□ 林佳燕 黃 鸝

(揭陽日?qǐng)?bào)社，廣東 揭陽515500)

2009年1月24日《揭陽日?qǐng)?bào)》第5版

一份報(bào)紙，一個(gè)版面，特別是專業(yè)性較強(qiáng)的藝術(shù)版，如果沒有自己特有的風(fēng)格，在傳媒競(jìng)爭(zhēng)激烈的信息時(shí)代，將很難獲得受眾認(rèn)可和關(guān)注。那么，在新的環(huán)境下，作為地市報(bào)的藝術(shù)版將如何應(yīng)對(duì)呢？除了沿用傳統(tǒng)書畫藝術(shù)展示的編輯手法，是不是可以挖掘本土藝術(shù)文化，從而形成藝術(shù)版的鮮明特色呢？本文以《揭陽日?qǐng)?bào)》為例，探討地市報(bào)藝術(shù)版的創(chuàng)新。

眾所周知，民間藝術(shù)是本土文化中的一座藝術(shù)寶庫，是代表本地文化最為傳統(tǒng)與純粹的載體，不僅是單純的藝術(shù)形式，已成為濃縮歷史的記憶、質(zhì)樸的情感。這些都是廣大受眾所希望和愿意了解的，也是一份報(bào)紙藝術(shù)版所占有的最有利的資源，合理利用、深入挖掘這些資源，做出自己獨(dú)有的版面風(fēng)格，便能引起受眾的共鳴和長期的關(guān)注。

宣傳報(bào)道本土藝術(shù)文化是報(bào)紙職責(zé)所在

揭陽是一座歷史文化名城，建制上溯至先秦，兩千多年的積淀，留下了彌足珍貴的本土文化。木雕、潮劇、剪紙、英歌舞等民間藝術(shù)燦若繁星，絢麗多彩又獨(dú)具特色，歷來有“小戲之鄉(xiāng)”、“國畫之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。

然而揭陽民間藝術(shù)隨著一代老藝人的去世，以及前所未有的現(xiàn)代文化、外來文化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面沖擊，民間藝術(shù)賴以生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化土壤遭到破壞，正逐步走向蕭條、衰退，甚至消亡。作為地市一級(jí)媒體，有責(zé)任也有義務(wù)為此做出努力，利用自身的媒體資源優(yōu)勢(shì)，將這些民間藝術(shù)收集、整理、采寫、編輯，然后刊登出來，讓受眾通過閱讀去了解這些藝術(shù)種類，進(jìn)而去關(guān)注、傳承我們的本土藝術(shù)文化。

具有濃郁地方特色的藝術(shù)版是吸引讀者的途徑之一

雖然由于地域的關(guān)系，地市報(bào)藝術(shù)版無法時(shí)時(shí)刊登最前沿、最高端的藝術(shù)稿件和作品。但正因?yàn)榈赜虻年P(guān)系，地市報(bào)藝術(shù)版擁有獨(dú)一無二的文化資源。此前，關(guān)于民間藝術(shù)的稿件和作品圖片，一般都是孤立的、零散的見諸報(bào)端。由于缺乏系統(tǒng)、深入地整合，經(jīng)常被受眾忽視，很難留下深刻的印象。

2009年《揭陽日?qǐng)?bào)》改版，作為《藝苑》版編輯，筆者經(jīng)深入細(xì)致的調(diào)查研究后，對(duì)版面的定位及欄目作了重新設(shè)置。每期《藝苑》都有一個(gè)特色鮮明的主題。其中，“揭?guī)X民藝”欄目從2009年1月開始推出《喬林煙花火龍：600年歷久彌新》、《揭陽木雕：我國木雕工藝史的一枝奇葩》、《陽美翡翠玉雕：百年玉緣貴雅天下》、《潮?。河嘁衾@梁數(shù)百年》等國家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列專版，全面、系統(tǒng)地介紹每項(xiàng)藝術(shù)的歷史、傳承和現(xiàn)狀。配圖精美、版式簡(jiǎn)潔大氣，在社會(huì)各界引起了很大反響，受到受眾的追捧和社會(huì)各界好評(píng)，也引起了許多受眾對(duì)民間藝術(shù)保護(hù)和傳承的積極探討，彰顯了《揭陽日?qǐng)?bào)》作為地方媒體的社會(huì)責(zé)任感。

當(dāng)確定了藝術(shù)類版面的定位之后，就要在版面的內(nèi)容和版式上動(dòng)腦筋了。筆者深入思索：如果量少精悍，怕難以給受眾留下深刻印象；文長圖多，又恐受眾不能夠靜心全面閱讀，當(dāng)然再多的內(nèi)容也無法和海量的網(wǎng)絡(luò)資訊相比。這就要求藝術(shù)版的編輯要站在更高的角度來選擇題材，從采訪前的策劃、采編過程、版面設(shè)計(jì)等每一個(gè)環(huán)節(jié)都要多花心思。

