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        “最不”陳凱歌

        2012-05-14 16:52:49萬佳歡
        中國新聞周刊 2012年25期
        關(guān)鍵詞:陳凱歌題材現(xiàn)實(shí)

        萬佳歡

        搜索陳凱歌

        中國電影已遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)太久。

        近年,中國導(dǎo)演制作出的片子自覺或不自覺地向兩極分化:一邊是以炫目、特效、明星、粉絲為賣點(diǎn)的商業(yè)大片,在用視覺盛宴換取票房之后所能留存下的不過是浮華的灰燼;另一邊是知識(shí)分子孤芳自賞式的藝術(shù)片,這些電影大多沉浸于導(dǎo)演的私人經(jīng)驗(yàn),他們固執(zhí)地用遠(yuǎn)離大多數(shù)觀眾真實(shí)生活的故事傳達(dá)個(gè)體記憶,觀眾只能用腳投票,然后讓電影在小圈子內(nèi)留下輕盈的回聲。

        在這兩者之間,即使偶爾可以看到一兩部與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的影片,比如《失戀33天》或《飛躍老人院》也不過是對(duì)沸騰的生活拂過皮毛。他們談?wù)撃贻p人的愛情與別離,工作與壓力,以為這就足夠深刻、足以打動(dòng)觀眾。實(shí)際上,這些粗淺的涉獵還不如某些電視劇來得尖銳。觀眾只能感到被嘲弄。

        電影有兩種功能:讓人深思和供人娛樂。藝術(shù)片最大限度面對(duì)現(xiàn)實(shí),切入當(dāng)下,銳利且冷靜,這是嚴(yán)肅導(dǎo)演的使命。可復(fù)制的娛樂片理應(yīng)盡可能嚴(yán)謹(jǐn),即使觀眾知道一切只是虛幻的泡沫,也必須讓他們?cè)诠庥爸懈械秸鎸?shí),這是造夢(mèng)者的職責(zé)。而中國導(dǎo)演卻始終在二者之間搖擺,顯露著騎墻的姿態(tài),最終均不得要領(lǐng)。

        回到現(xiàn)實(shí)才是中國導(dǎo)演的出路,至少是一種選擇?,F(xiàn)實(shí)或許堅(jiān)硬、殘酷,但畢竟生機(jī)勃勃。現(xiàn)實(shí)題材或許敏感且難以操作,但這才是電影的心臟,不可或缺。

        陳凱歌曾經(jīng)以關(guān)注現(xiàn)實(shí)和反思精神成就自身,但中途卻也走出太遠(yuǎn)。此次的《搜索》算是回歸之作。我們必須承認(rèn),以陳凱歌的江湖地位和中國電影所面對(duì)的境況,這部作品無法像手術(shù)刀般冷靜且精準(zhǔn)地與現(xiàn)實(shí)相對(duì)。與生活本身相比,電影已有些妥協(xié)的態(tài)度,但畢竟已算作一種努力。

        一個(gè)美女白領(lǐng)在公交車上拒絕給老人讓座,更拍拍自己的大腿:“不然您坐這?”

        這一幕通過媒體和網(wǎng)絡(luò)傳播后,迅速引發(fā)了一系列蝴蝶效應(yīng)式的波瀾:諸多網(wǎng)友主動(dòng)參與口誅筆伐,更多人則被動(dòng)裹挾進(jìn)事件中——理想主義的調(diào)查記者、一根筋的實(shí)誠男青年、春風(fēng)得意的公司老總、情感危機(jī)的闊太太、想升職的電視臺(tái)小助理……甚至連他們生活軌跡都紛紛被這個(gè)事件所改變。

        陳凱歌的新片名為《搜索》,但其意不全在網(wǎng)絡(luò)暴力,而更在于描繪當(dāng)代社會(huì)的各色人等、世間百態(tài)。

        從十年前的《和你在一起》至今,歷經(jīng)玄幻題材的《無極》和歷史題材的《梅蘭芳》《趙氏孤兒》,陳凱歌再次將目光投向當(dāng)下社會(huì)。

        《搜索》的故事聚焦于如今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中最具爭(zhēng)議性的人肉搜索問題,觸及到由此引發(fā)的一系列尖銳話題。但陳凱歌這次只發(fā)問、不說教、不作結(jié)論,打破其以往電影留給觀眾們的嚴(yán)肅與精英姿態(tài)的印象,以較為輕松的氛圍拍出了一部“最不陳凱歌”的陳凱歌作品。

        “我們當(dāng)時(shí)覺得還蠻有做頭的”

