不過(guò)，此次春拍香港蘇富比拍品總成交率仍高達(dá)87%，一方面反映出買家參與競(jìng)買的熱情依然頗高，另一方面反映出香港蘇富比并沒有一味追求高成交額，而是采取了縮量政策。

自從2011年秋拍之后，香港蘇富比敏感地意識(shí)到了市場(chǎng)近期的變化。因此，此次春拍已經(jīng)有意識(shí)地減少了拍品的上拍數(shù)量。蘇富比在2011年的春拍上拍了3，738 件拍品，秋拍的上拍量減少到3，494件，而此次春拍只上拍了3，187件，與去年同期相比減少了551件。上拍件數(shù)的減少必然會(huì)影響到成交額，這次春拍香港蘇富比共推出13個(gè)專場(chǎng)，最終取得了24.66億港元的成交額，但2011年秋拍香港蘇富比的成績(jī)是32.09億，2011年春拍更是曾經(jīng)創(chuàng)出34.89億港元的佳績(jī)。不過(guò)，此次春拍香港蘇富比拍品總成交率仍高達(dá)87%，一方面反映出買家參與競(jìng)買的熱情依然頗高，另一方面反映出香港蘇富比并沒有一味追求高成交額，而是采取了縮量政策。

半壁江山趙無(wú)極

香港蘇富比4月2日下午舉行的“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)取得2.55億港元的總成交額，成交率達(dá)90.7%，底盤不斷擴(kuò)大。趙無(wú)極、朱德群、丁雄泉等人的作品領(lǐng)銜拍場(chǎng)，在成交前十中，趙無(wú)極作品更是占據(jù)半壁江山。其中，該專場(chǎng)主打作品《25.06.86桃花源》從1200萬(wàn)港元起拍，最終以2，530萬(wàn)港元成交；《25.05.70》以2，418萬(wàn)港元成交；《靜物與魚》以1，410萬(wàn)港元成交；《奔馳》以1，018萬(wàn)港元被臺(tái)灣買家競(jìng)得；《父親的花園》有多人競(jìng)爭(zhēng)，最終以722萬(wàn)港元成交；1994年創(chuàng)作的《28.06.94 》深受米芾《云山圖》影響，具有強(qiáng)烈的中國(guó)文人美學(xué)意境，該作以485萬(wàn)港元成交。除此之外，趙無(wú)極的其他作品也引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

朱德群的作品也取得不錯(cuò)的成績(jī)，高價(jià)頻出，《永恒》從450萬(wàn)起拍，最終以1，410萬(wàn)港元成交；《光的回旋曲NO. 526》從300萬(wàn)起拍；最終以700萬(wàn)落槌；《冬雪》以500萬(wàn)港元落槌。此外，丁雄泉作品的人氣很旺，開場(chǎng)8件作品全部超過(guò)最高估價(jià)落槌，其《雙美駿馬圖》估價(jià)28-36萬(wàn)港元，多位買家競(jìng)爭(zhēng)，最終以150萬(wàn)港元落槌。林風(fēng)眠的《荷塘月色》以842萬(wàn)港元成交。吳大羽《彩韻》從120萬(wàn)起拍，最終以280萬(wàn)落槌，被藏家郭慶祥競(jìng)得。此外，趙無(wú)極的前夫人謝景蘭，以及朱沅芷、廖繼春等人的成交也都不錯(cuò)，而朱銘、吳冠中的作品仍顯現(xiàn)出穩(wěn)定的市場(chǎng)基礎(chǔ)。實(shí)際上，在徐悲鴻、吳冠中這些藝術(shù)家2010年過(guò)億的帶動(dòng)下，就性價(jià)比而言，海外抽象繪畫代表藝術(shù)家作品的價(jià)位并不高，仍有繼續(xù)上漲的空間。

王沂東價(jià)格平平

近年來(lái)，尤其是2010年，內(nèi)地寫實(shí)板塊漲幅最大，王沂東、艾軒、楊飛云、冷軍的作品價(jià)格都創(chuàng)新高。雖然這2011年秋拍漲幅有所下降，但寫實(shí)板塊藏家穩(wěn)定，新的資本繼續(xù)進(jìn)場(chǎng)。針對(duì)內(nèi)地購(gòu)買情況，蘇富比也在2012年春拍增設(shè)了寫實(shí)板塊，但王沂東、陳逸飛、李貴君等內(nèi)地寫實(shí)派畫家的作品成交平平，并未顯示太大的優(yōu)勢(shì)。

