優(yōu)秀的地理位置、發(fā)達(dá)的金融系統(tǒng)、低廉的進(jìn)出口關(guān)稅、暢通的運(yùn)輸渠道、高效率的配套設(shè)施及服務(wù)，種種便利的條件使得香港成為了全球第三大藝術(shù)品市場(chǎng)。立足于香港本土的畫(huà)廊，早在20年前就為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)叩響了通往國(guó)際的大門(mén)，如今，香港又憑借其強(qiáng)大的包容性迎接著大陸畫(huà)廊和國(guó)際巨頭畫(huà)廊的到來(lái)，讓整個(gè)香港畫(huà)廊生態(tài)無(wú)所不包，百家爭(zhēng)鳴的格局也譜寫(xiě)著香港一級(jí)市場(chǎng)獨(dú)特的春秋歷史。

致 謝

（按正文中出現(xiàn)順序）

少勵(lì)畫(huà)廊（Schoeni Art Gallery）、天趣國(guó)際藝術(shù)（Art of Nature International）、

奧畫(huà)廊（New Gallery On Old Bailey）、東站畫(huà)廊（eastation gallery）、香港龍德軒畫(huà)廊（ LDX Gallery Hong Kong）、

站臺(tái)中國(guó)（Platform China）、半島維畫(huà)廊（VA Gallery）、高古軒畫(huà)廊（Gagosian Gallery）、貝浩登畫(huà)廊（Galerie Perrotin）

藝術(shù)市場(chǎng)沃土

香港，東方之珠，自由貿(mào)易之都。這個(gè)歷史可以追溯到5，000年前的港灣，早在秦朝時(shí)期便已被納入中國(guó)領(lǐng)土，直到1840年“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”叩開(kāi)清政府的大門(mén)之前，香港只是一個(gè)封建君王統(tǒng)治下的轄屬區(qū)域。不過(guò)，第二次世界大戰(zhàn)之后，憑借優(yōu)越的地理位置、開(kāi)放的進(jìn)出口港、優(yōu)惠的稅務(wù)制度、自由的貨幣流通、完善的法律以及良好的營(yíng)商環(huán)境，香港經(jīng)濟(jì)和社會(huì)迅速發(fā)展，成為繼紐約、倫敦之后的世界第三大金融中心，當(dāng)年這個(gè)人口只有5，000人的小漁村，逐漸演變?yōu)榱钍澜鐐?cè)目的國(guó)際大都會(huì)。

最自由的經(jīng)濟(jì)體系

作為一個(gè)奉行自由市場(chǎng)的資本主義經(jīng)濟(jì)體系的城市，香港經(jīng)濟(jì)的重點(diǎn)在于政府實(shí)施的自由放任政策，諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主米爾頓·弗里德曼就將其視為自由放任經(jīng)濟(jì)的典范。2011年，世界經(jīng)濟(jì)論壇發(fā)布《金融穩(wěn)定指數(shù)發(fā)展報(bào)告》，香港排名首位，而且連續(xù)第18年獲得全球最自由經(jīng)濟(jì)體系的評(píng)級(jí)，經(jīng)濟(jì)自由度指數(shù)更是排名第一。高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)更是促進(jìn)了香港居民個(gè)人財(cái)富的快速積累，截至2010年，香港約有101，300名百萬(wàn)富翁（擁有金融資產(chǎn)至少100萬(wàn)美元，不包括自己居住的房屋），他們擁有超過(guò)5，110億美元的金融資產(chǎn)，也就是說(shuō)，大約每70名香港居民當(dāng)中就有一位百萬(wàn)富翁。

繁榮的藝術(shù)品市場(chǎng)

正所謂經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，香港自由繁榮的經(jīng)濟(jì)環(huán)境決定了建構(gòu)其上的藝術(shù)品市場(chǎng)越來(lái)越穩(wěn)健，來(lái)港經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的商業(yè)團(tuán)體也與日俱增，不斷為香港藝術(shù)品市場(chǎng)貢獻(xiàn)著巨大的產(chǎn)值。以香港蘇富比和香港佳士得為例，兩家拍賣(mài)巨頭僅2011年春秋兩季大拍的總成交額就已經(jīng)超過(guò)了百億港元，其運(yùn)營(yíng)模式也成為了內(nèi)地拍賣(mài)行的參照標(biāo)準(zhǔn)。除此之外，創(chuàng)辦于2007年的香港國(guó)際藝術(shù)展（ART HK）發(fā)展到今年的第五屆，吸引了來(lái)自38個(gè)地區(qū)共266間畫(huà)廊，以及超過(guò)67，000人次的參與，更是迄今全球唯一亞洲與西方參展畫(huà)廊比例各占一半的世界級(jí)藝術(shù)展。

繁榮的二級(jí)市場(chǎng)必然源于穩(wěn)健的一級(jí)市場(chǎng)提供的豐厚土壤，如今，香港正在成為內(nèi)地畫(huà)廊走出去、海外畫(huà)廊走進(jìn)來(lái)的集結(jié)站。自2009年開(kāi)始，香港政府每年對(duì)外公布《公眾參與活動(dòng)的持份者組別》，其中第二項(xiàng)為“博物館和展覽中心”，包括視覺(jué)藝術(shù)、設(shè)計(jì)流行文化和活動(dòng)影像方面的藝術(shù)協(xié)會(huì)／藝團(tuán)（295家）；藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)中心和博物館團(tuán)體工作者（40家）；藝評(píng)家、獨(dú)立策展人和藝術(shù)刊物工作者（22家）；商業(yè)畫(huà)廊、拍賣(mài)行和展覽中心租戶(hù)（106家）這四大項(xiàng)目。其中，經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊多達(dá)40余家。到2011年9月，前三項(xiàng)都略有增加，而第四項(xiàng)則在原來(lái)基礎(chǔ)上增加一家。