        2010年9月,新麗傳媒公司的文學(xué)策劃團(tuán)隊(duì)在第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的入圍名單上發(fā)現(xiàn)了一部叫做《網(wǎng)逝》的網(wǎng)絡(luò)小說。

        這一年,魯迅文學(xué)獎(jiǎng)首次邀請(qǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與評(píng)獎(jiǎng)。在評(píng)委們艱難地對(duì)各文學(xué)網(wǎng)站踴躍送交的31部參賽作品進(jìn)行遴選后,《網(wǎng)逝》勉強(qiáng)成為該獎(jiǎng)項(xiàng)130部候選作品中唯一一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

        小說最早發(fā)表在盛大旗下的晉江文學(xué)城時(shí)還叫做《請(qǐng)你原諒我》,講述了兩個(gè)女人被網(wǎng)絡(luò)暴力及媒體暴力逼死的故事:白領(lǐng)葉藍(lán)秋在獲知自己患有白血病、即將死亡后,情緒低落,在公車上拒絕給老人讓座,從而被媒體大加討伐、更被網(wǎng)民人肉搜索。葉藍(lán)秋跳崖自殺、真相大白后,報(bào)導(dǎo)葉藍(lán)秋事件的記者陳若兮反過來成為網(wǎng)民們的靶子,被逼至失業(yè)乃至跳樓。

        評(píng)委們的選擇或許是出于小說對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思,而新麗傳媒方面則發(fā)現(xiàn)了這個(gè)故事搬上大銀幕的巨大潛力。

        “除了反映社會(huì)各階層的生存狀態(tài),小說擁有非常復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系,寫得比較極致,非常有戲劇性,情節(jié)緊湊,懸念也很足,不像其他小說那么水?!毙蔓悅髅蕉麻L曹華益這樣對(duì)《中國新聞周刊》形容看中該小說的理由。

        他迅速通過盛大文學(xué)買下小說的影視改編權(quán),之后便計(jì)劃將它推薦給一些導(dǎo)演。給陳凱歌送去后,新麗傳媒還預(yù)備了一張合適的導(dǎo)演名單,其中包括拍攝都市類題材作品更多的導(dǎo)演馮小剛。

        沒想到,還沒等曹華益把故事送給別的導(dǎo)演,陳凱歌就先看上了。一個(gè)星期后,陳凱歌方面給出了肯定的回音。按照制片人陳紅的說法,拍完《趙氏孤兒》后,找上他們的題材、劇本都很多,而她和陳凱歌對(duì)這個(gè)題材有“高認(rèn)可度”。

        “(小說里)有富豪,有媒體人,有職場(chǎng)菜鳥,各色人等,有點(diǎn)像都市浮世繪;此外更有人和網(wǎng)絡(luò)之間的關(guān)系,由一個(gè)不起眼的小事引發(fā)蝴蝶效應(yīng),把所有人的生活卷入其中,”陳紅對(duì)《中國新聞周刊》說,“我們當(dāng)時(shí)覺得這個(gè)核心不錯(cuò),還蠻有做頭的?!?/p>

        雙方一拍即合,影片的創(chuàng)作立即提上了議事日程。曹華益找到曾創(chuàng)作《北京你早》并參與編劇《十七歲單車》等影片的唐大年,后者被告之,自己將與陳凱歌合作,寫一個(gè)暫定名為《人肉搜索》的電影劇本。

        “一個(gè)加害別人的女記者反過來成了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的受害者……” 即便認(rèn)為小說寫法比較通俗、有很重的網(wǎng)絡(luò)小說痕跡,唐大年看完小說后,還是興奮于其網(wǎng)絡(luò)暴力題材,“現(xiàn)代人有很大一部分精神世界與網(wǎng)絡(luò)緊密相關(guān),這就是生活的現(xiàn)實(shí)?!碧拼竽陮?duì)《中國新聞周刊》說。

        事實(shí)上,《請(qǐng)你原諒我》除了具有良好的故事改編基礎(chǔ),更重要的是為樂于拍攝當(dāng)下題材電影的創(chuàng)作者提供了一個(gè)新鮮少有的故事角度。

        “中國電影現(xiàn)在處于一種很焦灼的狀態(tài),不知道該拍什么樣的電影。比較有現(xiàn)實(shí)性、話題性的當(dāng)代題材電影太少了,有也是輕喜劇居多,”唐大年認(rèn)為如今當(dāng)下題材的電影作品在找角度方面十分困難,“既想拍點(diǎn)有意思的內(nèi)容,又要審查通過,又要有市場(chǎng),幾個(gè)限制會(huì)讓選擇變得挺窄。這個(gè)小說就挺適合的。”

