《名利場(chǎng)》作為薩克雷一生文學(xué)創(chuàng)作中最為出彩的作品，以其鮮明的藝術(shù)特色迅速在世界文學(xué)藝術(shù)的舞臺(tái)上散發(fā)出其耀眼的光芒。在小說的創(chuàng)作當(dāng)中，薩克雷以當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展背景作為自己小說創(chuàng)作的背景，以其尖銳的筆端將這個(gè)社會(huì)的百態(tài)溶于自己的小說創(chuàng)作當(dāng)中，更是開拓了反諷主義的創(chuàng)作手法，大膽的寫作模式為英國(guó)小說的發(fā)展開辟了一個(gè)里程碑式的篇章。

一、 創(chuàng)作背景

《名利場(chǎng)》作為較早的英國(guó)反諷主義代表作，以其鮮明的藝術(shù)特色和真實(shí)的筆端將當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀刻畫得惟妙惟肖，作者薩克雷正是因?yàn)橛H身經(jīng)歷過這樣的生活，才能夠?qū)⒐适碌陌l(fā)展描寫得活靈活現(xiàn)。薩克雷出身于印度加爾各答附近的阿里一個(gè)普通的工薪階層家庭，雖然沒有富裕的物質(zhì)生活保障，但是美滿的家庭讓薩克雷的童年生活充滿了快樂。但不幸的是，在薩克雷4歲那年，父親因?yàn)橐粓?chǎng)意外而離開了他們，母親一人無力撫養(yǎng)薩克雷，只能選擇改嫁英國(guó)，薩克雷也在這時(shí)候由母親帶著一同前往英國(guó)生活，在這里，薩克雷接受著英國(guó)的教育模式，漸漸地習(xí)慣了在英國(guó)的生活。繼父所提供的良好的教育環(huán)境為薩克雷的成長(zhǎng)與成才奠定了良好的基礎(chǔ)，在成長(zhǎng)的過程當(dāng)中，薩克雷也漸漸顯露出他超乎他人的才能，在工學(xué)畢業(yè)之后，薩克雷順利考入劍橋大學(xué)，薩克雷的文學(xué)才華與其在大學(xué)里系統(tǒng)的學(xué)習(xí)為其將來的文學(xué)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來，薩克雷希望通過游學(xué)的方式來擴(kuò)充自己的見識(shí)，于是他遠(yuǎn)離英國(guó)開始了游學(xué)的經(jīng)歷。在德國(guó)這個(gè)社會(huì)當(dāng)中，薩克雷看到了太多異于英國(guó)式的教育和理念，薩克雷的內(nèi)心受到了強(qiáng)烈的沖擊，思想上也正在發(fā)生一些潛移默化的改變。于是，在1833年薩克雷和幾個(gè)志同道合的朋友一起開辦了《國(guó)旗》這本周刊，他們的理念與思想都在這本周刊中得到了展現(xiàn)。在同一年的10月，薩克雷前往巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)創(chuàng)作來完善自己的藝術(shù)修養(yǎng)，但是后來因?yàn)榉N種原因薩克雷并沒有完成自己的美術(shù)學(xué)業(yè)，取而代之的是前往巴黎成為《立憲報(bào)》的駐外記者，但是由于經(jīng)濟(jì)以及政治等多方面的原因，《立憲報(bào)》最終只能面對(duì)?？木置妗ｋx開《立憲報(bào)》之后，薩克雷開始了獨(dú)立創(chuàng)作，也正是在這樣的環(huán)境之下創(chuàng)作出了震驚文壇的《名利場(chǎng)》。這位偉大的文學(xué)創(chuàng)作者為了妻兒能夠生活得富足而不停地寫作，薩克雷一本本優(yōu)秀的小說也因此誕生。薩克雷不但不停地創(chuàng)作小說，還前往美國(guó)參加一些演講，在這樣大量的工作之下薩克雷最終因?yàn)榉e勞成疾而離開了我們。

二、復(fù)雜的社會(huì)背景

《名利場(chǎng)》最早是在《笨拙》這本雜志連載刊登的，小說當(dāng)時(shí)采用的副標(biāo)題是《沒有英雄的小說》，這副標(biāo)題也正好契合小說的創(chuàng)作內(nèi)容，主人公雖然不是有著轟轟烈烈事跡的英雄，但正是因?yàn)檫@樣生活在市井的普通形象的所作所為與那個(gè)黑暗腐朽的社會(huì)統(tǒng)治形成了鮮明的對(duì)比才顯得如此高大。薩克雷在創(chuàng)作的過程當(dāng)中并沒有專門樹立一個(gè)高大全的英雄形象，甚至在其他主人公的身上也可以輕易地看到他們身上的缺點(diǎn)，正面人物也是少得可憐。其實(shí)這才是真實(shí)的社會(huì)，那些看似跌宕起伏的劇情都是經(jīng)過后期藝術(shù)加工的，薩克雷敢于突破傳統(tǒng)的寫作模式，以自己的寫作理念來構(gòu)建小說的創(chuàng)作。薩克雷以真實(shí)尖銳的筆端將19世紀(jì)初期英國(guó)上流社會(huì)各種丑惡的嘴臉描繪得可圈可點(diǎn)，在這里，只有金錢才是眾人所追求的終極目標(biāo)，為了能夠滿足自己無窮盡的欲望，所有人都可以拋棄原有的信仰，甚至以踐踏他人的利益來完成自己對(duì)于名利的追求。

