張 靜，杜 煌

(阜陽師范學(xué)院信息工程學(xué)院，安徽 阜陽市 236041)

《現(xiàn)代漢語詞典》將“空白”解釋為“沒有被填滿或沒有被利用的部分”。在版式設(shè)計(jì)中，應(yīng)該把它作為設(shè)計(jì)者有意空著或已被設(shè)計(jì)利用了的部分［1］(P123－124)。廣義的“空白空間”的概念是指物體之外的空間，具有背景的意義。空白空間是開放性的虛的空間，也是相對(duì)的。當(dāng)空白空間放入物體，就形成閉合空間，成為實(shí)體空間。狹義的空白空間，是位于圖像、文字之后的基底空間?？瞻卓臻g的“空白”不一定是指白色，它也可以是色彩，可以是肌理。相對(duì)“實(shí)”來說，它是“虛”，是一種抽象的無［2］(P31－32)。

一、空白在中國(guó)哲學(xué)中的淵源

在中國(guó)哲學(xué)中，空代表一種重要的思想?！独献印肥徽抡f“三十幅共一轂，當(dāng)其無，有車之用。埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿產(chǎn)牖以為室，當(dāng)其無有室之用:固有之以為利，無之以為用?！保?］(P151－152)可以看出有和無的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。人們往往知道有的重要性，卻忽視無，其實(shí)有是在無的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，沒有無，有就不存在，它們之間是典型的相互依存關(guān)系。

二、平面設(shè)計(jì)中的空白藝術(shù)

空白作為一種視覺現(xiàn)象存在于各種藝術(shù)形態(tài)中。它不僅在中國(guó)的傳統(tǒng)哲學(xué)中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，也越來越多地被應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。下面通過空白藝術(shù)在廣告招貼設(shè)計(jì)、書籍裝幀設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用說明其重要性和廣泛性。

(一)書籍裝幀設(shè)計(jì)中的空白運(yùn)用

書籍裝幀設(shè)計(jì)是一門綜合的藝術(shù)，主要用文字、圖形、色彩等設(shè)計(jì)元素表現(xiàn)書的內(nèi)容，體現(xiàn)作者的思想內(nèi)涵，并以三維立體的形式展示出來。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，為了適應(yīng)商業(yè)發(fā)展的需求，謀取更多的價(jià)值，很多書籍在滿足功能需求的同時(shí)，開始盲目追求視覺效果，濫用電腦技術(shù)，大量的圖片、文字堆滿了書頁，讓人透不過氣。有時(shí)候，版面留些空白反而是好事，它并不是消極的背景，而是版面的有機(jī)組成部分，它和圖文等形成虛實(shí)、對(duì)比關(guān)系，有助于視線的流動(dòng)，引導(dǎo)讀者更快地找到重點(diǎn)。空白，有時(shí)候不但是指白紙，也指某種顏色底子或底紋。

圖1 所示是一本名為《螞蟻》的書，封底封面是空白一片，只在書脊上寫上兩個(gè)紅色小字:“螞蟻”。在書的封面和封底上爬行著疏密有致的許多螞蟻，使人產(chǎn)生一種趣味感，讓看書的人不經(jīng)意間總想用手拂一下書皮，總感覺有螞蟻在書上爬行，其實(shí)什么都沒有。這樣的書籍設(shè)計(jì)表面看上去空洞，實(shí)則很滿，主題顯得非常突出，而且一目了然，版面清爽整潔，給人一種清風(fēng)拂面的感覺。

圖2 所示是一本名為《不裁》的書，它被評(píng)為2006年世界上最美麗的書。其在裝幀設(shè)計(jì)上最獨(dú)到之處是其裝飾和打開形式與書名結(jié)合的恰倒好處，整個(gè)封面運(yùn)用了大量空白，只在書的正中間用縫紉機(jī)壓了兩條線，材質(zhì)上形成鮮明對(duì)比。再配上書名，整個(gè)封面設(shè)計(jì)主題非常突出，沒有任何多余的部分，而且又不乏細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，可謂一本經(jīng)典書籍設(shè)計(jì)的典范。

