十年前，無名在《英雄》裡練就“十步一殺”；十年後，靈雎和穆順在《銅雀臺(tái)》中繼續(xù)苦練；他們必須刺出那一劍，超越歷史現(xiàn)實(shí)的一劍，但他們也改變不了歷史。

然而《銅雀臺(tái)》不是一個(gè)關(guān)於穆順和靈雎故事。只不過借兩個(gè)可憐人的視角，架構(gòu)並講述一代梟雄曹操的一段傳奇經(jīng)歷。

電影開篇便是一場(chǎng)曹丕伴著漢獻(xiàn)帝歌聲，“姦汙”伏皇后的“重頭戲”，雖然史實(shí)的篡改曹丕和伏皇后茍且的部分稍顯冒進(jìn)，但基本上還是尊重人物，並未見伏皇后被拖出，披頭散髮向漢獻(xiàn)帝求救的慘狀，反而讓我們看到一個(gè)勇於生食獸肉，敢為漢獻(xiàn)帝擔(dān)當(dāng)受死的伏皇后。

接下來，影片圍繞曹操的權(quán)術(shù)和刺曹的兩撥人展開。但這“刺”不是荊軻刺秦王那樣圖窮現(xiàn)匕，一把小尖刀式的行刺，而是在風(fēng)雲(yún)變幻、波瀾雲(yún)詭的東漢庚子年，天象即將“四星合一”，改朝換代之際，各方勢(shì)力緊鑼密鼓步步為營的策劃著如何刺曹。

從小時(shí)讀《楊修之死》開始，即認(rèn)定了曹操就是個(gè)無惡不作的大奸賊，即使是《三國演義》原著和前後幾版的電視劇，都能清晰的感受創(chuàng)作者對(duì)劉皇叔的偏袒和愛護(hù)。然而，歷史真的是這樣麼，也許無人能還原事實(shí)。

影片中一代梟雄曹操由周潤發(fā)飾演，周潤發(fā)則完全全重新演繹了曹操這個(gè)人物。他這一版本的曹操是個(gè)情種，政略謀劃之餘，甚重感情。於是看到片中，曹操身為三國中權(quán)力最大的魏王，大勝而歸之後卻陷入了被重重圍殺的漩渦。自己拼命扶也扶不起來的天子，一群不幹事卻天天想把自己弄死的大臣，一個(gè)想著自己最好趕快死掉好繼位的兒子，一群貼身服侍也可能是要刺殺的宮人、太醫(yī)們，一個(gè)明知道想要奪了自己性命但卻能讓自己得到最大慰藉的女人，再想想南方還有兩大片沒有收復(fù)的國土和大批蠢蠢欲動(dòng)的對(duì)手?；蛟S這樣的壓力，這樣的環(huán)境似乎給曹操的頭痛癥找到了原因。成也在銅雀臺(tái)，此地象徵著曹操的光輝成就；淒涼也在銅雀臺(tái)，帝王、重臣、逆子、紅顏等各色人物圍繞他，無論是敵是友，是叛是親，都讓他多添白髮，也鑄造了曹操這樣一個(gè)桀驁不訓(xùn)的性格。

一襲紅衣的佳人靈雎由劉亦菲飾演，和玉木宏飾演的穆順是一對(duì)青梅竹馬、相依為命的戀人，靈雎是貂蟬和呂布的孤女，自幼和穆順被秘密訓(xùn)練，終身目標(biāo)是行刺曹操，自然被機(jī)緣安排成為曹操的陪侍，這個(gè)潛伏到曹操身邊的絕代佳人是曹操身邊最危險(xiǎn)的一顆棋子，卻走進(jìn)生性多疑的曹操的心。自古英雄難過美人關(guān)，曹操為博美人一笑，一夜之間建成奇觀“鹿苑”，大病初愈的靈雎在清晨醒來，見苑中鹿群追逐，親密無間，也不由心生感動(dòng)。曹操是一個(gè)人，不是神。即使他知道靈雎是刺客，但也仍然希望能夠換回她的真心。而在青梅竹馬出生入死之戀面前，曹操的博愛無法動(dòng)搖靈雎。就這樣，傲視群雄的曹操，詩書殺伐的曹操，在更加純粹的愛情面前，顯然比他縱橫沙場(chǎng)來得還要理性，在佔(zhàn)有和貪婪成性的年月，殺人如麻的他，竟然選擇放愛一條生路。影片最後靈雎隨著他的愛人靈雎自盡一幕，可以看出曹操內(nèi)心的蒼涼和無奈。

