哈羅德·品特是英國著名的戲劇家，他創(chuàng)作的戲劇作品打破了自20世紀(jì)以來英國戲劇界一直沉悶的氣氛，在戲劇創(chuàng)作過程中逐漸形成了自己的“品特風(fēng)格”，并在2005年獲得了諾貝爾文學(xué)獎。對品特戲劇研究有很深造詣的馬丁·艾斯林（美國戲劇評論家）認(rèn)為品特的戲劇作品是“含義具情節(jié)的不確定性，多種思維角度的意義，停頓和沉默的夸張運(yùn)用”。仔細(xì)閱讀品特的戲劇作品，我們會發(fā)現(xiàn)有一種二元對立的元素一直存在其中，那就是“威脅與安全并存”和“謊言和真實的對立”。正是戲劇作品中這些矛盾著的二元對立因素才形成了品特戲劇中巨大的張力，使得品特的戲劇作品文化內(nèi)涵和表現(xiàn)力得到了深化，使其戲劇作品風(fēng)格獨樹一幟。同時，品特戲劇作品中的二元對立矛盾正是對現(xiàn)實生活的真實刻畫，就是現(xiàn)實生活的縮影。本文通過選取品特的代表性作品——1956年的《房間》和1957年的《送菜升降機(jī)》為載體進(jìn)行分析，對品特戲劇作品中的二元對立手法進(jìn)行分析。

一、威脅與安全二元對立元素在て誹叵肪韁械木嚀逄逑

威脅因素一直是品特早期戲劇作品中的主體因素，因此品特在這一段時期內(nèi)創(chuàng)作的戲劇也經(jīng)常被稱為“威脅戲劇”。與此同時，品特這一時期的戲劇作品中的劇情經(jīng)常是發(fā)生在一個屋子里，所以品特這一時期的戲劇作品也被稱為“房間劇”。品特曾經(jīng)這樣說過：“我曾經(jīng)花了很長的時間來處理房間里發(fā)生的事情，房間里面通常只有一到兩個人，突然外人闖了進(jìn)來，房間的安全平衡突然被打破了，房間內(nèi)突然為了生存的權(quán)利而展開了激烈的斗爭，房間內(nèi)到處都彌漫著危險，安全蕩然無存。”所以，安全和危險的交織就成為了品特戲劇的一個重要表現(xiàn)手法。

房間本來應(yīng)該是人們遮風(fēng)避雨的地方，是危險和安全的隔離墻，代表著安全、舒適和光明。但是如果有外部因素侵入，那么房間的安全性就會被打破。在品特的處女戲劇作品《房間》中，男主人公胡德和女主人公羅斯本來住在一間偏僻的出租屋里，羅斯最大的愿望就是過一種平靜的不被外人打擾的生活，可是這個愿望對于她來說只是一種空想，羅斯的房間被接二連三的外界因素所干擾，她的愿望也就變得不再現(xiàn)實，表面上看似安全的房間已經(jīng)是危機(jī)重重了。首先進(jìn)入這個房間的外界因素就是房東基德，從他和羅斯的對話中，我們可得知基德是想把羅斯正住著的房屋出租給別人，這話語已讓羅斯感受到了存在的絲絲危險。緊接著就是一陣急促的敲門聲，羅斯打開了房門，門外站著的幽靈般的桑茲夫婦不請而入，也不管羅斯夫婦已經(jīng)租住這間房屋的事實，挑釁地向羅斯夫婦提出自己要強(qiáng)行租住這間房子，這樣使羅斯受到了更大的驚嚇。然后也不知從什么地方來的黑人賴?yán)崎T而入，對羅斯恩威并施，誘使羅斯跟著他走，最終羅斯接受了賴?yán)囊庖?，決定和他一塊兒私奔。就在戲劇要朝著另外一個方向發(fā)展的時候，胡德意外地回來了，此時房間里最大的威脅就變成了胡德，胡德惱羞成怒地用椅子將賴?yán)蛩懒?。羅斯在親身經(jīng)歷了這一系列的驚嚇后，身心都受到了嚴(yán)重的打擊，她繼續(xù)留在這間看似安全的房間里，直到雙目失明，丟失了自我。