圖3 所示《對(duì)影叢書》是呂敬人先生的作品，為畫家和學(xué)者的對(duì)話集。將兩本書合在一起裝訂，可以從兩面打開，一黑一白兩個(gè)封面，兩個(gè)封底，兩個(gè)書脊，相互形成反白效果。右翻是繪畫部分，往左翻是評(píng)論部分。書籍的封底和封面色彩單純，大面積的空白，除了位于視覺中心的主題圖形外，沒有多余的其它部分，顯得素凈而淡雅。書籍的形態(tài)打破了慣常的思維，為讀者創(chuàng)造既便于理解作者思想又能超越內(nèi)容模式并提升內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。《對(duì)影叢書》的整體設(shè)計(jì)開啟一個(gè)時(shí)空對(duì)話的舞臺(tái)，讀者可以在翻閱中進(jìn)入二者的對(duì)話語境并產(chǎn)生聯(lián)想，增添了閱讀的互動(dòng)情趣。

書籍的空白設(shè)計(jì)可以增加閱讀的流暢性，減少閱讀障礙，給讀者留下想象的空間，降低視覺疲勞度，給人一種如遇春風(fēng)的感覺。

(二)廣告招貼設(shè)計(jì)中的空白運(yùn)用

招貼是平面設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)形式，可以解釋為吸引注意而進(jìn)行張貼，其主要的展示方式是印刷廣告，在我國(guó)也被稱為海報(bào)。海報(bào)有著寬廣的藝術(shù)表現(xiàn)空間，能很好地展現(xiàn)自我，創(chuàng)造發(fā)揮個(gè)性的可能性最大。

廣告就是廣而告知的意思，其最直接的目的就是快速地傳達(dá)信息。它是能發(fā)揮“瞬間”效應(yīng)的戶外廣告，通過吸引過往行人的目光來告知信息，對(duì)于生活在快節(jié)奏、高效率現(xiàn)代社會(huì)的人來說，面對(duì)繁雜的事物他們往往不屑一顧，只有那些單純、簡(jiǎn)潔的事物才能給他們帶來視覺上的一些輕松。海報(bào)表現(xiàn)形式越簡(jiǎn)潔，主題越容易突出，其視覺沖擊力反而更強(qiáng)烈。因此，在海報(bào)設(shè)計(jì)中，畫面構(gòu)圖大膽地留出空白，常常能起到事半功倍的效果?？瞻撞粌H能突出強(qiáng)化主題，而且能增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，為觀者留下想象的空間。

上圖招貼均為香港著名設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)的作品。圖4 是靳老師為“香港著名畫家十三人展”做的招貼。海報(bào)上方是一個(gè)天然石硯，形成面的感覺，下方是一垂直的毛筆，中間用毛筆勾勒出的點(diǎn)和線把它們連接起來，周圍的空白顯得很緊湊，整幅招貼流暢自然，給人一種一氣呵成的感覺。杉浦康平曾評(píng)價(jià)靳埭強(qiáng)的作品說“觀看過靳埭強(qiáng)的近作，感覺是簡(jiǎn)潔中灑脫，凜然之氣，充盈于余白紙面，如清風(fēng)拂過，與人印象是暖洋洋的，狀似和心般親切”。

圖5 是為澳門回歸而設(shè)計(jì)的招貼，主題是“九九歸一，澳門回歸”，畫面采用中國(guó)水墨畫的形式，大面積的空白，中心一個(gè)水墨式的“回”字，由濃漸變到淡，中間一片荷花瓣飄然回落，給人一種歸屬感，整幅招貼主題突出，意趣昂然，給人一種無言的美。

圖6 是靳埭強(qiáng)在“美的回響——世界環(huán)境日畫展海報(bào)”中的招貼設(shè)計(jì)。他用一個(gè)飽含朱砂的毛筆比作含苞待放的荷花，一只蜻蜓點(diǎn)水似地被招引而來，表現(xiàn)了人與自然融合的意境，大幅面的空白象征著清新自然的廣闊空間，同時(shí)也襯托出了畫面的主題。

