起于煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實(shí)對(duì)比。奇峰聳秀，溪瀑爭(zhēng)流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓(xùn)之富麗，鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學(xué)李成皴法，以金綠為之，似古”，于此可見。而將其捐贈(zèng)予上博的，正是書畫大師謝稚柳先生。

謝老少年得意，過(guò)往于張大千、于右任等一代大家之間，所見甚多，無(wú)論是書畫還是鑒定，都有著很深的學(xué)問(wèn)，很高的造詣。作為上海博物館的顧問(wèn)，謝老自建國(guó)后就一直擔(dān)任上海市文管委的委員，負(fù)責(zé)鑒定收藏古代字畫。直到上世紀(jì)90年代上海博物館遷至人民廣場(chǎng)新館，謝老還特意將其書畫展覽所得費(fèi)用悉數(shù)捐贈(zèng)。而從他手里捐出的這幅《煙江疊嶂圖》，則更是曲折離奇，見證了謝老保護(hù)文物的拳拳之心。

謝稚柳受張大千影響，特別鐘情于宋畫，在其筆墨追求中，王詵的長(zhǎng)線條與淡墨渲染給了他很大的借鑒與啟發(fā)。故而對(duì)于王詵的作品，謝稚柳特別熟悉與喜愛(ài)。1957年，文物掮客靳伯聲從蘇州風(fēng)塵仆仆地趕到謝稚柳家，帶了被許多鑒定家所不看好的《煙江疊嶂圖》求售。謝老慧眼獨(dú)具，一見之下，大為驚喜，趕緊對(duì)靳伯聲說(shuō)：“你把東西留下，我們上博要收藏！”后來(lái)，在一次例行的收購(gòu)文物的專家鑒定會(huì)議上，謝稚柳滿懷信心捧出了此卷，不料與會(huì)專家卻幾乎都在搖頭，紛紛表示：這畫面熟，30年代就見過(guò)，已經(jīng)是行內(nèi)公認(rèn)的“蘇州片”假畫了！遭遇打擊的謝稚柳卻只堅(jiān)持說(shuō)了一句：“我還要研究！”

謝老回到家，把這畫從頭到尾審讀了半晌：萬(wàn)一它是真的呢？豈不是明珠暗投？他迅速把靳伯聲叫了來(lái)，說(shuō)：“告訴主家，這畫我買了！”靳伯聲眼睛瞪圓了：“一幅假畫，你們博物館判了它的死刑，沒(méi)人會(huì)要它，它一文不值哩！沒(méi)準(zhǔn)主家自己都要?dú)Я怂?！你還買它？”謝稚柳不想多辯，只淡淡地說(shuō)：“就算是我留做研究資料罷?！边^(guò)了兩個(gè)月，靳伯聲愁眉苦臉地來(lái)了：“那主家聽說(shuō)上博斷它為假，他賭上氣了。上回開價(jià)800元，這回說(shuō)非2000元不賣！您說(shuō)這不是慪氣嗎？”2000元，在當(dāng)時(shí)不是個(gè)小數(shù)目，可以買套房子了?？粗欠\(yùn)莫測(cè)的畫，本著搶救國(guó)寶的原則，謝老實(shí)在難以割舍。經(jīng)過(guò)一番討價(jià)還價(jià)，最終此畫以1600元成交。為此，謝老賣掉了一批自己收藏的明清字畫，分三次付款，才算了卻這樁心愿。從此，他和這幅畫朝夕晤對(duì)，從“筆墨性情”與王詵其他作品對(duì)照，堅(jiān)信此畫非假：“豈南宋以后所得而亂者？”

誰(shuí)知這就埋下了一件扯不清的公案。不久，在“四清”運(yùn)動(dòng)中，謝稚柳因此倒了霉，罪名是“與國(guó)家爭(zhēng)購(gòu)文物”，謝老百口莫辯，而那幅傾其所有收藏的“假畫”甚至作為“投機(jī)倒把”的贓物被沒(méi)收上交。直到改革開放后，謝稚柳作為全國(guó)書畫鑒定小組組長(zhǎng)，親自帶領(lǐng)啟功、徐邦達(dá)等一批頂級(jí)專家，輾轉(zhuǎn)全國(guó)鑒定字畫，這幅收藏于上博的《煙江疊嶂圖》最終得以洗刷假畫與贓物的冤屈，被評(píng)定為一級(jí)文物，國(guó)寶精品。而豁達(dá)大度的謝稚柳更是了不起，在晚年毅然決定與夫人陳佩秋聯(lián)名將之捐贈(zèng)予上海博物館，成為其書畫館內(nèi)的重寶之一。

