在2005年諾貝爾文學(xué)獎評選中，英國著名劇作家以及劇場導(dǎo)演哈羅德·品特幸運地獲此殊榮。他的人生經(jīng)歷以及作品感動并教育了很多人，尤其是他作品中的“威脅、背叛、爭奪”，給我們呈現(xiàn)了不一樣的戲劇色彩與五官感受。

一、哈羅德·品特簡介

（一）生平

哈羅德·品特于1930年10月10日出生于倫敦東部的哈克尼，他是一個猶太家族的后裔。1948年，他在英國皇家藝術(shù)學(xué)院有過短暫的學(xué)習(xí)，并在1950年的時候開始寫作，還出版過詩作，然后又以大衛(wèi)·巴倫的藝名開始登臺演出。1957年，他寫了自己創(chuàng)作生涯的第一個劇本《房間》，在這個劇本里面，他將隱藏在日常生活中的荒謬與恐懼融入其中。此后，他便開始了真正的創(chuàng)作生涯。成為專業(yè)的作家之后，他偶爾會參加演出或者擔(dān)任導(dǎo)演。2005年3月，他毅然決然地宣布終止創(chuàng)作生涯，于是其在2000年創(chuàng)作的《慶典》便成為了他的封筆之作。哈羅德·品特因癌癥不幸于2008年12月24日去世，享年78歲。

（二）主要作品

哈羅德·品特的作品不僅形式多樣（既有獨幕與多幕舞臺劇，也有電視劇與廣播?。?，而且新穎精煉。他的早期作品主要有《房間》（1957）、《送菜升降機》（1957）、《生日晚會》（1958）、《看管人》（1960）、《侏儒》（1961）、《搜集證據(jù)》（1962）、《茶會》（1965）、《歸家》（1965）、《昔日》（1971）和《虛無鄉(xiāng)》（1975）等。從20世紀(jì)70年代以后，他有了更多的機會充當(dāng)導(dǎo)演的角色，因此他的劇本創(chuàng)作篇幅逐漸變得短小起來，而且政治色彩更加濃烈，有點寓言的感覺，并且對世界的不公正現(xiàn)狀進行了強烈的抨擊?？梢赃@樣說，這個時期是他劇作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期，實現(xiàn)了從荒誕戲劇向政治戲劇的轉(zhuǎn)變。在2003年的時候，他出版了詩歌選集《戰(zhàn)爭》，并且在第二年因為這部詩集而獲得了威爾弗雷德·歐文獎，這部詩集表現(xiàn)出了他對伊拉克戰(zhàn)爭的極度抗議與憤懣。

二、從新歷史主義的角度分析品特作品中的ね脅、背叛、爭奪

（一）威脅

他的早期作品《房間》與《生日晚會》等，總是充斥著一種難以言說、莫名的威脅感。即使一些作品里面主人公往往生活在一個安全又溫暖的房間里，可是他們卻備感脅迫，這些脅迫有的來自于房外的陌生世界以及未知的世界，甚至偶爾會來自于自己的內(nèi)心以及已知的、熟悉的世界。具體來說，主要表現(xiàn)在以下三個方面：（1）房間外的威脅。比如作品《微痛》中，男主人公得知一個陌生老人兩個月一直默默地站在他家后門的時候，立刻就陷入了一種不安之中。雖然老人一直沒說過話，可在男主人公看來，這個老人是一個闖入者，很有可能正在覬覦他的領(lǐng)地，正威脅著他的地位。（2）房間內(nèi)的威脅。例如作品《送菜升降機》中，劇中人物班與格斯正在一個旅館的地下室等待上級的命令，在閑聊的時候，班感覺到了來自同伴的威脅，主要表現(xiàn)在格斯最近一直喜歡提問題，而以前從來都不問班過多問題。因此，對班而言，格斯的提問在一定程度上動搖了他對于自己地位的信心，如果格斯的問題提得越多，班就認(rèn)為自己的統(tǒng)治地位受到威脅的可能性越大。（3）房間內(nèi)外的雙重威脅。在哈羅德·品特的某些作品中，主人公甚至受到了房間內(nèi)外的雙重威脅。在作品《回家》中，作為房子主人且身為父親的馬克斯，自以為對家庭的所有成員都有絕對的控制權(quán)。然而，某一天當(dāng)他問及小兒子剪刀在哪里而小兒子沒有理睬他的時候，他就備感威脅。他為了確認(rèn)自己的統(tǒng)治地位，便繼續(xù)追問，卻得到小兒子的呵斥，這在馬克斯看來，絕對是對自己統(tǒng)治地位的挑戰(zhàn)。此外，他還受到了房外的威脅，當(dāng)他的大兒子出現(xiàn)在大門口時，他就感到了威脅，因為他身為一家之主，居然沒被告知大兒子的歸期。他還看到大兒子身邊多了一個女人，他感覺被無視了，大兒子再三解釋那是他的妻子，馬克斯卻異常憤怒，直接將大兒子與其妻趕出了家門。