通過以上案例分析，可以看出空白可謂是招貼廣告中很巧妙的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式。留出空白不僅能突出作品主題，使信息的傳達(dá)更加便捷，而且還可以給設(shè)計(jì)者與觀者之間留下一定的時(shí)空，給人想象和感受的空間，有利于欣賞者與創(chuàng)作者進(jìn)行情感的交流，使招貼的主題表達(dá)也得以升華。

(三)包裝設(shè)計(jì)中的空白運(yùn)用

在現(xiàn)實(shí)的包裝視覺設(shè)計(jì)中，人們往往忽略產(chǎn)品圖片、文字和其周圍的空間即“空白”空間，大多數(shù)設(shè)計(jì)者都在想辦法怎么填滿這些空間，而不是合理地應(yīng)用這些空間來作出優(yōu)秀的包裝設(shè)計(jì)作品。如果各包裝要素間編排得過于緊湊，會(huì)讓人有一種窒息的感覺，阿里克斯·伍·懷特曾說過:“對(duì)于空白空間的忽視是大量丑陋、不堪卒讀的設(shè)計(jì)出現(xiàn)的原因”［4］(P309)。這就需要設(shè)計(jì)師在包裝設(shè)計(jì)時(shí)要特別注意空白的作用?？瞻卓臻g如果得當(dāng)，總體包裝設(shè)計(jì)的清晰度和功效性會(huì)明顯地提高，人們對(duì)包裝信息的接受度也會(huì)更富有成效。

圖7 蘋果系列產(chǎn)品

圖7 所示是在市場(chǎng)上深受消費(fèi)者喜愛的蘋果產(chǎn)品，其包裝畫面文字圖形約占總面積的25%，空白則占到了總面積的70%還多。由于巧妙利用空白和產(chǎn)品主題形象形成強(qiáng)烈對(duì)比，強(qiáng)化了對(duì)占25%文字圖片的注意力，畫面沒有多余的東西，視線便自然集中在一個(gè)中心點(diǎn)——產(chǎn)品的名稱和富有生活氣息的圖形上，畫面主題突出，簡(jiǎn)潔明了，營(yíng)造了一種簡(jiǎn)約之美，其產(chǎn)品及包裝已經(jīng)成為時(shí)尚和品位的代表。

商品包裝設(shè)計(jì)中空白的運(yùn)用，不但使商品包裝產(chǎn)生了藝術(shù)的美感，啟發(fā)了人們的聯(lián)想，而且調(diào)動(dòng)了消費(fèi)者的情緒，突出了商品的主題，促進(jìn)了商品的銷售，滿足了現(xiàn)代人心理的需要。若缺少了空白，就像繪畫沒有了意境，音樂沒有了節(jié)奏一樣，商品的包裝裝潢也就顯得枯燥無味。我們只有努力去捕捉疏密的內(nèi)在關(guān)系，探索空白在包裝裝潢設(shè)計(jì)中運(yùn)用奧妙，才能不斷提高設(shè)計(jì)水平。

綜上所述，空白藝術(shù)作為一種藝術(shù)處理手法正被各領(lǐng)域所廣泛運(yùn)用。平面設(shè)計(jì)作為一門應(yīng)用性較強(qiáng)的學(xué)科，在其創(chuàng)作具有較強(qiáng)視覺沖擊力作品的同時(shí)，空白藝術(shù)必然起著不可忽視的作用。

［1］王烏云.招貼廣告設(shè)計(jì)的休止符［J］.內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2004(4).

［2］章?lián)P．談圖形設(shè)計(jì)中的空白空間［J］.蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006(3).

［3］老子．道德經(jīng)［M］.長(zhǎng)春:吉林大學(xué)出版社，2011(1)．

［4］張?chǎng)┬?淺談空白空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用性［J］.黑龍江科技信息，2009(5).