內(nèi)地畫(huà)廊進(jìn)軍香港，既擁有順暢的資訊，又能接觸到重要藏家，便于開(kāi)拓海外市場(chǎng)；而海外畫(huà)廊駐扎香港，不僅能與中國(guó)藝術(shù)界親密接觸，還能避免中國(guó)大陸關(guān)稅和歐盟藝術(shù)品轉(zhuǎn)售費(fèi)等方面的麻煩。加之多年經(jīng)營(yíng)有方的本土畫(huà)廊，使得香港的藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)格局各具特色，融合了本土畫(huà)廊、國(guó)外畫(huà)廊、大陸畫(huà)廊以及合資畫(huà)廊四大類(lèi)型。他們瞅準(zhǔn)香港在國(guó)際市場(chǎng)中的中轉(zhuǎn)作用，一方面輸出來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)家，同時(shí)挖掘亞洲藝術(shù)品收藏市場(chǎng)有待開(kāi)發(fā)的潛力。

由此，香港藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)構(gòu)成了春秋博弈的格局，也因其強(qiáng)大的文化和經(jīng)濟(jì)包容性，使得香港畫(huà)廊業(yè)呈現(xiàn)出一種百家爭(zhēng)鳴的局面，使得各種類(lèi)型的畫(huà)廊都能找到生存、發(fā)展的機(jī)會(huì)。尤其是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，在上述原因背后，香港在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域舉足輕重的地位也有著更深層次的原因。

穩(wěn)定的收藏習(xí)慣

香港自開(kāi)埠以來(lái)，就開(kāi)辟荷李活道，自此，來(lái)自中國(guó)、日本、東南亞和西洋等地的古董字畫(huà)商便云集于此，并一直延續(xù)至今。在此之前，1970年代的樂(lè)古道更是一條擁有70余家正規(guī)古董古玩的店鋪街。古董古玩市場(chǎng)持續(xù)不間斷地繁榮，為香港培養(yǎng)了一批具有穩(wěn)定世家收藏習(xí)慣的藏家，這也為1980年代中后期香港推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形成自然的基礎(chǔ)，部分古董收藏家開(kāi)始了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)。另一方面，早在1973年蘇富比進(jìn)入香港之前，作為英屬殖民地，香港是中國(guó)最早接觸到西方現(xiàn)代藝術(shù)的地方，新中國(guó)諸多西方現(xiàn)代藝術(shù)大師在大陸的展覽，都由香港人聯(lián)系促成。所以基于前面收藏習(xí)慣的建立和對(duì)西方審美文化的接受，香港便成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在華人世界和西方世界的信息集散地。

專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊培育市場(chǎng)

說(shuō)到香港藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮，可能更多想到的是蘇富比和佳士得這兩家拍賣(mài)行一次次地創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)高價(jià)，但是真正支撐香港當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)穩(wěn)定繁榮的卻是大大小小的畫(huà)廊。1983年創(chuàng)立的漢雅軒、1987年創(chuàng)立的萬(wàn)玉堂以及1992年創(chuàng)立的少勵(lì)畫(huà)廊都曾不遺余力地推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，張曉剛、曾梵志、岳敏君等中國(guó)“后89”藝術(shù)家?guī)缀踝钤缍己瓦@些香港本土畫(huà)廊合作。不僅如此，新中國(guó)第一批出國(guó)藝術(shù)家也都是由香港畫(huà)廊和經(jīng)紀(jì)人合作打開(kāi)市場(chǎng)的，包括趙無(wú)極、吳冠中等。因此，當(dāng)2012年內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)和油畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)不太樂(lè)觀的時(shí)候，香港佳士得依然能給出不錯(cuò)的答卷，這不能不歸功于香港畫(huà)廊所鋪墊的穩(wěn)健、多元的藏家基礎(chǔ)。

成熟的中介服務(wù)

1973年和1986年，蘇富比和佳士得相繼進(jìn)駐香港，開(kāi)始亞洲布局的第一步。香港拍賣(mài)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)近40年的發(fā)展，作為全球拍賣(mài)市場(chǎng)中心的條件已經(jīng)合理成熟，發(fā)達(dá)的金融系統(tǒng)、暢通的運(yùn)輸渠道、海外拍品征集明顯的優(yōu)勢(shì)，在鞏固老買(mǎi)家的基礎(chǔ)上，源源不斷地吸引著新買(mǎi)家入場(chǎng)，構(gòu)成多元國(guó)際化的格局。2002年，拍賣(mài)市場(chǎng)份額超過(guò)1%的國(guó)家和地區(qū)中，還沒(méi)有出現(xiàn)中國(guó)大陸，中國(guó)香港的份額是1.1%。而到2011年，經(jīng)過(guò)近十年的發(fā)展，據(jù)Artprice 最新數(shù)據(jù)分析，香港百萬(wàn)級(jí)別作品的成交數(shù)量就是整個(gè)歐元區(qū)的兩倍。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在香港拍賣(mài)市場(chǎng)中表現(xiàn)穩(wěn)定，份額大，2010年占總成交額的46.76%，2011年則達(dá)到了42.78％，這使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了越來(lái)越寬的世界領(lǐng)域。專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)制度受市場(chǎng)認(rèn)可，一定程度上遏制了“外行亂市”的行為，在規(guī)范合理的基礎(chǔ)上，比較遵循市場(chǎng)規(guī)律。

