紅色系列收藏品構(gòu)成了極為豐富、極具傳奇色彩的歷史畫卷，毫不遜色地屹立于中國(guó)現(xiàn)代史冊(cè)上。在此期間，國(guó)家投入建設(shè)的井岡山革命博物館、韶山毛主席紀(jì)念館、延安革命博物館，這三個(gè)博物館每個(gè)投入都超過(guò)4億元。

1959年，中國(guó)第一代油畫家靳之林帶著王震將軍的重托，默念著開(kāi)荒的戰(zhàn)士們寫在樺樹(shù)皮上的詩(shī)歌，數(shù)次親歷南泥灣，用雙腳丈量陜北高原的寸寸土地，耗時(shí)三年，終于將轟轟烈烈的大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)濃縮成油畫《南泥灣》。畫作在文革期間險(xiǎn)遭毀壞，博物館將其轉(zhuǎn)移，并輾轉(zhuǎn)東北、延安才得以幸存。四十年后它以1344萬(wàn)元人民幣落槌成交。

當(dāng)然，這樣的數(shù)字絕不止一個(gè)“1344”。今年的春拍中，沈嘉蔚的《為我們偉大祖國(guó)站崗》以795.2萬(wàn)元成交，謝稚柳1961年所作《南湖之春》的560萬(wàn)元成交價(jià)有些出乎意料，而《遵義》也拍出了313.6萬(wàn)的高價(jià)。

這僅僅是2009年的數(shù)據(jù)。內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)自上個(gè)世紀(jì)末開(kāi)始，紅色主題的藝術(shù)品就逐漸顯山露水，油畫作品更是頻頻突破價(jià)格標(biāo)尺。相較于經(jīng)不起經(jīng)濟(jì)危機(jī)考驗(yàn)陰晴不定的當(dāng)代藝術(shù)，紅色主題的藝術(shù)品就像是被打上了“有市有價(jià)”的印章，成為收藏家心儀的一只好股。然而拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)豪擲千金的買家們，絕不單單是為這“紅色”而去的。經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化和外部大環(huán)境的風(fēng)吹草動(dòng)都寫在他們手中的牌子上，或舉起或沉默，皆是拋除對(duì)物件兒本身熱愛(ài)之后的理性分析。

飄紅季

早在1993年正值毛澤東誕辰100周年之際，著名肖像畫家劉宇一的油畫巨作《良宵》在香港拍出836萬(wàn)港元，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫最高成交紀(jì)錄，同時(shí)也標(biāo)志著“紅色經(jīng)典”油畫首次進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。1995年嘉德秋拍中，頗受人們關(guān)注的著名油畫《毛主席去安源》以605萬(wàn)元的高價(jià)成功拍出，標(biāo)志著“紅色題材”油畫正式進(jìn)入內(nèi)地拍賣市場(chǎng)。

2007年，陳逸飛的《黃河頌》在嘉德拍賣會(huì)上再次受到藏家的青睞，以4032萬(wàn)元的天價(jià)成交。紅色收藏品中的經(jīng)典，是受到海內(nèi)外各界人士廣泛尊崇的，被視為當(dāng)代文物收藏中的頂級(jí)藏品。

紅色系列收藏品構(gòu)成了極為豐富、極具傳奇色彩的歷史畫卷，毫不遜色地屹立于中國(guó)現(xiàn)代史冊(cè)上。在此期間，國(guó)家投入建設(shè)的井岡山革命博物館、韶山毛主席紀(jì)念館、延安革命博物館，這三個(gè)博物館每個(gè)投入都超過(guò)4億元。

但從2003 年以來(lái)，市面上紅色收藏品的流動(dòng)量已經(jīng)很少，藏家不會(huì)輕易向外拋售，這也造成了市場(chǎng)上的“老、精、稀”藏品價(jià)格水漲船高。目前市面上賣得最火的是上世紀(jì)六七十年代的宣傳畫，一些保存完整、品相較好的老宣傳畫在民間很難找到，其價(jià)值也仍有很大提升空間。

也正是從這一年開(kāi)始，紅色藏品的價(jià)格就開(kāi)始穩(wěn)步上升，最近兩年幾乎是以翻倍的速度在升值。不僅是陳年的藏品受追捧，一些針對(duì)“建黨”等概念專門發(fā)行的新鮮紀(jì)念品價(jià)格也在不斷攀升。

有著20余年紅色收藏經(jīng)歷的惠宏強(qiáng)調(diào)說(shuō)，紅色藏品重要的是文物性、文獻(xiàn)性和藝術(shù)性?！叭绻邆淦渲幸粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)便可以收藏，如果符合兩個(gè)便不會(huì)賠本，三性合一的就是精品……與其他門類收藏相比，紅色收藏相對(duì)門檻更低，更易操作，買對(duì)了比炒樓還賺！”