王沂東的《蒙山晨霧》是該板塊最高價(jià)，以1，186萬(wàn)港元成交；陳逸飛《獨(dú)坐》從480萬(wàn)起拍，最終以722萬(wàn)港元成交；羅中立《擁抱》從60萬(wàn)起拍，最終以120萬(wàn)落槌；石沖《景中人之三》以280萬(wàn)落槌；陳逸飛的《上海酒吧》屬于很少現(xiàn)身拍場(chǎng)的“海上風(fēng)情”，但作品卻流拍。陳衍寧的《夜深沉》以180萬(wàn)港幣落槌，而該作在2006年北京瀚海的成交價(jià)為165萬(wàn)元。北京永樂拍賣總經(jīng)理董軍算了這樣一筆賬：5年前買時(shí)為165萬(wàn)元，外加12％的傭金，作品實(shí)價(jià)為198萬(wàn)元，而今天的成交價(jià)，加上傭金的話，總價(jià)也才160萬(wàn)人民幣，收益為負(fù)。

疲軟的當(dāng)代大牌

“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”板塊的關(guān)注度仍舊非常高，但其從成交額比2010年大幅度縮水，專場(chǎng)總成交額為2.11億港元。其中，本場(chǎng)拍賣的焦點(diǎn)，張曉剛作品《血緣─大家庭：全家福2號(hào)》在買家競(jìng)爭(zhēng)下，價(jià)格穩(wěn)健上升，最終以5，218萬(wàn)港元成交。該場(chǎng)拍賣的圖錄封面——方力鈞作品《1993 No.4》，該作曾參加1993年威尼斯雙年展，對(duì)方力鈞的后市發(fā)展至關(guān)重要，最終，該作以2，866萬(wàn)港元成交。據(jù)悉，這兩件拍場(chǎng)上的高價(jià)作品都由印尼收藏家余德耀競(jìng)得。此外，宋陵和王廣義的一件作品也為其競(jìng)得。

王廣義的《AO》，估價(jià)400-600萬(wàn)港元，以842萬(wàn)港元成交，也成為該場(chǎng)拍賣的第四位。之后，其作《后古典－莫娜麗薩之后?變體1號(hào)》，估價(jià)高達(dá) 800-1，200萬(wàn)港元，但流拍；此外《黑格子：藝術(shù)家妻子》、《大批判系列：MINI-COPPER》幾件作品都流拍了。作品《大批判系列：SWATC》也流拍，此作曾于2011年5月在香港佳士得上拍，估價(jià)100-150萬(wàn)港元，102.114萬(wàn)元成交。

方力鈞的《1997 NO.11》以410萬(wàn)港元成交，該作有兩次上拍，2006年于紐約蘇富比上拍，流拍；2008年保利春拍上拍，313.6萬(wàn)元成交，比較這次的成交，并不能算劃算的買賣。

岳敏君兩件具有代表風(fēng)格的岳敏君作品都曾在倫敦菲利普斯上拍過(guò)，為歐洲買家購(gòu)得?！稛o(wú)題》以180萬(wàn)港元落槌。《當(dāng)代兵馬俑6號(hào)》以最低估價(jià)160萬(wàn)落槌?！秳澊饭纼r(jià)為250-350萬(wàn)港元，以284.5萬(wàn)元成交。此作曾于2010年11月在香港佳士得上拍，估價(jià)300-500萬(wàn)，466.12萬(wàn)元成交，相比而言，該作的估價(jià)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于上一次拍賣。

此外，前幾年出現(xiàn)的85時(shí)期的一些藝術(shù)家作品的成交也不理想。王勁松《大掃除》以60萬(wàn)元成交。此作曾兩次上拍，2007年3月，在紐約蘇富比估價(jià)6-7萬(wàn)美元上拍，流拍；2010年4月在香港蘇富比上拍，96.8萬(wàn)元成交。張培力《水中的泳者》是張培力早期代表作，也是張培力上拍作品的最高估價(jià)，但作品流拍；顧德新的《超現(xiàn)實(shí)自畫像》也流拍；陳箴1996年作《樂器》，估價(jià)80-120萬(wàn)，流拍。