合理的政策

截至2012年4月，全世界166個(gè)國(guó)家和地區(qū)的公民或居民可以免簽證進(jìn)入香港，在藝術(shù)品市場(chǎng)全球化的今天，香港的人口開(kāi)放流動(dòng)政策讓藝術(shù)資訊從未間斷過(guò)。同樣的，香港在進(jìn)出口方面，除了煙、烈酒和動(dòng)力用的燃油（汽油、柴油等）之外，不對(duì)其他進(jìn)口物品征收關(guān)稅。商業(yè)規(guī)管精簡(jiǎn)、政府廉潔而高效率、法制健全、產(chǎn)權(quán)觀念牢固、貨幣穩(wěn)定等因素，令個(gè)人財(cái)富擁有安全感，中國(guó)大陸富一代的收藏家與香港富N代收藏家有著截然不同的收藏觀，這讓香港一級(jí)市場(chǎng)在30年的發(fā)展中結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，各司專(zhuān)長(zhǎng)地為藏家服務(wù)。此外，國(guó)外大畫(huà)廊紛紛進(jìn)入香港，一則是上述既有的政策，二則是2010年1月《藝術(shù)家轉(zhuǎn)售權(quán)法》新規(guī)定在歐盟地區(qū)實(shí)施后，分四個(gè)檔向原作者支付轉(zhuǎn)售費(fèi)用，超過(guò)3，000歐元的藝術(shù)品，拿到香港交易，就會(huì)免去支出收入的4％的費(fèi)用。中國(guó)大陸的藝術(shù)品進(jìn)出口重關(guān)稅和歐盟的轉(zhuǎn)售權(quán)法的全面實(shí)施，讓大陸畫(huà)廊和西方畫(huà)廊都想在香港完成交易。優(yōu)秀的地理位置、資訊流通、高效率的配套設(shè)施及服務(wù)，都對(duì)香港的藝術(shù)市場(chǎng)繁榮做出了貢獻(xiàn)。2000年7月成立的投資推廣署，專(zhuān)責(zé)為香港促進(jìn)外來(lái)直接投資，并提供免費(fèi)實(shí)用資訊和專(zhuān)業(yè)支援，上屆署長(zhǎng)戴威士在de Sarthe Fine Art在港成立儀式上說(shuō)：“香港現(xiàn)時(shí)是全球拍賣(mài)銷(xiāo)售額第三大藝術(shù)市場(chǎng)，僅次于紐約及倫敦。藝術(shù)畫(huà)廊在港開(kāi)業(yè)可以更容易接觸中國(guó)內(nèi)地及亞洲區(qū)的藏家，他們不但熱愛(ài)藝術(shù)，更有龐大的購(gòu)買(mǎi)力。我們樂(lè)見(jiàn)de Sarthe Fine Art利用香港的營(yíng)商優(yōu)勢(shì)和中西交匯的特點(diǎn)，帶來(lái)東西方藝術(shù)大師的杰作，使亞洲區(qū)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更蓬勃?！?/p>

本土畫(huà)廊引領(lǐng)風(fēng)潮

香港文化同中華民族的傳統(tǒng)文化是一脈相承的，其中既有嶺南文化的部分內(nèi)核，同時(shí)又處于中國(guó)傳統(tǒng)文化的邊緣。以1983年創(chuàng)立的漢雅軒、1987年創(chuàng)立的萬(wàn)玉堂、1992年創(chuàng)立的少勵(lì)畫(huà)廊為代表的早期本土畫(huà)廊，對(duì)大陸當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)掘和推介，形成了有別于官方意識(shí)形態(tài)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)模式，可以說(shuō)為中國(guó)藝術(shù)打開(kāi)了一個(gè)缺口。當(dāng)年，大陸著名批評(píng)家栗憲庭給漢雅軒的張頌仁拉了一份“后89”的藝術(shù)家名單，張頌仁將這批藝術(shù)家積極推薦到國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)和大展中，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)打開(kāi)了通往國(guó)際化的大門(mén)。而少勵(lì)畫(huà)廊的文少勵(lì)不僅參與了上述藝術(shù)家的推介，還推出以艾軒、王沂東、張利和李貴君等為首的“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”，截至到現(xiàn)在，這股新寫(xiě)實(shí)潮流在市場(chǎng)上的影響力非常大?？梢哉f(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中90％的明星藝術(shù)家在早期都和這二家畫(huà)廊有合作關(guān)系。正是香港獨(dú)特的中國(guó)文化身份，為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)貢獻(xiàn)了一種獨(dú)特的市場(chǎng)模式。

多元化的身份背景

香港老牌畫(huà)廊在做中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之初，基本都是經(jīng)營(yíng)古董字畫(huà)，到現(xiàn)在一直未間斷過(guò)，只是更多地變成個(gè)人行為而并非畫(huà)廊行為。漢雅軒的張頌仁在畫(huà)廊成立之初有四、五年的時(shí)間進(jìn)行古代書(shū)畫(huà)買(mǎi)賣(mài)；少勵(lì)畫(huà)廊的文少勵(lì)在從事畫(huà)廊行業(yè)之前，在香港開(kāi)古董店，在北美洲、東南亞、西歐和香港之間進(jìn)行古董家具買(mǎi)賣(mài)。經(jīng)常往來(lái)亞洲和歐洲之間，立足于香港特有的中國(guó)傳統(tǒng)文化邊緣，使其對(duì)大陸出現(xiàn)的藝術(shù)變化非常敏感。

1980年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)剛剛起步，處于不被社會(huì)所承認(rèn)的地下?tīng)顟B(tài)，相對(duì)于西方已有的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)認(rèn)知基礎(chǔ)，一件美術(shù)作品如何進(jìn)入市場(chǎng)，均建立在成熟的美術(shù)館制度之上，可謂環(huán)環(huán)相扣、分工明確。但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)沒(méi)有任何推廣基礎(chǔ)，所以在早期推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的香港畫(huà)廊老板必定具有多元的身份。

以漢雅軒總監(jiān)張頌仁為例，他早年留學(xué)海外，研修過(guò)經(jīng)濟(jì)和美術(shù)史，在海外有經(jīng)濟(jì)和美術(shù)館方面的人脈資源，在國(guó)際場(chǎng)合以策展人身份出現(xiàn)，被香港政府選為威尼斯香港展策展人。而瑞士人文少勵(lì)的妻子為香港人，早年在紐約生活，具有東西方雙重的文化背景。因此，他們能通過(guò)自己的眼光和頭腦游刃有余地開(kāi)辟中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外市場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，香港老牌畫(huà)廊在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期起到了重要的橋梁作用。由上可以看出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期的推廣工作，可以說(shuō)由幾個(gè)人包攬了藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節(jié)。

