從莫泊桑的短篇小說的詞句上來看，語句優(yōu)美、言簡(jiǎn)意深、凝練有力，不管是哪一篇短篇小說，均為精華之作。在創(chuàng)作上，他重點(diǎn)描寫人情世態(tài)，充分地體現(xiàn)出社會(huì)風(fēng)俗畫家的杰出才能。高超的技巧，在結(jié)構(gòu)布局上得以充分展現(xiàn)。在情節(jié)的安排與提煉上，莫泊桑能夠按照性格邏輯（人物的“內(nèi)在本性”）為“支架”，采用精妙絕倫、生動(dòng)、鮮明的人物語言生動(dòng)、形象地描寫出細(xì)節(jié)，刻畫出這種情態(tài)的人物形象，在結(jié)尾處以人們意料之外、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的故事作終結(jié)。除此之外，讀者還可通過莫泊桑的短篇小說的語言、細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)以及人物等品味出其所蘊(yùn)涵的莫泊桑的思想情趣，根據(jù)莫泊桑與眾不同的人生觀與社會(huì)觀，挖掘出莫泊桑主觀評(píng)析的19世紀(jì)80年代的法國(guó)社會(huì)不一樣層面的生活圖景。無論要展示哪種題材，莫泊桑的短篇小說均能做到與眾不同、精妙絕倫，從不同方位、不同角度促使此類短篇小說當(dāng)中所飽含的社會(huì)意義得到充分展現(xiàn)。

一、社會(huì)視角下的創(chuàng)作題材

（一）普法戰(zhàn)爭(zhēng)

在莫泊桑的創(chuàng)作當(dāng)中，將1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)作為題材的小說占據(jù)著十分關(guān)鍵的地位。此類小說除了針對(duì)法國(guó)人民愛國(guó)主義精神以及民族氣節(jié)進(jìn)行歌頌之外，還表達(dá)出莫泊桑對(duì)下層人民的贊頌與對(duì)上流社會(huì)的厭惡、憎恨的思想感情。這些小說對(duì)普法戰(zhàn)爭(zhēng)的某些側(cè)面進(jìn)行了集中的展現(xiàn)，就拿《米隆老爹》來說，在拿破侖一世時(shí)代，普魯士官兵將米隆老爹的父親殺死，并在普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間又把木龍老爹的小兒子殺死，因此，米隆老爹運(yùn)用其愛國(guó)的農(nóng)人才智以及勇敢的計(jì)謀去憎惡普魯士官兵。在白天，米隆老爹持著殷勤與服從的態(tài)度對(duì)待普魯士官兵，處處退讓，但是一到晚上，他就專門刺殺普魯士人。但是較為不幸的是，在米隆老爹將兩個(gè)敵人殺死后的某天晚上，米隆老爹自己也因?yàn)榫谋M，倒于馬房的麥秸之上。事情被別人知曉后，他不顧生死、大義凜然，毅然決然地承認(rèn)自己是殺死16位普魯士人的兇手。他能夠在普魯士軍官面前做到不卑不亢并傲然唾棄對(duì)方，采取“一種謙遜的英雄的休息姿態(tài)在前胸叉起了兩只胳膊”高喊“我一點(diǎn)兒也不后悔，我們現(xiàn)在是收付兩訖”，實(shí)在是難能可貴。時(shí)隔一年，米隆老爹槍決之處長(zhǎng)出一株可結(jié)果的葡萄，就如同《俘虜》《蠻子大媽》以及《蜚蜚小姐》等一樣，均再次顯現(xiàn)出法國(guó)人民選用不一樣的手段抵抗普魯士入侵的斗爭(zhēng)場(chǎng)面。

（二）小人物的苦難生活

小人物的苦難為莫泊桑所為人熟知的另一大題材。對(duì)于被損壞和侮辱的人，莫泊桑飽含誠(chéng)摯的贊美、同情與憐憫。在此類作品中，人道主義的激情無處不在?！镀蜇ぁ返闹魅斯峥衫诤⑼瘯r(shí)期就被遺棄于壕溝中，依靠著別人的恩澤庇佑長(zhǎng)大，但是從來未接受過教育。當(dāng)他被馬車壓斷兩條腿后，自己唯有撐著木拐沿路乞討過活。由于在兩只木拐當(dāng)中，他的身子不停地?cái)[動(dòng)著，因此，旁人稱呼他為“吊鐘”，但是尼可拉已持續(xù)兩天未進(jìn)食。第三天，他依舊沿街乞討。但是，盡管人們均未采取強(qiáng)硬措施對(duì)付他，他卻未曾收到過任何財(cái)物。最終當(dāng)他在壕溝角落休息時(shí)，見到黑毛母雞，于是十分靈敏地?fù)炱鹗訉⒛鸽u打死。然而，當(dāng)他要將黑毛母雞撿起來的時(shí)候卻被母雞主人打傷并關(guān)進(jìn)柴房。此時(shí)，他處于極度饑餓、流血、半死的狀態(tài)，但他終究還是沒吃到任何食物。第四天，警察將他收押，他沒有絲毫的辯解，沒有哀求。第五天，天色剛亮，審問尼可拉的人發(fā)現(xiàn)他死了。當(dāng)然，除了尼可拉，莫泊桑還對(duì)沒犯罪卻被判處20年徒刑的流浪漢、無辜少女、善良母親、精神極度抑郁導(dǎo)致自殺的小職員等小人物進(jìn)行刻畫，這些小人物均有著各自不一樣的被損害和被侮辱的悲慘經(jīng)歷。