在哈羅德·品特的作品中，幾乎都能發(fā)現(xiàn)“威脅”的存在，有人不禁會問，他為何會如此關(guān)注威脅？根據(jù)相關(guān)研究表明，他關(guān)注威脅的原因主要有：（1）20世紀(jì)30年代的社會現(xiàn)狀。嚴(yán)酷、慘烈、悲壯以及經(jīng)濟大蕭條等，嚴(yán)重影響了人們的生活。而這個時候，他出生了，10年之后又遇到了第二次世界大戰(zhàn)，有超過60多個國家卷入了戰(zhàn)爭，世界變得瘋狂起來，血腥無處不在。（2）精神創(chuàng)傷影響了其看待世界的方式。他出生在一個普通的猶太人家里，由于特殊的猶太人背景，在二戰(zhàn)中飽受著踐踏與煎熬，經(jīng)歷了無數(shù)次的磨難之后，到達了陌生的環(huán)境，但是對他而言，大部分人看到猶太人都懷著敵對的態(tài)度，因此他幾乎沒有感受到安全感的存在。（3）威脅是他對現(xiàn)實世界的基本認(rèn)知。在他的眼里，這個世界其實危機四伏，到處都存在著威脅。

（二）背叛

哈羅德·品特的《背叛》講述了一個復(fù)雜的三角戀故事，集中體現(xiàn)了其關(guān)于“背叛”話題的深刻思考以及精妙設(shè)計。這部作品其實與他自己的生活有著莫大的聯(lián)系，他有過兩次婚姻，并且劇中的婚外戀與他自身的婚外戀幾乎如出一轍。在作品《背叛》里，背叛包含著背叛，“愛瑪和杰瑞發(fā)生婚外戀，背叛了自己的丈夫羅伯特；后來愛瑪又和凱斯產(chǎn)生了戀情，從而既背叛了丈夫羅伯特又背叛了情人杰瑞?！痹谒膭∽髦?，背叛發(fā)生在夫妻、情人以及朋友之間。而在現(xiàn)實生活中，哈羅德·品特離婚之前，曾經(jīng)背叛了妻子。他與作家┣懟け椽克維爾曾經(jīng)非常曖昧，并一度陷入了婚外戀，無法自拔。此外，在1980年他又與安東尼婭·弗萊瑟結(jié)婚，使他背上了既背叛情人瓊·貝克維爾又背叛妻子維維┌病ぢ螵珊特的罪名。在劇作中，愛瑪?shù)幕橥鈶偎坪跽枪_德·品特自己的真實寫照，其在劇中對婚姻關(guān)系有了非常深刻的思索。他在這部作品中把情人、夫妻、朋友之間的背叛加以融合，背叛便成為了生活的一部分。這部作品是哈羅德·品特集中討論婚姻關(guān)系的作品，背叛情節(jié)已經(jīng)從原先的隱線漸漸浮出了水面，成為了渲染生活危機的主要方式。