老牌畫(huà)廊的策略轉(zhuǎn)變

30年恍如隔世，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)水漲船高，年輕藝術(shù)家迅速崛起，價(jià)格突飛猛漲，再也不是幾千塊錢(qián)就能買(mǎi)到大尺幅作品的時(shí)代，香港老牌在經(jīng)營(yíng)策略上也發(fā)生了變化。

漢雅軒目前擁有兩個(gè)空間，分別位于畢打行四樓和美安工業(yè)大廈二樓，平均每?jī)蓚€(gè)月都會(huì)有新展覽開(kāi)幕，主要由大陸年輕藝術(shù)家、香港藝術(shù)家以及到現(xiàn)在一直有合作的早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的著名藝術(shù)家組成。而張頌仁個(gè)人則把主要精力放在印度和東南亞以及蒙古的當(dāng)代藝術(shù)研究和挖掘上，經(jīng)常性地參與大陸的講學(xué)活動(dòng)，并一直在關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展和變化。

在香港目前擁有三間空間的少勵(lì)畫(huà)廊，出于對(duì)藝術(shù)家格局的調(diào)整，在既有藝術(shù)家合作和合理銷(xiāo)售既有早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上（經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)被傳大量出售早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品），每年推出10個(gè)左右的展覽，用來(lái)推廣香港本土年輕藝術(shù)家和蒙古藝術(shù)家以及中國(guó)大陸的年輕藝術(shù)家，甚至是剛畢業(yè)的學(xué)生。中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)的崛起，也讓少勵(lì)畫(huà)廊不斷地在大陸尋找像今日美術(shù)館這樣的合作機(jī)構(gòu)，而已有的固定藏家，對(duì)少勵(lì)畫(huà)廊充滿(mǎn)信心，從1，000港幣到數(shù)百萬(wàn)港幣不等地購(gòu)買(mǎi)他們推出的藝術(shù)家作品。

從這兩家畫(huà)廊格局的調(diào)整不難看出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)慢慢走向成熟。一方面，大陸新興畫(huà)廊分走了挖掘大陸年輕藝術(shù)家的機(jī)會(huì)，對(duì)年輕藝術(shù)家往往采取代理模式，這讓香港本土畫(huà)廊和他們合作起來(lái)會(huì)比較復(fù)雜。另一方面，在審美上，早期香港畫(huà)廊對(duì)大陸藝術(shù)家的選擇在一定程度上帶有西方的眼光，因?yàn)樵谙愀凼詹刂袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)品的人多數(shù)來(lái)自于海外，很多都是歐洲人。而現(xiàn)在中國(guó)新崛起的收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的審美也變得多樣化，所以種種內(nèi)在和外在環(huán)境的變化，讓香港本土老牌畫(huà)廊不斷調(diào)整藝術(shù)家類(lèi)型的配置比例。

新興本土畫(huà)廊

經(jīng)過(guò)香港老牌畫(huà)廊的推薦，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始在國(guó)際上引起關(guān)注。2000年之后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入空前快速發(fā)展階段，當(dāng)代藝術(shù)的視覺(jué)樣式逐漸被大眾所接受，流行和消費(fèi)文化成為熱門(mén)的話題和現(xiàn)象，藝術(shù)定制和公共環(huán)境藝術(shù)軟裝修由此形成一個(gè)龐大的市場(chǎng)。這期間香港畫(huà)廊增加很多，是1990年代畫(huà)廊總數(shù)的的5倍左右，經(jīng)營(yíng)模式也機(jī)動(dòng)靈活、服務(wù)對(duì)象千差萬(wàn)別。這一方面促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)在公眾范圍的普及，但另一方面，商業(yè)需求的直接性，使得一些惡俗作品出現(xiàn)在公眾視野中，掩蓋住了當(dāng)代藝術(shù)的核心獨(dú)立精神，無(wú)形之中形成一種符號(hào)化的審美導(dǎo)向。

這一類(lèi)型的畫(huà)廊，客戶(hù)類(lèi)型主要是酒店、機(jī)構(gòu)、會(huì)所、商會(huì)以及政府公共環(huán)境部門(mén)。他們不是直接挖掘、發(fā)現(xiàn)、推廣藝術(shù)家，而是根據(jù)客戶(hù)需要，提供藝術(shù)作品和布置設(shè)計(jì)方案。因此，不直接代理藝術(shù)家，僅和藝術(shù)家進(jìn)行作品合作，更多起到中介作用，這些成為他們經(jīng)營(yíng)模式的一大特點(diǎn)。而畫(huà)廊創(chuàng)辦人一般擁有過(guò)服務(wù)于地產(chǎn)、國(guó)際銀行、保險(xiǎn)等行業(yè)的背景，身份的多樣性，讓他們更善于和企業(yè)機(jī)構(gòu)合作。背景不同造就知識(shí)結(jié)構(gòu)的不同，所以在選擇當(dāng)代藝術(shù)作品上，他們有別于老字號(hào)從事古董收藏的畫(huà)廊主，更關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的視覺(jué)元素。得益于世界范圍內(nèi)的商業(yè)活動(dòng)能力，他們促進(jìn)了很多歐洲藝術(shù)品進(jìn)入香港以及中國(guó)大陸，在豐富本土藝術(shù)領(lǐng)域的基礎(chǔ)上，推動(dòng)了中外文化交流和當(dāng)代藝術(shù)跨文化交流。其中，以季豐軒畫(huà)廊（Kwai Fung Hin Art Gallery）、Anna Ning Fine Art、Contemporary by Angelali Gallery等畫(huà)廊為一波重要的商業(yè)力量。

藝術(shù)聯(lián)姻商業(yè)

