俗話說，“偉大的藝術(shù)品都經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)”。那么，這些藝術(shù)品究竟受到了怎樣的考驗(yàn)？換句話說，在現(xiàn)在這個(gè)“萬(wàn)物皆為藝術(shù)，全憑理念為王”的世界里，如何判斷當(dāng)代藝術(shù)家們創(chuàng)作的那些作品的價(jià)值？藝術(shù)市場(chǎng)不能回答這個(gè)問題，判斷價(jià)值的唯一方法是要把這位藝術(shù)家和他的畢生作品放入藝術(shù)行業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)，由其中的參與者進(jìn)行復(fù)雜和漫長(zhǎng)的甄選與評(píng)判，業(yè)內(nèi)人士稱這個(gè)過程為“驗(yàn)證”（Validation）。

這個(gè)驗(yàn)證的過程并不是一個(gè)簡(jiǎn)單直接的過程。比如，對(duì)于一個(gè)想要在會(huì)計(jì)行業(yè)有所作為的人來(lái)說，只要他能夠?qū)⒆约好媾R的障礙一一清除，就可以獲得事業(yè)的成功。但對(duì)于藝術(shù)家而言，這個(gè)過程則要復(fù)雜得多。在以打破常規(guī)為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)圈里，藝術(shù)家要爬過第一道障礙，推倒第二道障礙，然后再用一個(gè)他能想出的最詭異的姿勢(shì)踢翻第三道障礙后，才能最終獲得認(rèn)可。很多時(shí)候，一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家可能在現(xiàn)實(shí)世界里只是一個(gè)微不足道的絲。

除此之外，作為一個(gè)成功的藝術(shù)家有時(shí)還需要獲得藝術(shù)圈不同派別的支持。大多數(shù)50歲以下的藝術(shù)家都擁有一個(gè)藝術(shù)學(xué)位。雖然并不是所有人都如此，但通常來(lái)說，這些藝術(shù)家都曾就讀于某個(gè)適合自己的藝術(shù)學(xué)院，并生活在具有濃郁藝術(shù)氣息的城市以及周邊地區(qū)，這種地域性集中不僅意味著獲得信息，還可以和其他人建立伙伴關(guān)系和人際網(wǎng)絡(luò)。

畢業(yè)后，年輕藝術(shù)家們最大的障礙是找一個(gè)好的經(jīng)銷商來(lái)推銷自己?！膀?yàn)證藝術(shù)作品是我們的核心業(yè)務(wù)。”藝術(shù)經(jīng)銷商伊萬(wàn)·沃斯說道，他在倫敦、蘇黎世和紐約都有自己的畫廊?！罢邕x作品是我們的專長(zhǎng)，作品的信譽(yù)是一個(gè)藝術(shù)家長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的保證?！痹谔暨x新人藝術(shù)家的過程中，作品品質(zhì)無(wú)疑是最為重要的，但是經(jīng)銷商通常只能參考年輕藝術(shù)家短暫創(chuàng)作生涯中那些為數(shù)不多的作品。沃斯說：“你得以他們的作品特點(diǎn)為基礎(chǔ)，對(duì)他們的未來(lái)做出風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估?！?/p>

聲望管理

畫廊的信譽(yù)源于能夠保證其代理藝術(shù)家的品質(zhì)。畫廊的位置、規(guī)模以及展品的審美可以提升買家的信心；與藝術(shù)評(píng)論家和高端客戶的穩(wěn)定關(guān)系也非常重要。但最為重要的是積累和凝聚自身的藝術(shù)聲譽(yù)。那些已在其藝術(shù)品名錄上的藝術(shù)家推薦的新人藝術(shù)家往往會(huì)獲得經(jīng)銷商的青睞，因?yàn)檫@將有助于建立畫廊藏品結(jié)構(gòu)的連貫性。