（三）資本主義人際關(guān)系描繪

從作品的質(zhì)與量上來看，我們不難發(fā)現(xiàn)，莫泊桑創(chuàng)作的突出成就主要反映在對(duì)資本主義風(fēng)俗畫進(jìn)行描繪的作品上。他針對(duì)資本主義缺乏仁義道德、倫理的變態(tài)心理、復(fù)雜的人際關(guān)系以及對(duì)于錢財(cái)、微小利益的不懈追逐等進(jìn)行多方位、多角度的刻畫，極具特色，異彩紛呈。

在《雨傘》這部作品當(dāng)中，主人公為家境寬裕卻無兒無女的一個(gè)主任的妻子。然而，“小銀元一個(gè)一個(gè)從家里走出去”，主人公依舊會(huì)切身體會(huì)到“一種真切的痛苦”，且“一兩夜睡不安穩(wěn)”。由于被逼無奈，她只好花費(fèi)18法郎買了把新雨傘送給丈夫。但是悲劇的是，新雨傘被燒了一個(gè)洞眼，這對(duì)主任的妻子而言是一大損失，致使她一夜未睡。最后，她用火柴將傘衣的幾部分燒壞，再將其拿去保險(xiǎn)公司災(zāi)害科尋求賠償，最終獲賠修理開銷。她十分開心地前往華美雨傘店并說道：“要換頂好的雨衣，我決不顧惜價(jià)錢?！倍髌贰度搜浮房坍嫷膭t是一位選用懷孕時(shí)不斷向肚內(nèi)胎兒施加壓力的方式促使胎兒變形，最終使胎兒出生后變成人妖以達(dá)到每年均可以獲取固定的錢財(cái)為目的的母親。人妖的相貌十分丑陋，其四肢歪曲而又細(xì)長(zhǎng)，就好比葡萄藤一樣，但是在其末端又長(zhǎng)著蜘蛛長(zhǎng)腿似的指頭，他的頭長(zhǎng)得像兩眼突出于眉骨之外的尖東西，而軀干部則圓乎乎的。此類人妖以高昂的價(jià)格出售給江湖藝人，被當(dāng)成稀有物品供人們觀賞。對(duì)于一個(gè)人妖，在法國(guó)的售價(jià)為500法郎的現(xiàn)款，且每一年，家里還能夠得到400法郎的政府津貼。該“人妖之母”一共產(chǎn)下11個(gè)人妖，并大力促進(jìn)買主間相互競(jìng)爭(zhēng)，故意提高人妖的售價(jià)。

二、社會(huì)視角下的作品背景分析

從80年代開始，法國(guó)步入到壟斷主義階段。當(dāng)時(shí)，在小資產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)中十分盛行拜金主義，他們對(duì)貨幣持有者以及金錢有著高度崇拜，將金錢當(dāng)成人的價(jià)值的唯一衡量標(biāo)尺。在莫泊桑的大量作品中，他集中體現(xiàn)此主題，刻畫出金錢對(duì)婚姻與戀愛的支配導(dǎo)致至純至真的愛情被泯滅，金錢使人天良喪盡、人心泯滅、靈魂扭曲等現(xiàn)象。1884年3月與4月，莫泊桑在巴黎《軍人生活》雜志上發(fā)表了一部中篇小說《遺產(chǎn)》，在此作品中，莫泊桑生動(dòng)形象地描繪出勒薩白勒夫婦能夠繼承姑母120萬法郎的遺產(chǎn)，但是前提條件是在姑母逝世3年內(nèi)產(chǎn)下一個(gè)孩子，要不然遺產(chǎn)將捐獻(xiàn)給慈善機(jī)構(gòu)的事件。但是，事與愿違，勒薩白勒不具備生育能力，所以，兩年時(shí)間后，全家人開始從飽含希望轉(zhuǎn)變成頹廢、灰心，直至變得急躁、焦急。勒薩白勒的岳父罵其為“一只閹過的公雞”，他的妻子則貶低他為“世界上最無用而又礙事的人”。最終，勒薩白勒的妻子在丈夫的默許與父親的贊同、鼓舞之下和丈夫帶回家的工作伙伴發(fā)生了關(guān)系，最終懷有身孕。此時(shí)，勒薩白勒歡呼雀躍，不斷地想象著其將成為富人、生活獨(dú)立的場(chǎng)景，而其岳父則用“一種親愛的樣子輕輕拍著”女兒的肚子高呼“這畢竟成功了！那筆財(cái)產(chǎn)屬于我們了！”。但是，他們依舊懷疑、恐慌。勒薩白勒溫柔地摸著妻子凸起的肚子，等到一切確認(rèn)之后，他們一同前往律師事務(wù)所，這樣的幸福結(jié)局讓全家人十分激動(dòng)與雀躍，“他們的心緒都是快樂的、一致的和甜美的”。

