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Pixomondo公司為《白雪公主與獵人》制作數(shù)字武士

《白雪公主與獵人》（Snow White and the Hunts man）的視覺特效總監(jiān)Cedric Nicolas、Toyan 和 Phil Brennan經(jīng)過篩選，最終邀請?zhí)匦Ч綪ixomondo來制作影片的開篇序幕。在這場戲中，一隊邪惡的影子武士入侵了國王的城堡。當(dāng)這些影子武士遇到障礙時，可以分解成黑曜石一般的玻璃碎片，四散濺開。為了達到這種效果，攝制組先期拍攝真人扮演的影子武士，然后把他們悉數(shù)數(shù)字化，在破碎的鏡頭中，用CG動畫代替真人素材。

“我們特別建立了一套算法系統(tǒng)，來衡量每個影子武士的真實體積，” Pixomondo的特效總監(jiān)Bryan Hirota解釋說：“這套系統(tǒng)可以精確的計算出碎片的總體積量，同時讓數(shù)字藝術(shù)家來調(diào)整碎片爆裂的效果，之后電腦會自動算出爆裂的模擬效果。再之后，計算機還會再進行第二次與第三次破碎模擬，直到影子武士的爆裂碎片變成非常細碎的碎片，這樣視覺效果才會接近真實的無理爆破效果。”

“我們共制作了超過1500個數(shù)字版影子武士，而最主要的挑戰(zhàn)就是，讓他們各自都有不同的特點，避免簡單的數(shù)字復(fù)制帶來的雷同?！?特效建模師Andrew Roberts解釋說，“每個影子武士都有對應(yīng)一個獨特的渲染編碼，其中標(biāo)注了不同的物理參數(shù)與光影影調(diào)，讓他們每個人看上去都互相有區(qū)別。”他還說，“這些影子武士制作得如此真實，以至于有好幾次，我們都必須參考前期拍攝的素材，才能分清哪個是真人拍攝，哪個是數(shù)字模型。”

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Method工作室為《吸血鬼獵人林肯》制作打斗場景

Method Studios為《吸血鬼獵人林肯》（Abraham Lincoln： Vampire Hunter）完成了223個鏡頭，其中包括對林肯的數(shù)字建模以及一場美國內(nèi)戰(zhàn)戲的CG制作。另外，Method團隊還為一場燃燒的高架橋的戲，制作了聚集的人群，以及數(shù)字模擬當(dāng)時的現(xiàn)場環(huán)境，其中就有CG制作的華盛頓國會大廈。

“我們最主要的一場戲是一座燃燒高架橋的倒塌，其間林肯和威爾約翰遜（Will Johnson）聯(lián)手與一隊吸血鬼貼身肉搏，”Method的視覺特效總監(jiān)Randy Goux說，“所有的演員站在一棟綠屏前的集裝箱上打斗，其它所有的環(huán)境場景都是CG特效后期加上去的。導(dǎo)演的運鏡習(xí)慣是使用升格拍攝極慢的打斗動作，所以我們還不得不專門開發(fā)了一套煙霧特效算法，用來模擬慢動作時緩慢的煙霧特效。”

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《古怪的布羅德斯基》的獨立拍攝選用云雀腳架系統(tǒng)

對于獨立導(dǎo)演Cindy Bear來說，他的新片《古怪的布羅德斯基》（Odd Brodsky），攝影指導(dǎo)Matthew Irving提出要求想要一種順滑舒暢的視覺感，但導(dǎo)演只能坦陳：“要知道，我們大部分情況只能是摸著石頭過河，邊走邊看的狀態(tài)，大多數(shù)時候拍攝都會收到現(xiàn)場的制約?！盜rving選擇使用佳能5DMark II和7D單反相機拍攝這個項目，同時還用到了沙雀（Sachtler）的腳架系統(tǒng)。Irving選擇Sachtler DV 6 SB，他解釋說，“它幫助我實現(xiàn)了許多很難拍攝的場景。它的搖把手感非常好，可以支撐我這種大重量的拍攝設(shè)備，同時它自身重量又不大，可以輕松地背著它徒步在遠距離場景中穿越，并不會給我的肩膀帶來多大的疲勞感。”

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使用Sony Pictures Imageworks完成《神奇蜘蛛俠》

《神奇蜘蛛俠》的后期使用了索尼的室內(nèi)系統(tǒng)：Sony Pictures Imageworks?？偣灿盟谱髁?00余個特效場景，索尼的后期系統(tǒng)同時還提供聲音處理和調(diào)色系統(tǒng)。索尼娛樂的數(shù)字多媒體團隊負責(zé)了最終的校色和剪輯。

數(shù)字后期工作流程最終是在索尼娛樂的“脊柱”中心（The Production Backbone）進行整合，所有的拍攝素材都集中于此。“脊柱”中心坐落于索尼娛樂的總部，是一座loft式建筑，負責(zé)集中所有的原始拍攝素材，然后再按需分發(fā)給各制作單位。影片的剪輯團隊、數(shù)字特效團隊和調(diào)色團隊共享所有的素材源，大家擁有共同的數(shù)據(jù)傳輸接口，可以輕松地獲取或回傳“脊柱”中心里的數(shù)據(jù)，而且數(shù)據(jù)格式是可以任意選擇的，方便各團隊運用合適的格式進行工作。

這一整套工作流程，允許剪輯、特效團隊、調(diào)色和完稿協(xié)同制作2D與3D版本的電影。當(dāng)剪輯團隊完成了3D段落后，他們把素材傳給調(diào)色團隊并在2K模式下調(diào)校。而CG數(shù)字特效段落一旦完成，也會以相同的模式傳輸給調(diào)色團隊。全部素材制作完成后，“脊柱”中心會把電影片段整合，最終傳送給影院格式轉(zhuǎn)換團隊，他們會按照2D和3D影院播放的不同要求，對完稿進行亮度和顏色調(diào)整?！耙徊咳绱舜笠?guī)格的電影，的確讓各個工作室面臨著巨大的挑戰(zhàn)：從配音團隊，到最終影院DI模式的工程師都是一樣?！彼髂釆蕵返男姓偙O(jiān)Gary Martin說，“不過總體上，索尼娛樂終于可以對外宣布，擁有獨立的全套技術(shù)制作能力了?！?/p>