中國油畫已有百余年的歷史，而早期油畫在藝術(shù)史的地位毋庸置疑，而作為二十世紀(jì)中國早期油畫的開拓者，在二級市場的力量也不容忽視。最近兩年，中國藝術(shù)品市場格局發(fā)生變化，當(dāng)代藝術(shù)中的“F4”不再獨霸拍場，中國二十世紀(jì)早期油畫藝術(shù)在市場上的表現(xiàn)也格外搶眼，并逐漸顯露出從港臺地區(qū)向市場擴(kuò)展的市場趨勢。內(nèi)地拍賣公司搶占早期油畫板塊

二十世紀(jì)早期油畫藝術(shù)市場一直在港臺地區(qū)，近幾年，由于內(nèi)地藝術(shù)文化及展覽的推廣，大陸藏家開始逐漸認(rèn)識到中國早期油畫的價值，內(nèi)地拍賣行也開始意識到這一板塊的重要性。2010年秋拍，中國嘉德首次推出“二十世紀(jì)中國早期油畫家專場”，雖然缺少常玉、趙無極、林風(fēng)眠、朱德群等經(jīng)常在港臺拍賣市場創(chuàng)紀(jì)錄的大師作品，1871萬元的總成交額也并不十分理想，但確是內(nèi)地首次嘗試系統(tǒng)性地對早期油畫藝術(shù)的關(guān)注與呈現(xiàn)，并融合了中國第一、二代油畫家的作品。之后，北京保利、北京翰海、北京華辰、北京誠軒、西泠拍賣、上海泓盛等公司也加大了對早期油畫的推介，且取得了不錯的成績。

2011年，中國嘉德春季和秋季拍賣會兩度推出“二十世紀(jì)中國早期油畫”專場，成交總額分別為6296萬和1.38億元。這個數(shù)據(jù)表明，內(nèi)地買家對中國早期油畫藝術(shù)的關(guān)注在逐步增強(qiáng)，且趙無極、常玉等一線藝術(shù)家的作品在內(nèi)地也屢創(chuàng)新高，201 O年北京匡時秋拍，趙無極1 961年作品《5.12.61》拍出了1288萬元，成為當(dāng)時內(nèi)地最貴的趙氏作品，2011年北京保利秋拍，趙無極1958—1959年作品《無題》1 9550萬元刷新內(nèi)地拍賣紀(jì)錄，同時還有一件常玉的《幽藍(lán)明菊》3450萬占據(jù)內(nèi)地拍賣榜首，并在常玉全球拍賣中排名第五。拍賣話語權(quán)仍在港臺地區(qū)

就目前市場形勢來看，雖然內(nèi)地拍賣行及收藏家開始逐漸關(guān)注中國早期油畫家，常玉、趙無極等一線名家的千萬級作品在內(nèi)地拍場也有出現(xiàn)，但是相比港臺地區(qū)，其成交總額和成交數(shù)量與港臺地區(qū)還存在很大的差距，一線名家的拍賣話語權(quán)還在港臺地區(qū)。

上世紀(jì)90年代，隨著亞洲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，臺灣本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)意識到要發(fā)展自己的藝術(shù)家及藝術(shù)品收藏體系，臺灣藏家開始在全球搜集早期油畫作品，其中就包括趙無極、朱德群等具有海外聲譽的華人藝術(shù)家。與此同時，香港赫富比、香港佳士得相繼開拓“二十世紀(jì)亞洲藝術(shù)”板塊業(yè)務(wù)，其中最主要的就是中國早期油畫藝術(shù)，為之后的拍賣市場打下了堅實的基礎(chǔ)。而對于藏家而言，以常玉、趙無極、朱德群為代表的海外華人藝術(shù)大師都有著很清晰的著錄以及學(xué)術(shù)梳理，他們的每一幅作品都經(jīng)得起考證，因此買家不會有太多的擔(dān)心。下面對海外華人藝術(shù)家常玉、趙無極和朱德群近年來的拍賣市場情況進(jìn)行逐一分析：

常玉，作為早期油畫板塊的重要代表人物之一，其作品一直是國際藝術(shù)市場的寵兒。雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，2000年至今，常玉油畫作品上拍82件，成交67件，總成交額7，1億元。常玉作品拍賣成交前十中，香港地區(qū)以絕對優(yōu)勢占據(jù)9席。然而，在他生前，畫作卻鮮被人知，1966年，去世后，其畫作全部被拍賣，僅幾百法郎一幅。直到上世紀(jì)80年代，歐洲和臺灣的畫商才逐步發(fā)現(xiàn)其作品價值。臺灣文博機(jī)構(gòu)多次舉辦展覽，提升了常玉在臺灣的知名度。1 992年，常玉的作品開始出現(xiàn)在蘇富比拍場，進(jìn)入21世紀(jì)以后，常玉的作品在國際市場上逐年攀升，2004年香港佳士得秋拍推出的《翹腿裸女》以約734，37萬港元成交，之后常玉的價格在藝術(shù)市場上急速上升，2005年《四裸女》又在佳士得獲價1 636萬港元，創(chuàng)下常玉油畫作品的新天價，2006年《青花盆與菊》在佳士得獲價2924萬港元：同年，《花中君子》在赫富比以281 2萬港元成交，2011年春拍，羅芙奧香港拍賣會上，常玉《五裸女》以1.07億元成交，創(chuàng)中國油畫紀(jì)錄，也使華人油畫作品買人了“億元時代”。

趙無極的作品在國際市場上一直處于領(lǐng)先地位，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2000年至今，趙無極油畫作品上拍總量295件，成交259件，總成交額16.9億元位居早期油畫拍賣首位。其拍賣前十位作品中多為創(chuàng)作于1955年至上世紀(jì)60年代，及創(chuàng)作高峰時期的作品，且高價作品主要集中在香港和臺灣地區(qū)，2011年10月3日在香港棘富比拍賣的1968年作品《10.1.68》以5656萬居首，內(nèi)地拍賣最高價是北京保利201 1秋拍1955萬元成交的1958-1959年作品《無題》，僅排名18位。

與趙無極相比，朱德群畫作的行情略遜一籌，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，歷年朱德群油畫作品上拍340f件成305件，總成交額6.5億元，價超千萬元者僅七件，150余件價超百萬元。拍賣成交前十作品主要集中在港臺地區(qū)，排名前20位拍賣紀(jì)錄中無一家大陸拍賣行。直到2006年香港佳士得春拍，估價400萬至600萬港幣的1 960年作品《紅雨村白云合》以2588萬港幣成交，畫價才突破千萬元。2009年該公司秋拍，創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代的《雪霏霏》拍至4005萬元，是目前最高拍賣紀(jì)錄。

綜上所述，這三位海外華人的作品定價權(quán)幾乎仍在香港地區(qū)，然而，內(nèi)地拍賣公司已逐漸開始搶占早期油畫這一績優(yōu)股，常玉、趙無極、朱德群的市場向內(nèi)地轉(zhuǎn)移也將成為必然趨勢。