在紀(jì)錄片拍攝人物的時(shí)候，我們很多情況下拍攝的不是一個(gè)人，而是兩個(gè)人、多個(gè)人，乃至一群人。無(wú)論何種情況，此前介紹的基本用光技巧不會(huì)變，但是在具體情況下又有需要注意的問(wèn)題和特定的一些技巧，本次側(cè)重介紹雙人照明和多人照明，便于我們?nèi)矫娴卦诙嗳宋锴闆r下掌握用光技巧。

雙人照明

雙人拍攝是紀(jì)錄片最常見(jiàn)的照明方式，一般來(lái)說(shuō)有兩人對(duì)坐或者站立交談式的。實(shí)際工作中我們往往可能使用一臺(tái)、兩臺(tái)甚至三臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝（三臺(tái)攝影機(jī)一般演播室較多），也可能是以一種運(yùn)動(dòng)的方式進(jìn)行拍攝。不管怎么樣，對(duì)于條件好的能夠使用三臺(tái)攝影機(jī)拍攝的一般都是在攝影棚拍攝，或者在攝制組的條件非常好的情況下進(jìn)行的，拍攝過(guò)程一氣呵成，燈光照明位置基本可以事先布置完成并保持不變。而最常見(jiàn)使用一臺(tái)攝影機(jī)的情況下拍攝，由于攝影機(jī)要經(jīng)常調(diào)換位置，正打反打人物，所以燈光也要隨著機(jī)位的調(diào)整而做出改變。

打“交叉光”

雙人照明最常見(jiàn)的一種方法是打“交叉光”，它分為前交叉和后交叉照明，其目的就是要在打燈過(guò)程中不要把前一個(gè)人的影子甩到另外一個(gè)人的身體上，反之也一樣。一般來(lái)說(shuō)有時(shí)也會(huì)是一燈兩用，既可以當(dāng)前一個(gè)人的輪廓光，又可以當(dāng)另外一個(gè)人的主光，建議是燈不夠的情況下才為之。

這時(shí)問(wèn)題出現(xiàn)了?？赡芎笾玫墓馓撸瑢?duì)于右方的人物主光由于燈光過(guò)高，人的下半身不容易著光，另外也容易把人物打成“熊貓眼”，人的五官陰影較多很不舒服。燈光太低，右邊的人影又會(huì)捎到左邊人物的身體上，這種陰影可能會(huì)在人的身體上形成“鬼影”，自始至終會(huì)陪伴著整個(gè)的拍攝過(guò)程，既不舒服又不美觀。

輪廓光亦然，左邊靠近燈源的位置由于離燈源太近，輪廓光很容易打“毛”，還好我們可以在燈的下半部分加柔光片，減少人體部分的亮度，直到合適為止。一般來(lái)說(shuō)不是經(jīng)驗(yàn)很足的照明師或者燈光器材不夠的情況下，輕易不要一燈兩用，那樣打出的人物光可能會(huì)很“花”也可能很“怪異”。

技巧

看來(lái)只有左右移動(dòng)燈光的位置，使用前交叉的照明，才可能使影子避開(kāi)對(duì)方，移多少？移出前方的人就可以，但是要考慮右邊的人物可能在拍攝談話過(guò)程中有位置的移動(dòng)距離，所以我們?cè)跀[燈的位置時(shí)一定要留出富余來(lái)，留出框量，這樣不管右邊的人物身體怎么擺動(dòng)燈光對(duì)左邊的人物影響都會(huì)很小。

后交叉有一個(gè)性化的照明方法，這時(shí)的兩個(gè)光已經(jīng)不是主光源了，改為輪廓光的位置，這時(shí)需要人物的前臉補(bǔ)充主光源，最好使用排燈（KN），以散射光為主，既提高亮度又照顧人物陰影的死角。

如果在一個(gè)新的場(chǎng)地有使用移動(dòng)軌道拍攝時(shí)，我建議可以嘗試把照明燈架在移動(dòng)車(chē)上作為主光源來(lái)使用，這樣可以始終保持拍攝人物面光的準(zhǔn)確性，但是這里有個(gè)要求，就是軌道車(chē)的移動(dòng)過(guò)程一定要慢，不可以讓人感覺(jué)到移動(dòng)過(guò)程中影子的變化。

