寫一首好詩已經(jīng)不容易，更不要說寫一輩子的好詩了。

那么多的文字從筆底下跑出來，最終形成那樣一首不過三、二十行的短詩。這看起來似乎只是一件簡單的事，但最終，有多少人能夠讓這些文字成為大家公認(rèn)的“好詩”？

寫詩，絕不僅僅是簡單的詞句的加法和減法。

評判一首詩的優(yōu)劣一定是有標(biāo)準(zhǔn)的。

作為一個從20世紀(jì)80年代中期就開始接觸詩歌的人，我對于一首“好詩”的認(rèn)識也越來越明確——

一首詩歌之所以能夠成為“好詩”，最基本的標(biāo)準(zhǔn)就是“干凈”。

干凈的形式，干凈的結(jié)構(gòu)；

干凈的情緒，干凈的文字。

而這些“干凈”的基礎(chǔ)，是寫作者應(yīng)該有的干凈的情感和靈魂。

作為一個靠文字和這個世界說話交流的人，我從不相信一個沒有干凈情感的人，能夠?qū)懗鲆皇渍嬲暮迷姟?/p>

我是一個有詩歌潔癖的人。我不會讓任何不健康、不干凈、不積極的情緒糟蹋我的詩歌。

情迷意亂或者憤世嫉俗。那樣的時候，我不會去寫詩。

所以，我的詩里不太會出現(xiàn)那些散發(fā)著腥臭味的齷齪意象和拉雜詞句。

寫詩于我，時常就是一次次的期待和尋找——

一次次，等待美好情感的蒞臨；

一次次，跟著干凈的文字去尋找和發(fā)現(xiàn)屬于這個世界的最后的秘密。

多年前，讀到詩人俞心焦的一句詩：“在一個漢字的東南岸?！蹦歉蓛舻那楦泻驮娋洌耶?dāng)時就喜歡上了。

生活在中國東部沿海一個叫做“鹽城”的地方。面臨黃海、無限遼闊的灘涂，是我詩歌的精神起源和靈魂歸宿。海濱灘涂，湖蕩濕地，這被稱作“東方瓦爾登湖”的地方，這里的大地草木，蘆葦野菊，花香鶴影，干凈而內(nèi)斂，很符合我的精神氣質(zhì)和我的命運(yùn)。

所以，我的筆下不斷呈現(xiàn)屬于這片土地的詩篇。我用自己全部的情感，等待那些最適合我、也最適合于讀者的最美好純潔的情感和干凈的文字。

詩歌，這帶著露水的植物，是它們保存了我對這片大地的感激。