成立于1992年的季豐軒早期引進(jìn)歐洲油畫(huà)和雕塑，畫(huà)廊主季玉年從事藝術(shù)事業(yè)之前，服務(wù)于國(guó)際銀行及保險(xiǎn)公司多年。季豐軒在2000年轉(zhuǎn)向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)享譽(yù)國(guó)際的藝術(shù)家制作版畫(huà)，將它們銷(xiāo)往其合作客戶(hù)，包括深圳威尼斯酒店、新加坡香格里拉酒店、香港喜來(lái)登酒店以及海澄軒海景酒店等；同時(shí)協(xié)助企業(yè)選擇藝術(shù)收藏，包括與東亞銀行、美國(guó)聯(lián)合航空公司和瑞士信貸銀行都有過(guò)合作；為香港大學(xué)醫(yī)學(xué)院、香港賽馬會(huì)和數(shù)碼中心提供大型藝術(shù)裝置；為會(huì)所提供藝術(shù)品布置方案等。

Anna Ning Fine Art 開(kāi)設(shè)于2005年，是一間私人畫(huà)廊及藝術(shù)顧問(wèn)公司，負(fù)責(zé)人寧麗虹致力推廣及展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。畫(huà)廊成立之初主要經(jīng)營(yíng)艾軒、陳逸飛、葉永青、焦興濤、羅中立、王懷慶、吳冠中、何森、何多苓、朱銘、趙無(wú)極等人作品。2008年在與葉永青合作個(gè)展之后，由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，則把目光轉(zhuǎn)向年輕藝術(shù)家以及大陸二線藝術(shù)家。

相對(duì)于Anna Ning Fine Art 從畫(huà)廊成立之初從經(jīng)營(yíng)大牌藝術(shù)家作品入手，到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的轉(zhuǎn)向，Contemporary by Angela Li Gallery在2008年成立，負(fù)責(zé)人李安姿(Angela Li)曾供職于匯豐銀行私募與資本市場(chǎng)部，具有清晰的經(jīng)營(yíng)理念和探索精神。其選擇的作品顏色鮮亮，有喜用黃顏色的武漢藝術(shù)家黃漢成、有版畫(huà)背景的王佚瓊以及大陸卡通一代的藝術(shù)家。他們的作品價(jià)格不貴，作品鮮亮引人注目。朗豪集團(tuán)旗下的朗廷酒店是李安姿的重要合作客戶(hù)，她擔(dān)任該酒店的藝術(shù)顧問(wèn)。朗廷酒店更擁有1，500多件藏品，截止到現(xiàn)在也一直在增加當(dāng)中，其中60％的藏品是香港藝術(shù)家的作品，余下由國(guó)內(nèi)和海外藝術(shù)構(gòu)成。朗廷酒店項(xiàng)目的成功，讓李安姿成為眾多地產(chǎn)和酒店的顧問(wèn)，隨之而來(lái)是很多合作項(xiàng)目。另外，Contemporary by Angela Li Gallery非常關(guān)注香港和內(nèi)地在文化取向上的不同，畫(huà)廊剛成立之初，內(nèi)地策展人方蕾就為該畫(huà)廊策劃了許多展覽。李安姿憑借豐富的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和多重身份，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)，畫(huà)廊依然取得不錯(cuò)的成績(jī)，顯示出中介性質(zhì)畫(huà)廊在經(jīng)營(yíng)上規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的能力。

此外，香港發(fā)達(dá)的中介服務(wù)能力，讓很多中國(guó)大陸早期的成名藝術(shù)家都曾委托這些畫(huà)廊代售其作品，比如10 Chancery Lane Gallery，2011年就曾為王克平、楊志超、肖魯做過(guò)個(gè)展，同時(shí)也代理了肖魯、王廣義、張洹、趙剛、楊志超、蒼鑫、邵逸農(nóng)、馬六明、宋冬、王克平、黃銳等藝術(shù)家的作品。

企業(yè)帶動(dòng)藝術(shù)

相對(duì)于以上幾家以現(xiàn)買(mǎi)現(xiàn)賣(mài)、藝術(shù)家作品寄售的中介性質(zhì)的經(jīng)營(yíng)模式，香港還存在一股以企業(yè)投資為背景，立足中國(guó)嶺南地區(qū)為銷(xiāo)售核心的畫(huà)廊。1980年代中期，由福建、廣州等嶺南文化地域到香港的企業(yè)收藏家，有很多獲得了巨大的成功，他們?cè)趯徝澜Y(jié)構(gòu)上依然延續(xù)著國(guó)畫(huà)和五四時(shí)期的油畫(huà)特點(diǎn)。

在這方面比較成功的有Sin Sin Fine Art，代理的藝術(shù)家以國(guó)畫(huà)家為主，約有10人左右，在2011年曾為遼寧潑墨山水畫(huà)家孫廣義做過(guò)個(gè)展。Galerie du Monde主推寫(xiě)實(shí)的古代美女畫(huà)作，畫(huà)面漂亮，紙本、水墨均有涉及，亦有黃永玉的銅雕作品。成立于2007年的天趣國(guó)際藝術(shù)畫(huà)廊由香港萬(wàn)城集團(tuán)總裁、福建萬(wàn)城股份有限公司董事長(zhǎng)林民盾投資，張朱宇目前負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)。林民盾在1985年離開(kāi)福建省福清市進(jìn)入香港創(chuàng)業(yè)，其經(jīng)歷頗為傳奇，他的企業(yè)早年經(jīng)營(yíng)電子產(chǎn)品，最早將386電腦、掌上電腦、筆記本電腦、MP3音樂(lè)播放器和數(shù)碼筆等產(chǎn)品引進(jìn)到中國(guó)大陸市場(chǎng)，之后又轉(zhuǎn)投房地產(chǎn)、星級(jí)酒店、物流倉(cāng)儲(chǔ)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫游戲、藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)等領(lǐng)域。天趣國(guó)際藝術(shù)強(qiáng)大的企業(yè)背景，為他們穿梭于香港和大陸之間進(jìn)行藝術(shù)文化交流創(chuàng)造了條件。