已確定代理關(guān)系的藝術(shù)家將這種契約的神圣感傳遞給那些年輕的藝術(shù)家們，這保證了畫廊的穩(wěn)定性；而年輕藝術(shù)家則提供了令人振奮的新鮮感。比如藝術(shù)品經(jīng)銷商豪瑟和威爾特畫廊（Hauser and Wirth），他們既為97歲高齡的法國(guó)雕塑家路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）做代理，也為處于上升期的45歲印度后現(xiàn)代藝術(shù)家蘇伯德·古普塔（Subodh Gupta）舉辦作品展。紐約的馬修馬克思畫廊（Matthew Marks Gallery）不僅為79歲的美國(guó)藝術(shù)大師賈斯培·瓊斯（Jasper Johns）做代理，還簽下了41歲的洛杉磯藝術(shù)家兼電影制作人保羅·塞茲瑪（Paul Sietsema）。

新興的藝術(shù)畫廊往往要得到享有聲望的藝術(shù)博覽會(huì)的認(rèn)可才能被重視。四大藝術(shù)博覽會(huì)分別位于巴塞爾、倫敦、邁阿密以及巴黎，這四大博覽會(huì)的展位常常供不應(yīng)求，許多申請(qǐng)人都被拒之門外。這些博覽會(huì)依靠嚴(yán)苛的遴選委員會(huì)進(jìn)行質(zhì)量控制，并盡力避免出現(xiàn)裙帶關(guān)系。弗里茨藝術(shù)博覽會(huì)（Frieze Art Fair）的大股東阿曼達(dá)·夏普表示：“弗里茨獨(dú)一無(wú)二的頭號(hào)賣點(diǎn)就是誠(chéng)信。我們以盡可能平衡且智慧的方式來(lái)做決定。”

最權(quán)威的藝術(shù)品驗(yàn)證機(jī)構(gòu)享有的聲望源自其獨(dú)立性。洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum of Contemporary Art）首席館長(zhǎng)保羅·施密爾說：“驗(yàn)證機(jī)構(gòu)拋開任何政治因素，對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行極其嚴(yán)苛的評(píng)判和研究。我們通過與不同風(fēng)格的藝術(shù)家和藝術(shù)館進(jìn)行真誠(chéng)合作，來(lái)維持我們的信譽(yù)?！北绕稹霸u(píng)判”，施密爾先生更喜歡用“驗(yàn)證”一詞，他解釋說：“我的工作就是使有價(jià)值的藝術(shù)品獲得它應(yīng)有的地位?！?/p>

藝術(shù)品是少有的價(jià)值會(huì)受其所有者影響的商品，因此經(jīng)銷商在挑選藝術(shù)品的買家時(shí)，都非常謹(jǐn)慎。理想的買家是公立的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。不過近年來(lái)，擁有私人基金會(huì)的收藏家，如紐約的格倫-富爾曼藝術(shù)館（Glenn Fuhrman），邁阿密的魯貝爾夫婦藝術(shù)館（Don and Mera Rubell）都對(duì)一手藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生了極大影響。在那些政府對(duì)當(dāng)代藝術(shù)不感興趣的國(guó)家里，收藏家的私人資金支持就顯得至關(guān)重要。比如意大利，優(yōu)秀的藝術(shù)會(huì)展經(jīng)常會(huì)伴隨慈善事業(yè)，這些慈善事業(yè)的贊助人通常來(lái)自諸如普拉達(dá)（Prada）和楚薩迪（Trussardi）這樣的奢侈品牌，也有像都靈收藏家帕特崔西·桑德里托·勒·勒巴登戈這樣的私人出資者，而這些基金會(huì)則為年輕藝術(shù)家提供了重要舞臺(tái)。

那些快速拋售自己藏品的收藏家會(huì)面臨名聲掃地的危險(xiǎn)，他們會(huì)被看成是假冒收藏家的商人，或是假冒藝術(shù)投資者的投機(jī)商（英國(guó)收藏家查爾斯·薩奇就面臨著這樣的境遇）。相對(duì)的，那些以保存藝術(shù)而非牟利為目的購(gòu)買藝術(shù)品的收藏家，往往會(huì)變得非常具影響力。達(dá)吉斯·喬諾就是一位在藝術(shù)圈廣受贊譽(yù)的鑒賞家，他在雅典擁有自己的博物館，他解釋說：“我感興趣的是參與藝術(shù)而非在這個(gè)圈子里取得權(quán)力。我愿意與藝術(shù)品對(duì)話，給它說話的機(jī)會(huì)，看它是否能夠證明自己的價(jià)值?！?/p>