此外，莫泊桑還喜歡對(duì)壟斷資本主義的歷史進(jìn)程中的許多小資產(chǎn)階級(jí)破產(chǎn)的歷史進(jìn)行真實(shí)的刻畫，《項(xiàng)鏈》與《我的叔叔于勒》體現(xiàn)了此方面的問題。菲利普夫婦涵蓋了路瓦栽夫婦以及于勒夫婦。從其生活方式以及經(jīng)濟(jì)收入上來看，菲利普夫婦歸屬小資產(chǎn)階級(jí)階層的范疇，此小資產(chǎn)階級(jí)階層極具特點(diǎn)，其父輩的生活條件較為優(yōu)越，再加上當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)地位相當(dāng)不穩(wěn)定，才會(huì)使其極具危機(jī)感，熱切渴望再一次過上好日子。但是，當(dāng)時(shí)法國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的沖突加劇以及資本主義的快速發(fā)展促使小資產(chǎn)階級(jí)被分化。他們有著融入資產(chǎn)階級(jí)的圈子的可能性，但是也有跌落至無產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍的風(fēng)險(xiǎn)。而于勒的那封象征財(cái)富與金錢的信，暗示著其將在較短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入到資產(chǎn)階級(jí)的圈子內(nèi)；瑪?shù)贍柕略谖钑?huì)上竟使部長(zhǎng)開始對(duì)她關(guān)注，這似乎也在暗示路瓦栽的教育部小書記的社會(huì)地位很快將會(huì)改變。但是，不幸的是，于勒瞬間跌落至無產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍中；瑪?shù)贍柕聦@石項(xiàng)鏈遺失，在被逼無奈的情況下借債、破產(chǎn)，使自己下半輩子的生活被葬送，但是這一切均不是偶然。隨著法國(guó)向壟斷資本主義過渡的步伐的加快，產(chǎn)業(yè)后備軍的發(fā)展壯大、外國(guó)工業(yè)品的競(jìng)爭(zhēng)、工人人數(shù)的快速增長(zhǎng)以及壟斷資本的排擠，法國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)破產(chǎn)是大勢(shì)所趨，他們?nèi)狈[脫資本主義社會(huì)為其安排的生活道路與歷史命運(yùn)的足夠能力。小資產(chǎn)階級(jí)雖然不想失去任意一個(gè)可以改變當(dāng)前狀況、努力掙錢的機(jī)遇，但是事實(shí)上他們卻經(jīng)受不住任何打擊，一旦碰到天災(zāi)人禍，就精神萎靡、家財(cái)盡失?，?shù)贍柕碌母厕H，最終均以破產(chǎn)告終，充分反映出歷史的必然態(tài)勢(shì)。莫泊桑在對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)大量破產(chǎn)的歷史真實(shí)進(jìn)行生動(dòng)刻畫的同時(shí)，又揭露虛容、浮夸、金錢對(duì)人的靈魂的侵蝕，可謂是其進(jìn)一步揭露資本主義社會(huì)的錦上添花之處。

三、結(jié)語

總的來說，無論哪種場(chǎng)景、哪種人物，只要為莫泊桑所熟悉，到了其筆下，莫泊桑均能標(biāo)新立異地將精彩而又聲淚俱下的話劇引入，給人們以無窮的回味和深思。因此，與莫泊桑處于同年代的法國(guó)文學(xué)巨匠阿納托爾·法朗士曾經(jīng)尊稱其為“短篇小說之王”。從這我們不難發(fā)現(xiàn)，莫泊桑是名副其實(shí)的短篇小說領(lǐng)域的奇才，其作品將會(huì)使其在文學(xué)界永垂不朽、贊譽(yù)不斷。

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[作者簡(jiǎn)介]

肖燕（1978—），女，四川成都人，文學(xué)碩士，阿壩師范高等?？茖W(xué)校中文系講師，主要研究方向?yàn)槲拿卣Z言及應(yīng)用。