        “現(xiàn)在總體來說都比原來顯得要‘真善美了”

        在劇本寫作前,陳凱歌與唐大年就如何改編小說聊了十幾次,“能想象嗎?第一稿出來之前,我們討論的時(shí)間至少在200個(gè)小時(shí)以上?!标悇P歌告訴《中國新聞周刊》。

        他們一致認(rèn)為,原小說有些過于陰暗。由此,第一稿劇本去掉了與葉藍(lán)秋有感情前史的醫(yī)生角色,一些表現(xiàn)警察、電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)等方面過于負(fù)面的內(nèi)容被去掉;葉藍(lán)秋跟楊守誠的情感從雇傭關(guān)系開始一步步推進(jìn),變得更為合理;而葉藍(lán)秋的老板沈流舒則被重塑為一個(gè)“資本的代表”。

        此外,他們一開始試圖多圍繞網(wǎng)絡(luò)暴力本身進(jìn)行表現(xiàn),但在討論的過程中,“重點(diǎn)也有所偏移”。最后影片表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)暴力對(duì)人影響的內(nèi)容不算太多,更多的情節(jié)集中在幾組人物的生活狀態(tài)和情感關(guān)系方面。

        “也是有點(diǎn)陰暗,因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)雖然有很多負(fù)面的東西,但其實(shí)還是有很多積極的方面,大家能夠更自由地發(fā)言,帶來更透明的信息,要是一味強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)的陰暗面也不是特別合適?!碧拼竽暾f,“我們一直在摸索怎么能讓這個(gè)故事和人物最為成立的方式,也許最后跟初衷不是特別像。一開始是這個(gè)目標(biāo),后來走著走著覺得這個(gè)目標(biāo)并不能完全立起來,就偏一些、找另一個(gè)目標(biāo)?!?/p>

        隨著討論的深入,“人物之間更冷酷一些”的第一稿劇本又進(jìn)行了一輪修改,原來保留的陳若兮被人肉搜索、被逼跳樓、成為又一個(gè)網(wǎng)絡(luò)暴力的犧牲品這個(gè)沉重結(jié)局被去掉。

        與原來相比,成片中的其他人物也變得更為陽光。沈流舒的太太莫小渝懷疑葉藍(lán)秋與丈夫有染后,并沒有像小說里那樣跟陳若兮勾在一起,發(fā)表污蔑葉的帖子;陳若兮也由小說中媒體暴力的代表轉(zhuǎn)為一個(gè)極度理想主義的新聞人,更為積極、正面。

        “現(xiàn)在總體來說都比原來顯得要‘真善美了,每個(gè)角色都有變好的趨勢(shì)。就連劇名也從《人肉搜索》改為《搜索》,“我估計(jì)跟審片有關(guān)系。”唐大年說。

        《搜索》的創(chuàng)作過程的確小心謹(jǐn)慎。陳紅對(duì)《中國新聞周刊》說,“你要按原小說,審查肯定通不過?!?/p>

        在電影立項(xiàng)之初,電影局有的領(lǐng)導(dǎo)看過小說,提出這故事里“沒有一個(gè)好人”。得知他們要拍這個(gè)涉及到電視臺(tái)、媒體、網(wǎng)絡(luò)暴力的故事,有的領(lǐng)導(dǎo)“蠻警惕的”。

        一般的電影有了故事提綱就可以送審,但《搜索》按照要求,給15個(gè)審查委員提交了15份劇本?!按蠹叶紱]有選擇沮喪,而是積極地去生活、重新開始,所以大家看了這個(gè)片子不是悲傷,而是有一些溫暖或感動(dòng),這確實(shí)是導(dǎo)演處理的功力比較好?!辈苋A益說。

        除去審查因素,陳紅表示自己和陳凱歌都非常不喜歡原小說惡的東西?!叭撕腿酥g極度的報(bào)復(fù)、放棄、灰暗,我覺得太極端了,”她說,“導(dǎo)演傳遞溫暖向上的東西,我覺得這是一部有關(guān)女人尊嚴(yán)的片子,每個(gè)人都在搜索自己的內(nèi)心和自我發(fā)現(xiàn)。這并沒有減弱尖銳性?!?/p>

        在唐大年看來,結(jié)尾的改動(dòng)也有一些劇情發(fā)展方面的考慮,“跳樓什么的是更有沖擊力,但劇情本身推不到那程度,人物內(nèi)心的合理性不太足夠,真實(shí)性也不夠強(qiáng)烈,好像是為戲劇性而跳樓?!?/p>