精心策劃與版式創(chuàng)意

改版之初，在平面的報(bào)紙上用什么形式，什么角度來表現(xiàn)不同類型的民間藝術(shù)，一直是筆者思考的問題。經(jīng)過調(diào)查研究，筆者發(fā)現(xiàn)凡民間藝術(shù)必有其悠長的歷史，能流傳下來的必有精彩突出之處，今日的現(xiàn)狀和明日的發(fā)展就是關(guān)注的重點(diǎn)。思路理順了，接下來就著手收集、整理相關(guān)資料和初訂采訪方案。以揭陽木雕為例，為了讓讀者更直觀地了解這門藝術(shù)，筆者一開始就制訂了采訪拍攝方案：拍攝最負(fù)盛名的“關(guān)帝廟藻井”、始創(chuàng)“通雕”手法的“半邊蟹簍”等精品來體現(xiàn)“揭陽木雕”曾經(jīng)的輝煌；用一組明、清、現(xiàn)代不同時(shí)期的梁架雕飾，展現(xiàn)揭陽木雕風(fēng)格的嬗變；而當(dāng)代木雕藝人的作品、木雕制作組圖，則展示了揭陽木雕的現(xiàn)狀和制作過程。所有的圖文力求平實(shí)、客觀，給受眾留下思考的空間。

民間藝術(shù)通常有一些時(shí)效性和階段性，在時(shí)間方面，一是根據(jù)不同民間藝術(shù)的種類制訂半年，甚至一年的版面計(jì)劃，列出將要刊登的題材和時(shí)間，以便聯(lián)系，積累相關(guān)資料；二是根據(jù)將要刊登的題材資料收集的情況，制訂采訪計(jì)劃，合理聯(lián)系安排好采攝的對(duì)象和時(shí)間。

采訪民間藝人之前，如果資料收集的全面、讀得深透，與其交流就會(huì)比較自然、輕松。許多民間藝人并不善于言談，但他們卻很希望與之交流的人能理解明白他的想法和做法，這種環(huán)境下采訪亮點(diǎn)隨時(shí)都會(huì)產(chǎn)生。而專家一般都是持有自己的觀點(diǎn)和立場(chǎng)，所以，事先熟讀資料，有利于記者在采訪時(shí)能客觀對(duì)待。如“揭陽潮劇”專題，筆者此前對(duì)這一藝術(shù)了解不多，采訪前足足花了三個(gè)星期時(shí)間閱讀《潮劇志》和《揭陽縣文化志》。終于，這些資料的積累在和潮劇專家激烈探討時(shí)派上了用場(chǎng)。

稿件撰寫要準(zhǔn)確、客觀、平實(shí)，盡量通俗易懂，主干稿字?jǐn)?shù)最好控制在1200字左右，方便受眾閱讀。

編輯方面，由于版面限制，圖片要精美、有的放矢，盡量選擇一些網(wǎng)絡(luò)上不易看到的史料圖片和原創(chuàng)圖片，相關(guān)資料鏈接要以受眾閱讀需要的角度去精編。這樣一來，受眾想看的都看了，想了解的都知道了，何需上網(wǎng)“大浪淘沙”呢？

在《藝苑》的版式設(shè)計(jì)中，筆者堅(jiān)持文圖4：6比例，每個(gè)版都有視覺中心——一幅或者幾幅圖片組合的主照片，其他的圖片按照其性質(zhì)的不同分組排放，圖文相得益彰，版面主次分明，從而提升美感。如“喬林煙花火龍”就是采用雙主照的形式，將經(jīng)典的“燒龍”場(chǎng)面放在版面的最上方，版面中心部分則放置了“游龍”、“舞龍”兩張圖片，左邊是一組制作“煙花火龍”的小圖。（2009年1月24日第5版）該版視覺沖擊力極強(qiáng)，圖文錯(cuò)落有致，整體簡(jiǎn)潔大氣，獲得2009年度廣東省新聞獎(jiǎng)版面三等獎(jiǎng)。

要做好一個(gè)版面，需要記者執(zhí)著的敬業(yè)精神和艱苦細(xì)致的編輯工作。如“揭陽潮劇”這個(gè)專題，為找尋一些珍貴的劇本影印件和其他意義重大的歷史資料圖片，筆者接連走訪了劇團(tuán)，潮劇專家、愛好者，甚至印刷廠的倉庫。當(dāng)把這些散落在民間的寶貝通過《藝苑》一一展示在受眾面前時(shí)，所有的艱辛都化做愜意的滿足。

“一分耕耘，一分收獲”。《藝苑》版在中國地市報(bào)新聞獎(jiǎng)、廣東省新聞獎(jiǎng)、揭陽市新聞獎(jiǎng)評(píng)選中多次獲獎(jiǎng)，這是對(duì)《藝苑》版成功轉(zhuǎn)型、以報(bào)道民間藝術(shù)為主打的高度肯定。筆者深信：地市報(bào)藝術(shù)版應(yīng)當(dāng)緊緊抓住本土藝術(shù)文化，最大化地整合資源，深入挖掘，做深做透，才能在激烈的媒體大戰(zhàn)中突圍，走出一條屬于自己的道路。