在品特另外一部戲劇《送菜升降機(jī)》中，高斯和本是一對殺手搭檔，一起待在一間狹小、陰暗、潮濕的地下室里，時刻等待著上級下達(dá)命令。上級的命令在戲劇中代表著外部因素。雖然地下室陰暗潮濕，比較狹小，可是在任務(wù)命令下達(dá)之前，對于高斯和本來說，這個地下室還是有片刻的安全和寧靜的。本在地下室中一邊心不在焉地看著報紙，一邊沒有條理地和高斯閑扯著?？删驮诖藭r，房間外的上級命令到達(dá)了，房間里的安靜突然間不存在了，本和高斯相互猜忌，房間中的殺機(jī)此起彼伏。當(dāng)高斯外出找水喝的時候，本留在房間里找到了下一個暗殺目標(biāo)名單。正在這個時候，高斯回來了，可是意外地發(fā)現(xiàn)他的槍支彈藥都找不到了，顯而易見，高斯就是本要執(zhí)行的下一個暗殺計劃的目標(biāo)。本來安靜的地下室成了高斯死亡的刑場。

房間本來是人類棲息的場所，是有著庇護(hù)功能的，是安全的象征。但是，房間在品特的戲劇作品中都變得不再安全，而是危機(jī)四伏，殺氣騰騰，人待在里面隨時都會有生命危險。賴?yán)诹_斯的出租屋里被胡德用椅子打死，羅斯也在這看似安全的房間里雙目失明；有著片刻安寧的地下室成了高斯的刑場，房間里到處都彌漫著血腥味。危險和安全的交織二元對立因素使得品特的戲劇劇情更加撲朔迷離，沒到劇情的最后，人物的命運(yùn)就無法捉摸，事情的發(fā)展也無法預(yù)測，引人入勝，從而將戲劇的情節(jié)不斷推向高潮。

二、謊言與真實二元對立元素在て誹叵肪韁械木嚀逄逑

謊言和現(xiàn)實的糅雜，二者的難分真假和不確定性也是品特戲劇的另一個重要特點。在戲劇《房間》中，人物的真實身份、人物之間的對話都似是而非，具有很大的不確定性。首先，胡德和羅斯的關(guān)系就不是很清楚，從他們之間的談話中我們可以推測出他們是夫妻關(guān)系，羅斯在賴?yán)拿媲鞍押路Q為自己的丈夫，在賴?yán)业剿臅r候，羅斯說道：“你什么意思把我的名字也牽涉進(jìn)去？還有你是怎么知道我丈夫胡德的名字的？”可是，對這些人物進(jìn)行仔細(xì)推敲后，我們也感到百思不得其解。如果說羅斯和胡德是合法的夫妻關(guān)系，那么他們?yōu)槭裁从忠谶@樣一個偏僻的出租屋里租住，并且不想和外界進(jìn)行任何聯(lián)系？如果賴?yán)土_斯不認(rèn)識的話，為什么在賴?yán)岬搅_斯父親的時候，羅斯又不再那么排斥，并且在心里為其所動？胡德和羅斯究竟是一對私奔的情侶，還是一對合法的夫妻？為什么在賴?yán)崎T進(jìn)入羅斯的房間的時候，羅斯大聲喊叫道：“我不認(rèn)識你，你為什么要找來？”如果羅斯說的是真話，真的不認(rèn)識這個賴?yán)脑?，為什么后來又要同意和賴?yán)粔K兒私奔呢？如果羅斯是認(rèn)識這個賴?yán)脑?，為什么在賴?yán)崎T而入的時候又會顯得那么害怕呢？在戲劇《房間》中，一切都顯得不那么真實，甚至是房東基德的身份也值得我們懷疑。在羅斯看來，基德是他們的房東，可是基德的所有行為和言語告訴我們其實他只是一個代言人?；陆?jīng)常會監(jiān)視羅斯家里的情況，會打聽羅斯丈夫胡德是否外出等情況，以便自己可以將黑人賴?yán)麕нM(jìn)房間，基德似乎只是黑人賴?yán)蛡虻囊粋€探子罷了。同時，需找出租屋的桑茲夫婦所說的房東和羅斯的房東基德也不是同一個人?？墒?，對于基德的真實身份，品特也沒有描述，他到底是誰？無人知曉。到底是誰在撒謊？這更是不知從何判斷。