在不同的情境中反復(fù)展示藝術(shù)品，不僅可以檢驗(yàn)藝術(shù)品，也可以為藝術(shù)品培養(yǎng)受眾。特定的博物館、藝術(shù)項(xiàng)目、聯(lián)合展覽以及個(gè)人回顧展為這些藝術(shù)品提供了不同的平臺(tái)。其中，博物館是藝術(shù)品最重要的展示空間。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）曾經(jīng)是最重要的藝術(shù)品驗(yàn)證平臺(tái)，而現(xiàn)在，諸如泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）和蓬皮杜藝術(shù)中心（Centre Pompidou）這樣的機(jī)構(gòu)也具備了確認(rèn)一位藝術(shù)家藝術(shù)地位的能力。當(dāng)然，這些機(jī)構(gòu)的權(quán)威性絕非成功的保證，在著名博物館舉辦一場(chǎng)糟糕的展覽，結(jié)果可能比不展覽還要壞。

自安迪·沃霍爾（Andy Warhol）以后，媒體曝光率對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說已經(jīng)越來(lái)越重要了，而少數(shù)藝術(shù)家的確獲得了各式各樣的社會(huì)名望。藝術(shù)家的作品需要凝聚大量的信息，最好是凝聚一系列關(guān)于該作品創(chuàng)作的故事，從而使得作品具有自己獨(dú)特的生命力。藝術(shù)家的個(gè)性對(duì)他們作品的市場(chǎng)表現(xiàn)也有十分重要的作用。很多時(shí)候，為了實(shí)現(xiàn)曝光率和關(guān)注度，尖刻的批評(píng)甚至比熱情的追捧還有用。

一分錢一分貨

拍賣行的行家相信藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值與價(jià)格密切相關(guān)。正如佳士得拍賣行董事會(huì)副主席艾米·卡帕拉祖說的那樣：“偶然的高價(jià)可能源于兩個(gè)競(jìng)拍者對(duì)同一件作品的強(qiáng)烈情感重疊，但這種現(xiàn)象違背市場(chǎng)基本規(guī)律。與那些僅僅是‘不錯(cuò)’的作品相比，最好的作品當(dāng)然更具藝術(shù)價(jià)值，價(jià)格也會(huì)高出很多。拍賣過程就是要確認(rèn)一件藝術(shù)品的價(jià)值，并使之獲得價(jià)格上的回報(bào)?！?/p>

不過，如果多數(shù)人都覺得某位藝術(shù)家配不上他某件作品拍賣出的高價(jià)，那么，這種高價(jià)很可能會(huì)遭到市場(chǎng)的報(bào)復(fù)。在市場(chǎng)繁榮時(shí)期，創(chuàng)作大型系列裝飾性抽象藝術(shù)作品的德國(guó)藝術(shù)家安塞姆·霍爾（Anselm Reyle），雖然有一段時(shí)間在拍賣行表現(xiàn)很好，但其作品在博物館的曝光率卻很有限，并且人們普遍認(rèn)為霍爾作品的價(jià)格過高。隨后，他作品的價(jià)格持續(xù)大幅回落。

理想的情況下，市場(chǎng)要遵循藝術(shù)品的驗(yàn)證機(jī)制。倫敦的經(jīng)銷商維多利亞·米羅說：“當(dāng)藝術(shù)品價(jià)格漲上了天，藝術(shù)家的職業(yè)生涯反而可能發(fā)生混亂，并會(huì)造成心理困境?！彼€表示：“拍賣行雖然對(duì)藝術(shù)品的價(jià)格有強(qiáng)大的短期影響力，但是藝術(shù)家要是想在那里實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值可不是一個(gè)好想法?！?/p>

藝術(shù)作品的價(jià)值驗(yàn)證與藝術(shù)家個(gè)人及其作品所蘊(yùn)含的信息息息相關(guān)。這是一個(gè)復(fù)雜的過程，在這一過程中，藝術(shù)界的各類人士——藝術(shù)家、經(jīng)銷商、策展人、評(píng)論家以及收藏家，都在其中發(fā)揮著各自的作用。只有當(dāng)他們對(duì)某件藝術(shù)作品達(dá)成共同的認(rèn)可時(shí)，該藝術(shù)作品才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。