這個(gè)時(shí)期的英國(guó)社會(huì)處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展空前繁榮的時(shí)期，工商業(yè)的發(fā)達(dá)也使得這個(gè)社會(huì)進(jìn)入了貧富分化較為嚴(yán)重的時(shí)期，整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)與財(cái)產(chǎn)主要控制在少部分的工商業(yè)主的手里，他們通過壓榨老百姓的血汗錢來完成自己對(duì)于名利的追求。而英國(guó)與法國(guó)之間關(guān)于政權(quán)的爭(zhēng)奪之戰(zhàn)也在此時(shí)打響，所以上流社會(huì)的人們更加瘋狂地開始對(duì)權(quán)力進(jìn)行爭(zhēng)奪，整個(gè)社會(huì)處于瘋狂的混戰(zhàn)環(huán)境中，每個(gè)人都希望通過各種手段來完成自己的目標(biāo)而忽視他人的存在。其實(shí)，每一個(gè)社會(huì)在其上升期都有這樣的人心世態(tài)。我們現(xiàn)在的國(guó)度也在經(jīng)歷一個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速豐富的時(shí)期，我們也同樣有著畸形的心理，不足為怪。要誠(chéng)如鄧小平同志號(hào)召的一樣“兩個(gè)文明一起抓”，當(dāng)國(guó)民精神與物質(zhì)同樣豐富的時(shí)候，也就能矯正這些，真正地實(shí)現(xiàn)和諧發(fā)展。薩克雷的這部《名利場(chǎng)》不是以感情戲?yàn)橹黝}，但終歸逃不過所有文學(xué)作品的這個(gè)老調(diào)子，不過在這部著作里，莉貝加遇到的所有男人，無論是玩弄她的，還是被她玩弄的，都談不上是感情。愛米對(duì)她丈夫也是單方面的相思，對(duì)方倒不是全無良心，可是談到愛情，唯有都賓才是真性情的人。薩克雷在19世紀(jì)描繪了這幅浩浩蕩蕩的英國(guó)浮世繪，在這部沒有英雄的小說里，只有名利、權(quán)勢(shì)、金錢，還有為了追逐它們而喪失人性的眾生相。小說的語言繼承了英國(guó)文學(xué)一貫的幽默諷刺，小人物的命運(yùn)被無情地投入到這個(gè)殘酷及現(xiàn)實(shí)的名利場(chǎng)中，用現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的力度赤裸裸地鞭撻了19世紀(jì)充滿污垢的上流社會(huì)。

三、通過女性形象所闡釋的社會(huì)價(jià)值觀

《名利場(chǎng)》在整個(gè)創(chuàng)作風(fēng)格上摒棄了原有模式的禁錮，以真實(shí)的筆端刻畫出一個(gè)個(gè)鮮活的形象，仿佛每個(gè)人物都有了生命一般。其實(shí)在現(xiàn)實(shí)的世界里我們也常?？梢愿惺艿玫?，人并非只有好與壞兩種劃分，現(xiàn)實(shí)世界里的人既沒有絕對(duì)的好，也沒有絕對(duì)的壞，好與壞都是在對(duì)比的情況下產(chǎn)生的，就如同小說里所描寫的兩位女性形象一樣，她們其實(shí)并非大惡或大善之人，主人公從小便是一個(gè)乖巧伶俐的姑娘，從內(nèi)心來說，她其實(shí)是一個(gè)善良的孩子，但是由于從小便經(jīng)歷了貧窮所帶來的苦難，最終她選擇通過各種手段來幫助自己走入上流社會(huì)。這些手段在常人看來確實(shí)不是很光彩，但是飽受貧窮折磨過后的她一心只想飛上高枝，丑小鴨變天鵝。與之有著明顯區(qū)別的就是她的同窗好友，這位含著金鑰匙出生的小姐，從小便有著優(yōu)越的生活條件，對(duì)于金錢的欲望本身就沒有那么強(qiáng)烈，在她溫柔的外表之下其實(shí)是一顆懦弱的心靈，她沒有追求自己想要生活的勇氣，只是一味地聽從父母的安排。這兩個(gè)女性形象的設(shè)計(jì)其實(shí)就是當(dāng)時(shí)整個(gè)英國(guó)社會(huì)的縮影，貧富分化下的她們都希望得到幸福，但是通往幸福的道路上往往充滿了艱難險(xiǎn)阻，只有知道幸福的真正意義，才能夠獲得自己想要的生活。其實(shí)，在當(dāng)今這個(gè)物欲橫流的世界里，人們對(duì)于金錢的欲望與她們相比有過之而無不及，當(dāng)代許多年輕女孩的價(jià)值觀都受到不良風(fēng)氣的影響，去追求不切實(shí)際的目標(biāo)。其實(shí)，人的價(jià)值的實(shí)現(xiàn)不是單單依靠金錢來衡量的，對(duì)于物質(zhì)的追求是沒有盡頭的，只有精神世界豐富了，才能夠?qū)崿F(xiàn)自身的社會(huì)價(jià)值，隨意追求名與利絕對(duì)不是我們?nèi)松淖罱K目標(biāo)。