謊言與真實的交織也存在于戲劇《送菜升降機(jī)》中。在戲劇的一開始，本在看著報紙，似乎是在對高斯講解著報紙上的內(nèi)容，第一次講的是一個老頭兒要過馬路，但是不知道怎么過，結(jié)果就從卡車下面爬了過去，可是此時卡車開動了。緊接著本又講到一個11歲的小男孩殺死了一只貓，但是污蔑是自己8歲的妹妹殺死的。本講述的這兩個所謂的報紙上的故事荒誕得讓人難以置信：老年人笨得驚人，小孩子出奇地陰險，何況本是漫不經(jīng)心地在讀報紙，所以讓人懷疑本說的是報紙上的內(nèi)容，還是他本人杜撰的。每當(dāng)高斯和本無話可說的時候，本就會拿起報紙似乎要說報紙上的故事，可是到后來連高斯都不敢相信本說的了，高斯直接表示了自己的疑問。

戲劇《房間》中分不清楚關(guān)系的人物以及《送菜升降機(jī)》中似是而非的謊言揭示了他們彼此心里之間的防范。在很多時候，或許謊言可以比真實能更好地保護(hù)好自己，看似荒誕的謊言其實也可以理解。品特在謊言與真實相互交織的作品中向我們展示了真實卻又荒誕的人際關(guān)系。

三、品特的二元對立和現(xiàn)實生活

“危險與安全的并存”和“謊言與真實的交織”成為了品特戲劇作品中普遍存在的二元對立因素，在表面上看，它們是不可調(diào)和的因素，代表了一件事物的兩個相反的方面，很難在一塊兒出現(xiàn)?？墒?，這正是品特戲劇作品的神秘之處，品特運(yùn)用獨特的藝術(shù)將這些看似不可調(diào)和的矛盾在自己的戲劇中完美地表現(xiàn)出來了，因此，品特的戲劇凸顯了一種巨大的藝術(shù)張力。危險和安全的交織使得讀者開始關(guān)心劇中人物的命運(yùn)，謊言與真實再現(xiàn)了人物的生存現(xiàn)狀，引發(fā)大家的深思；二元對立元素沖突的背后實質(zhì)上是現(xiàn)實生活的真實寫照，是品特價值觀在戲劇作品中的體現(xiàn)。

品特戲劇中的二元對立直接指向了現(xiàn)實世界。二次世界大戰(zhàn)徹底摧毀了人們對于未來美好生活的向往，戰(zhàn)爭摧毀了人們多年以來積攢的財富，使得人們身體傷殘，流離失所，所有的愿望都化為了泡影。萬能的上帝此時也解決不了這些問題，上帝的形象在人們的心中也突然消失，現(xiàn)代人的信仰突然迷失，對于未來的生活也充滿懷疑和不安。在人們的思維里，這個社會已經(jīng)沒有安全可言，幸福美好的生活也只是一種空想，生活中也是敵我難分，危機(jī)四伏，人和人之間不再有任何信任可言，一不小心就會陷入對方的陷阱中，所以就開始用謊言偽裝和保護(hù)自己，以便自己可以更好地生存。

四、結(jié)語

二元對立元素一直存在于品特戲劇中，這也正是品特戲劇的神秘之處。安全與危險的并存，謊言與真實的交織，這些對立著的二元矛盾因素構(gòu)成了品特戲劇作品的巨大張力，也使戲劇作品的故事情節(jié)撲朔迷離，引人入勝，不到劇情的最后，我們就無法揣測出人物的命運(yùn)結(jié)局，劇情的發(fā)展方向更是無從把握。這些表面上看似對立的二元因素，其實和現(xiàn)實生活有著密切的關(guān)系，揭示了現(xiàn)代人對于生活的惶惶不安、無奈和迷茫。

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[作者簡介]

王冬梅（1980—），女，山東煙臺人，碩士，濰坊學(xué)院音樂學(xué)院講師，主要從事歌劇方向研究。