從謝稚柳搶救國(guó)寶到捐贈(zèng)藏品，類似于此的捐贈(zèng)故事在上博還多有發(fā)生。尤其是經(jīng)歷了“文化大革命”的艱辛歲月，國(guó)寶被踐踏、損壞的事例多有發(fā)生。據(jù)上博資深專家鐘銀蘭回憶，盡管遭遇“破四舊”的厄運(yùn)，但本著對(duì)文物負(fù)責(zé)、保護(hù)國(guó)寶的責(zé)任心，老館長(zhǎng)沈之瑜與時(shí)任保管部主任的馬承源還是冒險(xiǎn)向市政府寫信，提出：一，抄藏家的家要先通知博物館，由博物館派人參加清理；二，抄家文物由博物館代管，并專門造冊(cè)登記；三，運(yùn)動(dòng)結(jié)束后抄家文物等待新政策出臺(tái)后再行處置。就這樣，在市政府的支持下，上博開通了電話專線，一旦有紅衛(wèi)兵抄藏家的家，就立即出動(dòng)，甚至通宵達(dá)旦地?fù)尵任奈镆悦馐芷茐摹Ｓ纱?，青銅器收藏家李蔭軒的青銅器、錢鏡塘收藏的字畫、孫伯淵的4000多部碑帖，劉靖基的書畫收藏……悉數(shù)得到了保全?！翱梢哉f(shuō)，上海知名收藏家的東西基本都進(jìn)了博物館，由我們代管?！辩娿y蘭對(duì)此感到欣慰。

功夫不負(fù)有心人，待到政策落實(shí)的那一天，也正是收藏家們向上博報(bào)恩的日子，不少藏家借此機(jī)會(huì)，提出捐獻(xiàn)，將代管作品直接轉(zhuǎn)成上海博物館的藏品。值得肯定的是，上博的代管與捐贈(zèng)，決不強(qiáng)求，一旦落實(shí)政策，就連同當(dāng)年寫下的捐贈(zèng)書一并歸還藏家，如若藏家有意捐贈(zèng)，則再行辦理相關(guān)手續(xù)，絕不混淆。從保護(hù)文物到捐贈(zèng)文物，上博的誠(chéng)心、耐心與真心，使得收藏家與之建立起了患難與共的友誼，難能可貴。

購(gòu)藏國(guó)寶，無(wú)償捐贈(zèng)

隨著新世紀(jì)的到來(lái)，上博不僅在硬件上取得了進(jìn)步，無(wú)論是展覽環(huán)境還是收藏條件，都堪稱國(guó)內(nèi)一流，同時(shí)，在軟實(shí)力上，也不斷提高。盡管隨著時(shí)間的推移，老一代文博人諸如謝稚柳、馬承源、汪慶正等相繼謝世，然而上博人依舊堅(jiān)持純正的學(xué)術(shù)性，矢志繼承老一輩文博大家的精神，不僅成功舉辦了三次“晉唐宋元書畫國(guó)寶展”，更有反響強(qiáng)烈的“淳化閣帖大展”等等，影響深遠(yuǎn)。

在新時(shí)期，收購(gòu)、捐贈(zèng)文物并非一件容易的事情。第一是收藏、拍賣市場(chǎng)的迅速興起，使得國(guó)寶文物大量投放市場(chǎng)，買賣的形式取代了原先的收藏模式。其次，隨著文物價(jià)格的上漲，無(wú)論是購(gòu)藏還是捐贈(zèng)，作品的數(shù)量、質(zhì)量與價(jià)值已遠(yuǎn)非當(dāng)年可比。盡管如此，上博還是在藏品收集上下足功夫，不僅自己花大價(jià)錢購(gòu)藏了《淳化閣帖》的祖本，更陸續(xù)得到了不少海內(nèi)外藏家的青睞與捐贈(zèng)。

在這些捐贈(zèng)者中，張永珍博士不可不提。身為全國(guó)政協(xié)常委的張永珍出身于古董世家。父親張仲英是民國(guó)時(shí)期上海有名氣的古董商，在外灘開設(shè)“聚珍齋”，專門經(jīng)營(yíng)古玩，哥哥正是堪稱為當(dāng)今海內(nèi)外古董收藏巨擘的張宗憲。而張永珍自幼受家庭熏陶，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)一直頗有興趣。

盡管在香港商界叱咤風(fēng)云，但事業(yè)上的成功并不能湮沒(méi)張永珍在收藏界的美譽(yù) 。張永珍收藏瓷器，在很大程度上是受到了其兄張宗憲的影響。在1999年11月佳士得舉辦的“張宗憲珍藏瓷器”專場(chǎng)拍賣會(huì)上，張永珍就成了拍賣會(huì)的主要買家:她以1212萬(wàn)港元買下清康熙胭脂紅地琺瑯彩蓮花紋碗；以227.5萬(wàn)港元買下清乾隆銅胎畫琺瑯黃地牡丹紋瓶。拍賣結(jié)束后，張宗憲在餐廳碰到妹妹，笑著說(shuō)道:“我知道你有錢，但你也買得太多了，留點(diǎn)給別人買多好，不了解的人還以為你是幫我護(hù)盤的。”而張永珍卻微微一笑：“中意就要買，再貴都值得。”

