作為第一位享譽國際畫壇的中國現(xiàn)代畫家，趙無極從1940年代開始，其創(chuàng)作借用西方現(xiàn)代性的具象繪畫，逐漸發(fā)展成表現(xiàn)性的抽象繪畫，同時又不失東方哲學和藝術(shù)精神的表現(xiàn)語言，形成了自己獨特的抽象繪畫風格，一舉奠定了在西方藝術(shù)領(lǐng)域的大師地位。

作為中國20世紀油畫市場的指標性人物，趙無極的經(jīng)典作品一直都是國際市場的寵兒，并在1990年代開始引起國內(nèi)市場的關(guān)注，逐漸亮相國內(nèi)拍場。根據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心（AMRC）統(tǒng)計，10年來趙無極作品的上拍量和成交金額一直都保持了穩(wěn)步上升的勢頭，即便在2008年藝術(shù)市場遭遇了金融危機，其作品行情仍然未受太大影響，甚至2008年香港佳士得秋拍，他的作品《HOMMAGE》仍以4，000.48萬元的成交價格創(chuàng)造了當時個人作品的拍賣紀錄，而且直到2011年香港蘇富比秋拍，才被以5，653.36萬元成交的《10.1.68》打破，堪稱市場中的“硬通貨”。而在所有的作品中，趙無極上世紀五六十年代巔峰時期的創(chuàng)作最受藏家熱捧。

另一方面，盡管趙無極的作品早在1998年就在中國嘉德上拍，但自此之后，香港以及臺灣成為了趙無極作品拍賣的主戰(zhàn)場。究其原因，主要得力于港臺地區(qū)的畫廊、經(jīng)紀人以及拍賣行更早的推廣和宣傳，此外，趙無極抽象的作品也對內(nèi)地的新買家構(gòu)成了一定的理解難度。不過，這種情況正在得以改觀，今年春拍，中國嘉德和北京保利便相繼推出了數(shù)件趙無極的作品，并取得了不錯的成績，其中一件《23.3.68》更是在北京保利拍出了1，943.5萬元的高價。隨著目前以大連萬達寶齋負責人郭慶祥為代表的收藏家不斷介入趙無極作品的收藏，以及大陸拍賣公司的加大投入，趙無極的市場也將打開新的格局。