布魯塞爾也許并不給人一種喧囂大都市的感覺，但作為首都，又地處歐洲大陸腹地的絕佳地理位置，讓它在文化交流中頗具戰(zhàn)略重要性。布魯塞爾一直都是一個重要的文化事業(yè)參與者，有一大批一流的文藝機構，以及一個用幽默與活力對比利時人所鐘愛的叛逆精神進行延續(xù)的藝術界。在過去的十年里，布魯塞爾藝術博覽會的重要性與日俱增，一批鑒賞級收藏家已經(jīng)開始涌現(xiàn)，現(xiàn)代藝術也已經(jīng)在這個城市里逐漸騰飛。阿蘭·瑟瓦斯（Alain Servais）就是這些收藏家中的一位。全世界的藝術商對他都可謂是如雷貫耳。這位衣著華麗，四十來歲的收藏家，一面做他的職業(yè)金融咨詢師，一面想方設法一場不落地參加了各大藝術活動。

于克勒（Uccle）是布魯塞爾郊區(qū)的一個綠樹成蔭的居民區(qū)，這里的空氣在這個都市里算得上難得的清新。在一個改造過的廠房里住了十年后，阿蘭·瑟瓦斯最近就搬到了這里的一所大房子里。一進前廳來訪者就會首先看到一幅油畫，是里希特(Gerhard Richter)上個世紀60年代晚期“六色”系列里最早的一幅油畫之一。我們知道里希特的作品如今已是身價暴漲。在前廳里選擇懸掛里希特的這幅作品為他的整個收藏定下了基調。另一個房間里則有一尊頗為壯觀的雕塑作品，是一棵從一座小島上升起的棕櫚樹。走近一點，來訪者就會發(fā)現(xiàn)其實這個雕塑是由總價值為3萬英鎊的彩票刮刮卡所構成的?！胺浅Ｓ袆?chuàng)意”，瑟瓦斯點評道，“這個小島實際上就是當你真的中了大獎之后想要去的夢想目的地?！?/p>

另外幾個房間里則零零星星地擺放有幾件藝術作品，剩余空間還很寬敞，并不像有些藝術愛好者的家里堆滿了亂七八糟不合時宜的藝術品。這是因為他剛剛搬進來，還是一個經(jīng)過深思熟慮后的理性決定呢?筆者在他的廚房里就發(fā)現(xiàn)了伯特蘭·拉維耶(Bertrand Lavier)的一幅現(xiàn)成品繪畫，可以看出拉維耶曾小心翼翼地尊重物體原有形態(tài)地掠過他的畫筆。整幅作品帶給人一種餐巾紙或是桌布的感覺。

看到這些不禁讓人生出一個想法：新家也許對過日子更為適宜一些，但這個新環(huán)境也一定徹底改變了這位收藏家的生活方式。他的家人是否如他一樣對藝術如此狂熱呢? 瑟瓦斯不置可否，只是強調說他是家庭中第一個開始做收藏的，也許這只是他的個人愛好而已。畢竟一個人與他的伴侶在一起，不一定要共同做所有的事情?？梢栽O想作為收藏搭檔的夫婦間的關系一定是頗為有趣的。瑟瓦斯作為一位職業(yè)金融家，想必對自己買的所有藝術品都是經(jīng)過理性考量的，他知道自己買的是什么和為什么買。每一件藝術品似乎都為他提供了一個觀察世界的新視角，并讓他對世界的了解更進一層。當代藝術在整個社會里也許微不足道，但它卻有一種影響社會的潛力，所以我們對其保持清醒的頭腦還是至關重要的。在一定程度上，創(chuàng)意必須與它們所處的世界等同。

阿蘭·瑟瓦斯收藏時從沒有計劃，頭腦里沒有現(xiàn)成的概念，對繪畫、裝置或照片也無特殊偏好，只要一件藝術品在他看來有意思和有意義，他就收藏。他是第一批對數(shù)碼藝術表現(xiàn)出興趣的收藏家之一。數(shù)碼藝術是一個很小的藝術門類，是從現(xiàn)代傳播中借鑒元素而形成的。數(shù)碼藝術最具代表性的藝術家是科琳娜·維奧內（Corinne Vionnet），她把反映同一景致的眾多不同的照片從網(wǎng)絡上下載下來，然后將它們層層疊加。她對攝影作品的處理方法準確地代表了我們現(xiàn)在所處的時代，這個圖片鋪天蓋地涌現(xiàn)的時代。

為了保持自己的藝術敏感度，阿蘭·瑟瓦斯走遍世界各地，參加了幾乎所有的大型國際藝術展，盡管他說只是借著這些藝術展的機會去參觀當?shù)氐拿佬g館展覽。他還宣稱他的收藏幾乎都是在這樣的美術館里敲定的，而非在那些大型藝術展上。近年來，奢侈品市場的迅猛發(fā)展令人吃驚。同樣，藝術界也出現(xiàn)了一個奢侈品市場，有著藝術界特有的奢侈品品牌與潮流引導者—頂級的國際畫廊。然而，當你參觀他們展位的時候，卻很少發(fā)現(xiàn)讓你吃驚的作品。但瑟瓦斯還是傾向于相信這些藝術展即將成為高端藝術品的“購物中心”。

在結束此次探訪之前，瑟瓦斯建議筆者去看看他另外一個房子，那里陳列著他的其它收藏品。15分鐘以后，他帶大家來到一個900平方米的LOFT建筑前，據(jù)他介紹這里與上屆布魯塞爾藝術博覽會同期對外開放。這里的藏品同樣顯示出了“博而精”的傾向：一幅萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijktra）的照片作品；一件吉爾伯特和喬治(GilbertGeorge)的經(jīng)典代表作；一組蘇菲·卡萊（Sophie Calle）的系列作品；一件威姆·德爾瓦(Wim Delvoye)的早期作品；在兒童臥室里甚至還有一幅羅伯特·梅普爾索普(Robert Mapplethorpe)拍攝的花的照片。

他的“美術館”的影響力已經(jīng)在這次到訪中顯露無遺。這里沒有對藝術品的過度夸飾，所有東西都在它該在的地方，時不時地帶給人一個意想不到的視角。瑟瓦斯現(xiàn)在一定懂得如何從不同的角度看世界了。

01

米卡萊那·托馬斯（Mickalene Thomas）2007年的作品《這個女孩很危險（藍女士）》(This Girl Could Be Dangerous (Lady Blue) )。

02

左：阿里埃爾·奧赫高（Ariel Orozco）2010年的裝置作品《紅貝卡貝扎之二》（Rompecabezas 2，）

右：尕達·阿梅爾（Ghada Amer）2000年的布面油畫《黑色系列之再次大口咀嚼》（Black Series-Munch again

03

阿蘭·塞爾維在他之前的住所（900平方米的LOFT式建筑），背景為吉爾伯特與喬治1991的作品《裸樹》（Tree Naked)。

04

萊涅克·迪克斯特拉(Rineke Dijkstra) 2000年的作品《茲維提斯，立陶宛，2000年7月28日》（Zilvitis，Lithuania，July 28，2000）。

05

前景：藝術家亞當·埃克斯托姆（Adam Eckstrom）與勞倫·沃斯（ Lauren Was）組成的創(chuàng)作組合“夢幽靈”(Ghost of a dream）2008-2009年的裝置作品《夢假期》（Dream Vacation）。

背景：科琳娜·維奧內（Corinne Vionnet）2005-2012的作品《偶得之相（瑪卡）》（Photo Opportunities(Makka)）。