如果說靈雎代表曹操的愛情部分，邱心志扮演的曹丕則是親情，這對(duì)父子關(guān)係微妙，既有血脈親情，亦有殘酷的帝王角逐。曹丕在父王面前言聽計(jì)從，像乖順的小白兔，背後卻又有自己的主見和謀劃。覬覦皇位，在父親面前卻又不敢越雷池半步；想上位，設(shè)計(jì)刺殺父王，卻又想取得曹操的信任。曹丕就是這樣一個(gè)矛盾體，隱忍卻充滿帝王霸氣。人家說知子莫若父，在關(guān)鍵時(shí)刻，曹操並沒有殺害他，而是選擇了將其身邊人誅殺，給了他一個(gè)嚴(yán)重的警告。說到底他還是欣賞這個(gè)最像自己、善謀略的兒子。

此外，蘇有朋出演傀儡皇帝漢獻(xiàn)帝，是曹操“挾天子以令諸侯”的重要籌碼，其實(shí)最有心機(jī)，他戲服面具加身，一曲《蒹葭》可謂唱盡了漢獻(xiàn)帝一生的悲涼，“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央?！?詞選自《詩經(jīng)·秦風(fēng)》，再配以日本配樂大師的重新譜曲，可謂是曲調(diào)悠揚(yáng)，唱盡世態(tài)，也道盡昏庸背後的無奈與惆悵。

作為本片的導(dǎo)演，廣告導(dǎo)演出身的趙林山，抓住了古裝華語大片的精髓，對(duì)於注重視覺感受的古裝大片，殺手鐧無外乎是自成一派的視聽風(fēng)格與富有衝擊力的動(dòng)作場(chǎng)景。在以往的很多華語大片中，獨(dú)缺的便是前者，視聽效果上如何將二者與文戲的融合，與劇情的契合才是好方向，去脫離單純的獵奇與衝擊。

好在這一次無論是文戲還是動(dòng)作場(chǎng)景，本片都把握住了吸引觀眾的要素。稍縱即逝的那些黑武士策馬揚(yáng)鞭的黑夜畫面，加上漫天風(fēng)舞的飛雪，倍加厚重之感；而配樂上，整體更適合這種殺戮故事，很多場(chǎng)面裡那種步步驚心的試探與殺戮前的序曲，都用絕佳的節(jié)奏與彈撥，給觀眾倍增緊張之感；鏡頭方面，雙方拔劍對(duì)戰(zhàn)，劍身互擦冒出的火花配合上演員面部的特寫，讓這一切變得瞬間劍拔弩張起來……除此之外，這部戲還是遵循了古裝大片不太“接地氣”的無奈與瑕疵，沒有出現(xiàn)市井與生活氣息的片段。只剩宮廷內(nèi)鬥與兵變殺戮。

然而縱使這般，《銅雀臺(tái)》還是已經(jīng)做到了很好的效果。它平衡了必要的武打場(chǎng)面與推進(jìn)劇情的文戲之間的關(guān)係。所有武打場(chǎng)景，都依託想像力有效拓展了空間，刺曹第一幕，將弓弩與繩索之間的效用發(fā)揮到了極致。影片的動(dòng)作場(chǎng)景早已脫離了群演們集體做團(tuán)體操的年代，很多演員的面部特寫捕捉了他們的一切。經(jīng)過這樣的處理，他們不再是棋子，而成為了活生生的有恐懼，有喜怒的個(gè)體。除此之外，每一刻的打鬥都配合著角色之間的關(guān)係，穿插在劇情之中，毫不突兀。至於文戲，演員們集體的出色發(fā)揮，以及攝影給出的空間。不再為了追求風(fēng)格化，不再老老實(shí)實(shí)抓表情，而是配合著演員面目表情的特寫，完整的捕捉了每一瞬稍縱即逝的細(xì)微表情。雖似舞臺(tái)劇般事無巨細(xì)，卻是剛剛好，火候正酣。

《英雄》出鞘，內(nèi)地票房2。5億人民幣，全球票房1。77億美元，開啟了中國大片的新紀(jì)元。十年後，趙林山攜周潤發(fā)高築《銅雀臺(tái)》，刺客的宿命卻驚人的像似，但這一次終於見了血！