多重模式共存

香港獨(dú)特的政策、地理以及人文特點(diǎn)，讓擁有各種審美特點(diǎn)和經(jīng)營(yíng)模式的畫(huà)廊共存。比如，Grotto Fine Art就是香港唯一一家完全代理香港本土藝術(shù)家的畫(huà)廊。由于香港藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)香港本土藝術(shù)家并不是特別認(rèn)可，這家畫(huà)廊在推動(dòng)本土藝術(shù)家方面做了很大的努力，挖掘了一些年輕藝術(shù)家。此外，2004年在香港成立的奧沙畫(huà)廊，在北京、上海、新加坡都設(shè)立了展覽空間，并在香港成立奧沙基金會(huì)（OFA）。奧沙畫(huà)廊老板林茵姐妹三人做服裝生意，以此來(lái)支持畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)，做的展覽在業(yè)內(nèi)很受認(rèn)可。同樣，香港著名富豪林百欣之女林明珠1993年就開(kāi)始在香港舉辦展覽推薦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在英國(guó)獲得金融和法律碩士學(xué)位后，到上海同母親共同開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)項(xiàng)目，并在上海成立對(duì)比窗畫(huà)廊（Pearl Lam Galleries），同張洹和朱金石都有過(guò)合作。她的一半精力還放在與國(guó)際著名的設(shè)計(jì)師合作上，展覽也主要是激發(fā)中國(guó)及世界的跨文化對(duì)話和交流，其在香港的畫(huà)廊也于今年5月正式開(kāi)幕。值得一提的是，林明珠十分關(guān)注在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)倍受冷遇的抽象藝術(shù)版塊，其香港畫(huà)廊的首展就是由高名潞策劃的“中國(guó)抽象藝術(shù)，80年代至今：憶原”。

香港本土畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)模式千差萬(wàn)別，他們?cè)谶x擇藝術(shù)家作品上，一定程度成為了大陸的風(fēng)向標(biāo)。他們?cè)谏虡I(yè)經(jīng)營(yíng)的前提下，以香港獨(dú)立的視角深入研究大陸、本土和國(guó)際之間的關(guān)系，找出變化和差異，推出了很多有文化特殊性的作品和藝術(shù)理念，這尤其值得大陸畫(huà)廊借鑒。

大陸畫(huà)廊開(kāi)疆拓土

作為小眾行業(yè)的畫(huà)廊業(yè)，相對(duì)于大環(huán)境的變化更加依賴(lài)于政府政策的變化。尤其是代理年輕藝術(shù)家的大陸畫(huà)廊，作品價(jià)格低，國(guó)際上認(rèn)識(shí)率低，只有參加國(guó)外的博覽會(huì)這一條渠道來(lái)打開(kāi)國(guó)外市場(chǎng)。但是參加博覽會(huì)成本高，就算帶去的作品全部賣(mài)掉，最好的結(jié)果也只是收支平衡。所以參加國(guó)外博覽會(huì)，只是增加和國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)（除去老板有海外背景的畫(huà)廊），很難帶來(lái)實(shí)際銷(xiāo)售。與其在博覽會(huì)上曇花一現(xiàn)，不如在香港常設(shè)一個(gè)空間，這是大陸畫(huà)廊在香港開(kāi)設(shè)分空間的重要原因之一。另外，海外藏家在國(guó)內(nèi)買(mǎi)畫(huà)會(huì)比在香港完成交易復(fù)雜得多?，F(xiàn)在，這些擁有本土視角的畫(huà)廊正在努力將中國(guó)現(xiàn)在的審美價(jià)值判斷輸入到更廣泛的華人世界和歐洲世界中去，但這種模式是否成功，還有待時(shí)間的檢驗(yàn)。

大陸畫(huà)廊的雙重視角

中國(guó)大陸畫(huà)廊業(yè)，在當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展中，一直處在探索的過(guò)程中。大陸收藏當(dāng)代藝術(shù)時(shí)間短、收藏習(xí)慣尚在建立中，藝術(shù)品買(mǎi)家大部分考慮的還是藝術(shù)品的投資潛力，結(jié)果就是藝術(shù)品價(jià)格在亞洲各地的拍賣(mài)場(chǎng)上一路飆升。在這種背景下，代理年輕藝術(shù)家的畫(huà)廊，防止買(mǎi)家過(guò)早掏空藝術(shù)家未來(lái)市場(chǎng)成為要預(yù)防的一個(gè)隱患問(wèn)題。近幾年，許多企業(yè)紛紛涉足當(dāng)代藝術(shù)，并意識(shí)到愛(ài)好藝術(shù)的人和購(gòu)買(mǎi)奢侈品及理財(cái)服務(wù)的行為之間存在某種特殊的聯(lián)系，這是大陸收藏領(lǐng)域非常重要的一股力量，形成了大陸本土藏家的視角。由于這股力量的投資性和不穩(wěn)定性，加之當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的角色和前景，無(wú)形中便形成了兩種視角：西方視角與中國(guó)視角。所以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在找回自身價(jià)值之前，將會(huì)面對(duì)西方藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制與中國(guó)本土藝術(shù)市場(chǎng)的雙重運(yùn)作目標(biāo)。因此，代理年輕藝術(shù)家的大陸畫(huà)廊勢(shì)必想把中國(guó)年輕藝術(shù)家輸送到西方藏家、博覽會(huì)、博物館這種相對(duì)穩(wěn)定、有標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)作當(dāng)中去，這一方面開(kāi)辟了中國(guó)年輕藝術(shù)家在世界市場(chǎng)的份額，另一方面也對(duì)畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)加了雙保險(xiǎn)。