        “他拍得非常輕松、非常喜感,也不雷人”

        幾輪提前看片會(huì)下來,《搜索》得到了不錯(cuò)的反響。

        陳凱歌的電影歷來在拍攝誠意、演員表演、攝影、美術(shù)、音樂等方面都有所保證,而在兩個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)間內(nèi),媒體、影評(píng)人和院線經(jīng)理發(fā)現(xiàn)這次的故事極易讓人入戲。

        對(duì)于很多熟悉陳凱歌電影中慣常的大結(jié)構(gòu)敘事、深省式主題的觀眾而言,這部并非加以道德性評(píng)判或俯視性說教的影片是難得一見的陳氏作品,“甚至有人說陳凱歌拍了一部馮小剛式的電影”,曹華益對(duì)《中國新聞周刊》說。

        據(jù)曹華益介紹,一些院線經(jīng)理對(duì)這部影片非常喜歡,甚至想把它推薦給自己的親友。他這才算是長出了一口氣——實(shí)際上,由于陳凱歌影片此前十分鮮明的嚴(yán)肅風(fēng)格,他在開拍前對(duì)最后的成片效果有點(diǎn)擔(dān)心?!皠P歌導(dǎo)演確實(shí)給了我們一個(gè)莫大的驚喜,”他說,“他拍得非常輕松、非常喜感,也不雷人;看完以后深者得其深,淺者得其淺?!?/p>

        “有意想要接近當(dāng)代人的生活時(shí),過于嚴(yán)肅未免顯得有些奇怪,容易顯得有點(diǎn)裝,”唐大年寫劇本時(shí)就提醒自己,寫作上應(yīng)該帶一點(diǎn)自嘲的精神和荒謬感。他認(rèn)為,這個(gè)故事只是網(wǎng)絡(luò)上一件很簡(jiǎn)單的事,“戲本身的內(nèi)涵并不是特別重要、不值得去特別探討,還是要把故事講得更流暢、更有風(fēng)格,用心去想人物關(guān)系怎么更有意思。”

        盡管如此,在現(xiàn)實(shí)主義影片缺席影壇多年、現(xiàn)代題材影片又大都拍成小格局浪漫愛情或惡搞喜劇片的背景下,《搜索》已算是其中少有的涉及到社會(huì)問題的影片。

        在評(píng)價(jià)自己十分喜歡的伊朗現(xiàn)實(shí)題材電影《一次別離》時(shí),陳凱歌對(duì)《中國新聞周刊》強(qiáng)調(diào),“伊朗這么好的電影,拿到中國市場(chǎng)肯定不行。也許一些發(fā)燒級(jí)的影迷會(huì)喜歡,但中國主流觀眾對(duì)伊朗電影的這些累累碩果并不一定能夠買單。”

        在唐大年看來,并不是導(dǎo)演們不想去拍攝現(xiàn)實(shí)題材的影片,而是票房等因素使大多數(shù)創(chuàng)作者望而卻步,“拍文藝片票房肯定是不行,拍類型片呢,類型題材又不成熟,”他說,“《搜索》按類型片的話只能劃作劇情片,但好像又不算?!?/p>

        7月到8月的影院排片似乎有打破現(xiàn)實(shí)主義題材影片缺席的趨勢(shì)。除了《搜索》,另一部反映社會(huì)問題的現(xiàn)實(shí)題材影片、由高群書執(zhí)導(dǎo)的《神探亨特張》也將于7月上映;同時(shí),改編自新聞事件、去年爆冷奪得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)的蔡尚君作品《人山人?!芬矀鱽砹松嫌车南ⅰ?/p>

        但陳凱歌認(rèn)為,三部影片在同期上映只是一個(gè)巧合,并非中國導(dǎo)演向現(xiàn)實(shí)主義影片領(lǐng)域邁進(jìn)的集體意識(shí)表現(xiàn)。

        無論如何,《搜索》在面對(duì)市場(chǎng)時(shí)具有先天優(yōu)勢(shì),即陳凱歌作為中國頂級(jí)導(dǎo)演之一所帶來的影響力與號(hào)召力,這使得影片獲得了其他導(dǎo)演無法企及的明星、資金等各方面支持。據(jù)曹華益透露,在現(xiàn)代題材電影中,《搜索》無疑算是大成本投入。

        參與過票房黑馬《失戀33天》投資的曹華益認(rèn)為,《搜索》與《失戀33天》有很多相似之處,譬如“都是身邊的故事、身邊的人,都反映普通人的喜怒哀樂”,但前者“反映的世界更為廣闊”。

        (實(shí)習(xí)生祝偉對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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