2002年，在香港蘇富比拍賣會(huì)上，張永珍以4150萬(wàn)港元拍得清代雍正年間景德鎮(zhèn)官窯燒造的一件粉彩蝠桃紋橄欖瓶。說(shuō)起此事，頗為偶然，當(dāng)時(shí)，她正在回香港的飛機(jī)上，無(wú)聊之際看到拍賣的消息，一眼就看上了清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶，這件漂亮的粉彩瓶瓶身呈橄欖式，造型線條十分優(yōu)美。瓶體上畫有粉彩八桃二蝠，桃實(shí)象征著“長(zhǎng)壽”，“蝠”為“?！钡闹C音，這種以蝠桃為題材的吉祥圖案常見于雍正和乾隆兩朝的官窯瓷器。傳世雍正官窯粉彩器上畫蝠桃紋樣的多為大、小盤子，見于橄欖瓶的極為罕見。而粉彩蝠桃圖案的橄欖瓶目前世上僅此一件，所以堪稱絕世寶瓶。更值得注意的是，此瓶流落美國(guó)多年，此次拍賣若是再度流至海外，則痛失國(guó)寶矣！她暗下決心，一定要拍下這件精品。因此，在香港蘇富比拍賣會(huì)上，她從1800萬(wàn)港元起舉牌，直抬到3700萬(wàn)港元，再無(wú)人抬價(jià)，終于在加上傭金后，以4150萬(wàn)港元競(jìng)得清雍正粉彩“寶瓶”。

其時(shí)，上海博物館以大手筆購(gòu)進(jìn)宋代《淳化閣帖》祖本。對(duì)此，外界一度頗有爭(zhēng)議，時(shí)任副館長(zhǎng)的汪慶正卻力排眾議，“我是研究瓷器的專家，可是如果要我在雍正粉彩與《淳化閣帖》里選擇，我還是會(huì)毫不猶豫地選擇《淳化閣帖》！”沒(méi)想到，就在汪館長(zhǎng)說(shuō)完這句話不久，得到國(guó)寶的張永珍博士居然毅然決定把這件罕見的珍品捐贈(zèng)給上海博物館！這對(duì)于上博人而言，無(wú)疑是雙喜臨門。為此，上海市人民政府向張永珍博士頒發(fā)了白玉蘭榮譽(yù)獎(jiǎng)，而張永珍在捐贈(zèng)儀式上，只平淡地說(shuō)了一句話：“它落葉歸根了，我的心也就放下了。”上海博物館還特別舉辦了“張永珍博士捐贈(zèng)清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶特展”，永久收藏并展出這件流失海外多年的珍品，使之從此不再飄零。

如今，每回來(lái)到上海博物館，張永珍都會(huì)親眼再看一看那只花瓶，她說(shuō)：“把它放在博物館，就像放在我的家里一樣。”而她的這句話，無(wú)疑也是幾代上博捐贈(zèng)者共同的心聲。

與大都會(huì)等世界一流的博物館相比，上博與之有一共同的特點(diǎn)，就是大部分藏品來(lái)自捐贈(zèng)者。因此，成熟的捐贈(zèng)機(jī)制，對(duì)于一個(gè)博物館而言，至關(guān)重要。

在美國(guó)，企業(yè)若向公益機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)，會(huì)得到30％左右的免稅，名利兼收。此外，博物館在收到捐贈(zèng)的文物時(shí)，通常會(huì)向捐贈(zèng)者介紹擁有鑒定證書的古董商人來(lái)為捐贈(zèng)品估價(jià)，估出的捐贈(zèng)金額可以用來(lái)減免個(gè)人所得稅，而收藏多年的文物會(huì)升值，捐贈(zèng)者所獲的更像是一種投資收益。而在歐洲卻恰恰相反，私人捐贈(zèng)在贊助藝術(shù)方面常常扮演一個(gè)微不足道的角色，因?yàn)闅W洲國(guó)家支持藝術(shù)的形式是以國(guó)家直接撥款為主的。相比之下，上博則采取國(guó)家收購(gòu)、藏家捐贈(zèng)并舉的方針，介于兩者之間。而就全國(guó)的博物館來(lái)看，上博與北京故宮博物院，無(wú)疑是接受各界捐贈(zèng)最多的博物館。不過(guò)，就國(guó)家文物局今年發(fā)布的《國(guó)家一級(jí)博物館運(yùn)行評(píng)估報(bào)告》來(lái)看，捐贈(zèng)機(jī)制的薄弱已成為我國(guó)文博事業(yè)的一大難題。或許，從上博整整60年來(lái)與藏家之間榮譽(yù)與共、心心相印的往事中，能得到些許未來(lái)發(fā)展的思考與途徑。