薩克雷通過對(duì)兩個(gè)女子的不同命運(yùn)的描寫構(gòu)成了小說生動(dòng)的情節(jié)。愛米麗亞是一個(gè)富裕的資產(chǎn)者的女兒，她單純而天真，但又有些自私。在鬧哄哄的名利場(chǎng)上，她只是埋頭為自己建造愛情的安樂窩。她缺少知人之明，偏偏鐘情于輕浮的喬治·奧斯本，后者是一個(gè)虛情假意、見異思遷的花花公子。喬治從未看重過愛米麗亞的一片癡情，后來他雖然和愛米麗亞結(jié)了婚，但結(jié)婚才一個(gè)星期，他又愛上了別人。小說的另一條線索是通過對(duì)利蓓加的身世的描寫來展開的。利蓓加是窮畫家的女兒，她是一個(gè)喪失天良、不顧名譽(yù)、自私自利的女冒險(xiǎn)家。這個(gè)一無所有的女子決心憑借自己的姿色在浮華的世界中奪得一席之地。她的全部心計(jì)都用在尋找一個(gè)有錢的丈夫上。和愛米麗亞截然不同，她認(rèn)為每個(gè)人都是為她而設(shè)的階梯，她將沿著這個(gè)階梯爬入上層社會(huì)。她最早想勾引愛米麗亞的哥哥——富有的稅收官喬瑟夫，后來她又偷偷地和青年軍官、貴族子弟羅登上尉結(jié)了婚。婚后不久羅登的母親死了，她的公公畢脫從男爵立刻向利蓓加求婚，這時(shí)利蓓加后悔莫及，因?yàn)樗绻藿o做父親的，就一下成了爵士夫人。但是后來，她竟然攀結(jié)了另一個(gè)更大的人物——斯丹恩勛爵?？恐鴦拙衾蠣?shù)奶釘y，利蓓加不僅踏進(jìn)了上流社會(huì)，而且還有幸進(jìn)宮朝見了國(guó)王。正當(dāng)她得意忘形地混跡于上流社會(huì)的時(shí)候，她的丈夫羅登發(fā)現(xiàn)了她與斯丹恩勛爵的曖昧關(guān)系，當(dāng)場(chǎng)大發(fā)雷霆。這一丑聞公開后，斯丹恩便立刻遺棄了利蓓加，利蓓加從此走了下坡路。可是她的本性難改，依然在名利場(chǎng)上到處招搖撞騙，欲圖再次爬將上去。在小說的結(jié)尾，她又騙取了喬瑟夫的歡心，這個(gè)愚蠢的稅收官最后被她榨盡財(cái)產(chǎn)，患病死去。

世事總是無常的，薩克雷在筆下感慨過無數(shù)次，無奈和嘆息都已經(jīng)不足矣說明什么了，急切焦躁，人人渴望進(jìn)入那個(gè)“名利場(chǎng)”，費(fèi)盡艱辛萬苦，連親人和朋友都不放過而去傷害，最后自己也墜入深淵。人生又輪回了一次，各自步入中年的時(shí)候，善良的愛米麗亞重新回到了最初那個(gè)溫暖富裕的家庭中，聰明的利蓓加機(jī)關(guān)算盡還是回到了貧困的生活境遇里，這也許是薩克雷最高超的諷刺——兩人的命運(yùn)又回到了起點(diǎn)，追求到了最后原來不過是水月鏡花終是空。這個(gè)名利場(chǎng)洗盡繁華，淘汰了一代又一代人，可還是有野心家躍躍欲試，跳進(jìn)去嘗試其中的酸辣滋味，仿佛人生只有這一種活法。薩克雷看透其中的“奧秘”，以超世的眼光著書立傳，用鵝毛筆寫下一頁(yè)頁(yè)可悲可笑可嘆的人，在要告別這場(chǎng)大戲的時(shí)候，這個(gè)會(huì)說故事的老家伙收拾起箱子，裝起木偶，關(guān)上了幕簾。

四、結(jié)語

在薩克雷《名利場(chǎng)》中，我們不單單看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的各種腐敗現(xiàn)象，其實(shí)我們?cè)诿總€(gè)時(shí)代都可以看得到，金錢對(duì)于人類的誘惑是不會(huì)削減的，但是在金錢與利益的誘惑之下，我們應(yīng)當(dāng)樹立正確的價(jià)值觀來引導(dǎo)我們走上正確的道路。

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[作者簡(jiǎn)介]

劉艷芹（1978—），女，河南封丘人，碩士，新鄉(xiāng)醫(yī)學(xué)院外國(guó)語言學(xué)系講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。