對(duì)于沒(méi)有直接和國(guó)外畫(huà)廊嫁接的大陸本土畫(huà)廊，只有積極地走出去，通過(guò)在海外市場(chǎng)推介自己代理的藝術(shù)家，來(lái)進(jìn)入西方的藝術(shù)品運(yùn)作機(jī)制，才能使大陸畫(huà)廊的單機(jī)制運(yùn)作變得穩(wěn)妥。因此，香港無(wú)疑成了大陸畫(huà)廊在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中首先要開(kāi)辟的前沿根據(jù)地。但是在香港開(kāi)辟分畫(huà)廊的模式風(fēng)險(xiǎn)重重，不僅面臨著高額房租以及香港和大陸的雙重政策，更重要的是輸出的藝術(shù)家是否能被接受。

風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存

早在1980年代，大陸策展人和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人就開(kāi)始和香港畫(huà)廊合作，最先將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家介紹給香港。房租、政策和藝術(shù)作品是否被接受等等這些風(fēng)險(xiǎn)和問(wèn)題，香港畫(huà)廊自然也要面對(duì)，因此2000年之后香港出現(xiàn)的現(xiàn)買(mǎi)現(xiàn)賣(mài)、寄售藝術(shù)家作品模式的畫(huà)廊就非常合情合理。現(xiàn)在大陸畫(huà)廊要直接面對(duì)這些問(wèn)題，自己全權(quán)擔(dān)起整個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。

2008年4月，唐人畫(huà)廊最先在香港開(kāi)設(shè)分畫(huà)廊，但由于種種原因，2011年關(guān)閉一年，準(zhǔn)備在2012年重新開(kāi)放，但目前尚未聽(tīng)到確切消息。此外，東站畫(huà)廊和龍德軒從去年開(kāi)始陸續(xù)進(jìn)入香港ART ONE；站臺(tái)中國(guó)在柴灣開(kāi)設(shè)僅供預(yù)約開(kāi)放的空間；藝門(mén)畫(huà)廊在香港設(shè)立辦事處；宋莊勁草空間在香港設(shè)立工作室；北京偏鋒新藝術(shù)空間2011年初開(kāi)始和香港半島維畫(huà)廊全面深入的合作；曾在博而勵(lì)畫(huà)廊和長(zhǎng)征空間工作過(guò)的羅賓·佩卡姆（Robin Peckham）2011年在港成立商業(yè)畫(huà)廊和項(xiàng)目辦公室—在過(guò)去的一年多時(shí)間，大陸畫(huà)廊開(kāi)始大范圍進(jìn)駐香港，并且?guī)チ诵苡?、仇曉飛、賈藹力、康海濤、閆博、宋琨、翁維、楊心廣等大陸的“70后”、“80后”新晉藝術(shù)家。如果說(shuō)“后89”藝術(shù)家的莊家是香港本土畫(huà)廊和海外藏家，那么現(xiàn)在年輕藝術(shù)家的莊家則是大陸畫(huà)廊。他們必須把年輕藝術(shù)家推廣出去，建立第二代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的面貌，才能夠讓之前所有的行為變得有效并有所回報(bào)。

到目前為止，這些畫(huà)廊在香港試水，收獲了不錯(cuò)的藏家資源。賈藹力今年年初在香港蘇富比的大幅畫(huà)作《蒼白的不只是你》以550萬(wàn)港元的高價(jià)成交，緊接著今年5月份，站臺(tái)中國(guó)在香港推出“哈利路亞”賈藹力個(gè)展，由此收獲了來(lái)自歐洲的新藏家。此外，東站畫(huà)廊推出的閆博個(gè)展引起了香港本土藏家和新加坡藏家的關(guān)注。而半島維畫(huà)廊和偏鋒新藝術(shù)空間的合作，以“70后”新藝術(shù)為展覽主打，希臘船王和泰國(guó)王族以及香港本土收藏家都有購(gòu)買(mǎi)他們的作品。而分析香港拍賣(mài)市場(chǎng)的比例配置可以看出，以“85’新潮”藝術(shù)家為市場(chǎng)主體、目光瞄準(zhǔn)“70后”藝術(shù)家已經(jīng)成為蘇富比和佳士得的一條重要市場(chǎng)走向。種種信號(hào)讓我們感覺(jué)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的“70后”藝術(shù)家已經(jīng)慢慢走向市場(chǎng)前沿陣地，但是大陸畫(huà)廊輸出的年輕藝術(shù)家首次遭遇國(guó)際市場(chǎng)的洗禮，在沒(méi)有可參考的運(yùn)作模式下，依然要面臨種種考驗(yàn)。

歐美畫(huà)廊推波助瀾

無(wú)法忽視的亞洲市場(chǎng)

2008年金融危機(jī)之后，整個(gè)西方藝術(shù)市場(chǎng)疲軟，但香港作為當(dāng)代藝術(shù)的第三大中心，其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)能力波及臺(tái)灣、日韓甚至是東南亞地區(qū)，讓西方的畫(huà)廊不得不重視亞洲市場(chǎng)。此外，源于2001年的歐盟《藝術(shù)品轉(zhuǎn)售權(quán)法》將會(huì)在2012年全面實(shí)施，十年的政策緩沖期，讓西方畫(huà)廊有足夠的時(shí)間來(lái)調(diào)整經(jīng)營(yíng)策略，而在香港完成交易無(wú)疑會(huì)避免這項(xiàng)支出。西方畫(huà)廊要培養(yǎng)亞洲和華人藏家，在策略上，必須要先接亞洲的地氣，通過(guò)展覽培養(yǎng)人氣，經(jīng)文化推廣輸出西方審美文化，最后將代理的藝術(shù)家作品成功銷(xiāo)售。