潛規(guī)則

比起飄紅的原因，藏家們似乎更擔(dān)心這背后的隱患。紅色收藏歸根到底，它仍是收藏界的一個(gè)特殊分支，無(wú)法避免經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下的種種“陰影”和“潛規(guī)則”。

首先，不是所有的紅色藏品都是“藍(lán)?！笔澜缰凶杂苫璧聂~(yú)。同一時(shí)代誕生的紅色主題畫作會(huì)因?yàn)榭陀^的原因產(chǎn)生價(jià)格上的巨大偏差，一些身價(jià)千萬(wàn)，另一些卻可能遭遇流標(biāo)。中國(guó)第二代油畫家劉春華的《毛主席去安源》在1995年就以605萬(wàn)元的天價(jià)成功拍出，而與他同期的幾位畫家卻沒(méi)有如此好運(yùn)，成交價(jià)一直低迷。然而，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)衡量，同時(shí)期畫家在構(gòu)圖、用色、繪畫手法、認(rèn)真程度等方面，都沒(méi)有太大的差異。那究竟是什么在主導(dǎo)畫作的身價(jià)？

《毛主席去安源》一問(wèn)世即被稱為文革時(shí)期的經(jīng)典作品。短短數(shù)日紅遍大江南北，單印刷品就有九億，創(chuàng)下了世界上油畫復(fù)制之最。這也許可以解釋買家們關(guān)心的問(wèn)題。畫作在當(dāng)年的宣傳力度如何，因主題涉及的歷史事件而引起的政治地位高低，有無(wú)廣泛的印刷品流傳于世，在主流媒體的報(bào)道上占據(jù)多大的篇幅，是否獲得重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，在百姓間的知名度如何，都是紅色主題畫作昂貴與否的重要元素。此外，劉春華的第一次天價(jià)成交經(jīng)歷，帶給了他多米諾骨牌般的連續(xù)效應(yīng)。收藏界以605萬(wàn)元為標(biāo)桿，將他的紅色主題畫作置于百萬(wàn)天價(jià)系列的范疇內(nèi)。2006年，他的作品《周總理永遠(yuǎn)活在我們心中》以181萬(wàn)元拍出。這樣的好運(yùn)仍然未降臨在其他同期畫家身上，如此不均衡的現(xiàn)狀也向買家傳遞一個(gè)信息：高價(jià)的熟面孔會(huì)繼續(xù)維持恒定的高價(jià)?！白鍪觳蛔錾钡纳饨?jīng)再度觸動(dòng)了買主們謹(jǐn)慎的神經(jīng)。

而所謂的“陰影”，則是“造假”、“拍假”等收藏界目前尚無(wú)法避免的行業(yè)弊病，這顯然加大了收藏家們的“游戲”難度。

向“錢”看。英國(guó)作家毛姆在描述上個(gè)世紀(jì)二十年代的中國(guó)時(shí)，曾借其《在中國(guó)的屏風(fēng)上》一書中內(nèi)閣部長(zhǎng)之口表達(dá)自己的內(nèi)心感受：領(lǐng)教了西方工業(yè)文明迅速壯大盛況的洋派青年歸國(guó)后，把千年基業(yè)連根拔起，卻找不到任何東西足以替代之，禮崩樂(lè)壞的年代里信仰逐漸喪失，再無(wú)圣賢。這是近百年前處于巨變醞釀期的蠢蠢欲動(dòng)的中國(guó)，卻也多少可以用來(lái)形容時(shí)下經(jīng)歷數(shù)次變革后仍然在變的中國(guó)。這樣的變化持續(xù)了六十年。特殊時(shí)期的社會(huì)模式和生活方式已經(jīng)全盤消失。現(xiàn)實(shí)的狀況談不上禮崩樂(lè)壞，卻再無(wú)圣賢和信仰。經(jīng)歷過(guò)五十年代單純與六十年代熾烈、七十年代壓抑、八十年代釋放的民眾從一系列以建國(guó)六十周年為由頭的紅色潮流中多少可以尋找到些許寬慰。

如今，紅色情緒的回潮，紅色收藏品價(jià)格漲幅比較大。但國(guó)人仍應(yīng)該清醒認(rèn)識(shí)，這并不是大眾走上了重拾信仰、崇尚革命的道理，更多是受收藏興趣和經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使。紅色收藏隊(duì)伍的擴(kuò)大，成分并不單純，并且，更多的人去爭(zhēng)求數(shù)量有限的藏品，最終產(chǎn)生作用的只能是價(jià)格，還是價(jià)格。