此外，他的后期創(chuàng)作雖然轉(zhuǎn)為了政治戲劇，但仍然存在一些無法回避的“背叛”問題。比如《灰燼歸于灰燼》，劇中表現(xiàn)妻子與丈夫談話的場景，他們并不想談?wù)撛?jīng)的傷痛，而話題得以進行的關(guān)鍵點是丈夫追問妻子早年的情人。丈夫非常好奇妻子的情人，竭力想知道那個男人的具體信息：長相、工作、權(quán)勢等。情人的出現(xiàn)，將劇作引向了“背叛”，不管情人此時此地是否介入兩人的婚姻，但始終是橫亙在兩人之間的巨大障礙。妻子將自己全部的感情都傾注在了情人身上，丈夫也沒有得到妻子親昵的稱呼，這使得丈夫心中有了陰影。更讓人無法想象的是，劇中的妻子非常歡愉地給丈夫講述當(dāng)年情人對她的暴行，而她是如何的享受。一旦丈夫被迫模擬這一幕，她卻不能如以前那般順從。她沉醉在過去的回憶里，念念不忘，不能將感情投入到如今的生活中，因此婚姻便出現(xiàn)了裂縫，婚外戀情也就產(chǎn)生了。他們的婚姻便在“背叛”中走向了終點，變?yōu)榱嘶覡a。這樣的背叛，體現(xiàn)了一種無奈，一種悲涼的生活態(tài)度。

（三）爭奪

與某些劇作家相比，哈羅德·品特的戲劇場景往往較小，總是發(fā)生在房間“內(nèi)外”。但是，在這個狹小的世界里，同樣潛伏著各種各樣的政治問題：權(quán)力的爭奪、生存空間的爭奪以及殘酷與恐懼等。他的作品中存在著的爭奪包括了：（1）夫妻之間的爭奪，比如金錢與權(quán)力以至于知識方面的爭奪；（2）父親、母親同子女之間的爭奪，主要表現(xiàn)在權(quán)力之間的抗?fàn)?，父愛與母愛之間的各不相同等；（3）伙伴之間的爭奪，這種爭奪最為復(fù)雜，包括了支配權(quán)、立足點以及聯(lián)盟等方面的爭奪，這種情況下主宰者往往有足夠的話語權(quán)，可是被主宰者往往會質(zhì)疑并挑戰(zhàn)權(quán)威。發(fā)生爭奪的原因往往在于家庭之間的矛盾更加激烈化，生存受到了威脅、出現(xiàn)了危機，人物身份過于模糊等。

比如他的晚年作品《慶典》（也可以說是封筆之作）中，他詳細地探討了他的政治觀點，劇中人物比較復(fù)雜，故事也主要表現(xiàn)出了人們對于權(quán)力的爭奪，對于政治的渴求。在劇中，人物被描述得過于貪婪，彼此之間爾虞我詐，不論是家人還是朋友之間，他們的談話十分粗俗，角色中往往采用威脅語言，充滿了偽裝與欺騙，只是為了突出那些利欲熏心的人如何在權(quán)力爭奪中勾心斗角?？梢院敛浑[晦地說，他在劇中所表現(xiàn)的語言，反映了他所生存的世界的冷漠以及20世紀(jì)政治格局的黑暗與虛假和平。在劇的結(jié)尾處，他用女主角對丈夫的訴說表達了自己的心聲：“他通常不喜歡毫無遮掩的侵犯，他使用糖衣炮彈式的語言來掩蓋他的真實攻擊?！边@似乎正是政治世界中人與人相處的真實寫照。

三、結(jié)語

本文從新歷史主義的角度分析哈羅德·品特的某些作品，具體分析了他作品里所表達的威脅、背叛、爭奪。雖然哈羅德·品特一直否認(rèn)自己的生活影響了他的創(chuàng)作，但他青年時期的二戰(zhàn)經(jīng)歷、中年時期的婚姻迷茫以及晚年時期的政治覺醒都在其作品中有了一定的體現(xiàn)。從新歷史主義的角度解讀哈羅德·品特，會給讀者了解品特的作品帶來更加寬廣的視野。

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[作者簡介]

孫玉蘭（1972—），女，山東臨清人，聊城大學(xué)東昌學(xué)院英語系講師，碩士 ，研究方向為英語語言文學(xué)。