進(jìn)駐香港之前，這些國(guó)際畫(huà)廊對(duì)亞洲市場(chǎng)并不陌生。比如最近在香港開(kāi)設(shè)分店的法國(guó)畫(huà)廊貝浩登（Galerie Perrotin），早在1993年，其創(chuàng)辦人艾曼紐·貝浩登（Emmanuel Perrotin）就與村上隆相識(shí)，并與他進(jìn)行了長(zhǎng)期的合作。之后又通過(guò)與高野綾等亞洲知名藝術(shù)家的合作項(xiàng)目，使其與亞洲的關(guān)系更加密切和深入。此外，在過(guò)去的10年中，貝浩登在亞洲的業(yè)務(wù)一直穩(wěn)步擴(kuò)大，涉及的范圍包括日本、臺(tái)灣、印尼、新加坡、韓國(guó)以及最近開(kāi)始接觸的中國(guó)，并且也一直在積極參與多項(xiàng)在亞洲不同地方舉辦的大型藝術(shù)博覽會(huì)。

在此情況下，自2006年巴基斯坦Gandhara-art畫(huà)廊入駐香港以來(lái)，眾多國(guó)際畫(huà)廊紛紛來(lái)港開(kāi)設(shè)分店，其中就包括2008年的泰戈?duì)柡透吖跑幃?huà)廊，2010年的法國(guó)馬凌畫(huà)廊（Edouard Malingue Gallery）、倫敦的Ben Brown Fine Arts 、韓國(guó)的CAIS Gallery和新加坡的誰(shuí)先覺(jué)畫(huà)廊(IPRECIATION)，2011年的de Sarthe Fine Art畫(huà)廊。而進(jìn)入2012年之后，英國(guó)畫(huà)廊業(yè)巨頭白立方也應(yīng)勢(shì)登陸香港。

左手賣(mài)大師，右手買(mǎi)當(dāng)代

海外畫(huà)廊在進(jìn)入香港之前，都有過(guò)在這里完成大宗交易的經(jīng)驗(yàn)，而開(kāi)幕首展往往會(huì)選擇在香港認(rèn)知度比較高的藝術(shù)家。以高古軒為例，2007年他們便到亞洲勘察環(huán)境，最終選中香港，并于2011年開(kāi)展。高古軒的簽約藝術(shù)家包括草間彌生、村上隆、杉本博司和曾梵志，均是已經(jīng)成名的亞洲藝術(shù)家，因而會(huì)為畫(huà)廊帶來(lái)諸多亞洲人氣和買(mǎi)家，借此將西方藝術(shù)家介紹進(jìn)亞洲市場(chǎng)。不過(guò)，觀眾和亞洲藏家是否接受和認(rèn)可，這與大陸畫(huà)廊在港開(kāi)始分畫(huà)廊一樣，還需時(shí)間檢驗(yàn)。

這種模式也并非高古軒所獨(dú)有，2010年6月，由陳薈妃創(chuàng)辦的香港誰(shuí)先覺(jué)畫(huà)廊獲得置地集團(tuán)和香港蘇富比的支持，舉辦臺(tái)灣著名雕塑家朱銘的大型作品展覽，作為其香港新店的開(kāi)幕首展。而2011年，de Sarthe Fine Art在香港的開(kāi)幕展，同樣選擇了在亞洲市場(chǎng)極具影響力的十幅趙無(wú)極的作品。該畫(huà)廊的老板為美國(guó)收藏家帕斯卡·德薩特（Pascal de Sarthe），也是往來(lái)于亞洲與歐洲的國(guó)際藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，在臺(tái)灣擁有五位聯(lián)系緊密的藏家客戶(hù)，在上海也有藏家。德薩特專(zhuān)精印象派、現(xiàn)代藝術(shù)及美國(guó)戰(zhàn)后藝術(shù)，這些版塊在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)流通已久，之前日本曾大量收藏這類(lèi)藝術(shù)品，但在泡沫經(jīng)濟(jì)后大量釋出，他就曾從日本接手過(guò)不少作品并轉(zhuǎn)給其他地區(qū)的藏家。而德薩特自己的收藏以當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)為主，它們價(jià)格便宜，在往來(lái)國(guó)際各城市時(shí)，他會(huì)去看當(dāng)?shù)啬贻p藝術(shù)家的展覽。由此，“左手賣(mài)大師，右手買(mǎi)當(dāng)代”就成了德薩特這樣的西方畫(huà)廊主進(jìn)入亞洲市場(chǎng)的不二法門(mén)。通過(guò)賣(mài)大師作品回籠資金、收攬新藏家，再投入有升值潛力的年輕藝術(shù)版塊，這種經(jīng)營(yíng)模式與經(jīng)營(yíng)品種單一的大陸畫(huà)廊相比，則可以規(guī)避很多風(fēng)險(xiǎn)。

此外，國(guó)際畫(huà)廊在香港開(kāi)設(shè)分支，必然會(huì)面臨中西方收藏習(xí)慣和審美的差異，如何化解這一矛盾，香港白立方在今年5月16日推出的安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）新作展便提供了一種可能。這批作品受到基弗1993年中國(guó)之行的啟發(fā)，出現(xiàn)了特有的中國(guó)化的形象，因此數(shù)件作品都被大陸藏家買(mǎi)走。雖然該展覽被部分人批評(píng)為迎合亞洲（尤其是中國(guó)）市場(chǎng)，但不失為快速打開(kāi)亞洲市場(chǎng)的捷徑。

如今，香港自身的文化發(fā)展更是令人鼓舞：興建中的西九龍文化區(qū)及其當(dāng)代藝術(shù)館M+（第一階段計(jì)劃于2016年開(kāi)放）、中央警署舊址翻新成中型展覽場(chǎng)地（預(yù)計(jì)于2014年落成）以及亞洲協(xié)會(huì)的新址(于2012年2月啟用)，將使這個(gè)城市成為世界級(jí)的文化活動(dòng)與展覽場(chǎng)地。此外，多得Para/Site藝術(shù)空間、亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)以及伙炭藝術(shù)工作室等藝術(shù)組織多年來(lái)的努力，為本地的非商業(yè)文化帶來(lái)另一番新景象。加之大陸畫(huà)廊和國(guó)外畫(huà)廊相繼入駐，更讓整個(gè)香港畫(huà)廊生態(tài)無(wú)所不包，隨之而來(lái)的藏家結(jié)構(gòu)也將真正步入全球化。