三人照明

實(shí)際一般以演播室照明為主，在此不再詳細(xì)介紹。

考察場(chǎng)地

科學(xué)紀(jì)錄片中的多人照明是一件比較困難的工作，一般來(lái)說(shuō)以紀(jì)實(shí)為主的被攝群體都是一些非職業(yè)演員，缺少影視的拍攝經(jīng)驗(yàn)，人員調(diào)動(dòng)無(wú)力，場(chǎng)面控制不好，所以我們攝影師和照明師事前得有一個(gè)考察場(chǎng)地的過(guò)程，包括考察電源的遠(yuǎn)近和電壓的負(fù)荷。

因?yàn)槿藛T較多，燈和走線的安全問(wèn)題都非常重要，只要照明師大體知道主要的拍攝區(qū)域、拍攝人員的數(shù)量和人員活動(dòng)的范圍就好，然后就可以安排我們的燈光位置。一般來(lái)說(shuō)多人照明經(jīng)常是用共同的主光、逆光和輔助光進(jìn)行集體照明，燈光的數(shù)量不一定太多，只是需要大功率的燈光照明設(shè)備，比如大眼大功率的鏑燈、KINOFLO或者大功率的鎢絲燈，但是往往一部中等成本的紀(jì)錄片很難滿(mǎn)足攝影師對(duì)燈光器材的要求。

區(qū)域補(bǔ)充照明

不過(guò)我們同樣可以采取區(qū)域部分補(bǔ)充照明，只是需要注意的是區(qū)域之間光影的銜接問(wèn)題，一個(gè)場(chǎng)地不要讓人感覺(jué)有兩個(gè)或者三個(gè)太明亮的光區(qū)存在，那樣可能會(huì)讓人感覺(jué)不自然。要做到影調(diào)的嚴(yán)絲合縫在理論上不是很容易，只有盡可能地消除光區(qū)之間陰影部分，使光區(qū)之間的銜接順暢自然。

當(dāng)然這要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況和人員的多少來(lái)決定，如果場(chǎng)景過(guò)大或者人員在兩個(gè)不同的特殊區(qū)域互動(dòng)，采用這種方法也是合情合理的，而我自己一般更喜歡用對(duì)角線照明。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)人員復(fù)雜且調(diào)換燈位比較困難的情況下，不需要太多的燈光基本上就可以照顧360度，它其中也包含了攝影師需要的主光和逆光，要注意的只是把主光的位置盡可能地提高而已，這樣攝影師可以很方便地在任何角度進(jìn)行拍攝，最大可能避免了“穿幫”鏡頭的出現(xiàn)。即使拍攝近景的人物，也不用擔(dān)心，不需要燈光位置有大幅度的變化，只要方便調(diào)整燈頭角度就OK了。

在拍攝高清電視《馬皮起舞》現(xiàn)場(chǎng)，我只使用了三盞燈，我把所謂的主光燈放在了我要拍攝的右上方，把逆光的位置放在拍攝的左后方，機(jī)頭燈就作為輔助光。當(dāng)我完成南邊的全景拍攝調(diào)換位置到北面拍攝的時(shí)候，這時(shí)主光和逆光的位置發(fā)生了轉(zhuǎn)換，主光改逆光，逆光改主光，即使在東西南北中五個(gè)機(jī)位基本都能照顧到，所以在原來(lái)的燈位基本保持不變情況下，既不頻繁地調(diào)換燈位影響場(chǎng)面的氣氛，又為我們的快速拍攝贏得了時(shí)間。

不過(guò)不管怎么拍攝，最好有一盞跟隨機(jī)位移動(dòng)的輔助光，攝影機(jī)的機(jī)頭燈也可以。它可以在近景時(shí)始終保持人物面光曝光的準(zhǔn)確性。嚴(yán)格地說(shuō)，一盞燈不應(yīng)該有一個(gè)固定的燈位，同時(shí)一盞燈它可能隨著攝影機(jī)位置的改變而改變，它可能由以前的主光、逆光、順光，馬上改變?yōu)槟婀?、主光、?cè)光，所以說(shuō)光位應(yīng)該是對(duì)于某一特定攝影機(jī)的視點(diǎn)相對(duì)而定的。

CCTV攝影師 李東風(fēng)

李東風(fēng)1987年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年進(jìn)入北京科學(xué)教育電影制片廠（中央新影集團(tuán)），國(guó)家二級(jí)攝影師，專(zhuān)門(mén)從事影視攝影工作。擔(dān)任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)）的攝影師。