幾位具有中國(guó)符號(hào)藝術(shù)家的作品都有歐洲買家的背景，西方繼續(xù)出貨，這是大勢(shì)所趨，除方力鈞沒有出現(xiàn)大幅流拍或者價(jià)格跳水之外，其他幾位都不樂觀。王廣義也有多件作品流拍，張培力、顧德新、俸正杰、祁志龍、毛旭輝、陳箴等人的作品也流拍。市場(chǎng)的變化實(shí)在太殘酷。

市場(chǎng)富二代，還能繼續(xù)飄紅？

在這次春拍中，前幾年在市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高的一些當(dāng)代藝術(shù)家作品的成交顯得有些疲弱，遭到冷遇。市場(chǎng)崛起的“三劉一周”，即劉小東、劉野、劉煒和周春芽，以及毛旭輝等在2010年前后市場(chǎng)崛起的藝術(shù)家，他們?cè)谑袌?chǎng)上的表現(xiàn)也并不十分滿意。

劉野作品上拍3件，其中《競(jìng)賽》此前曾有兩次成交，2008年于香港佳士得流拍；2010年于香港佳士得以53.3萬(wàn)元成交，這次也遭遇流拍。另一件作品《黃色恐嚇（舊稱馬拉之死）》也流拍，此作曾于2009年在香港佳士得以96.9萬(wàn)元成交?！锻昝罉?gòu)圖》以68萬(wàn)港元成交，該作在2011年佳士得上拍，當(dāng)時(shí)流拍。劉小東《情愛》以180萬(wàn)港元落槌，但該作在2006年紐約蘇富比的成交價(jià)為265.9萬(wàn)元（當(dāng)時(shí)名稱為《情人》），以此計(jì)算，該作大幅度跳水。

劉煒的作品《狗》，估價(jià)1，200-1，500萬(wàn)，競(jìng)拍者皆為場(chǎng)外電話委托，場(chǎng)內(nèi)無(wú)人參與，最終以1，200萬(wàn)港元落槌；但其1994年作《游泳》，估價(jià)180-250萬(wàn)，卻流拍，此作曾于2010年4月在倫敦菲利普斯估價(jià)5-7萬(wàn)英鎊，以27.7萬(wàn)英鎊成交（合如今港幣約350萬(wàn)）。曾梵志《風(fēng)景》最終以180萬(wàn)落槌。張曉剛《失憶與記憶系列》，估價(jià)650-800萬(wàn)，流拍。

毛旭輝《家長(zhǎng)系列：黑色古鐘1號(hào)》從48萬(wàn)起拍，加價(jià)至55萬(wàn)無(wú)人加價(jià)，最終流拍。另一件作品《紅色剪刀和靠背椅》，估價(jià)50-80萬(wàn)港元，68萬(wàn)港元成交，該作曾在2008年和2012年上拍，2008年流拍，2010年的成交價(jià)為52.3萬(wàn)元，相比而言，這次的成交算是折本的買賣。隋建國(guó)《衣缽》以85萬(wàn)港元落槌，此作曾于2009年佳士得春拍上拍，以59.84萬(wàn)元成交。

流水的年輕明星

在此次拍賣會(huì)上，一些較少出現(xiàn)在市場(chǎng)上的新面孔斬獲不錯(cuò)?！?0后”畫家賈藹力的作品《蒼白的不只是你》（三聯(lián)作），估價(jià)250-380萬(wàn)港元，最終以662萬(wàn)港元成交；王光樂的《水磨石》估價(jià)35-65萬(wàn)港元，落槌價(jià)為85萬(wàn)港元。年輕一代畫家的市場(chǎng)再次引發(fā)爭(zhēng)議。張恩利上拍作品為數(shù)不多，此次上拍的兩件作品都以不錯(cuò)的成績(jī)成交，《標(biāo)準(zhǔn)房》估價(jià)90-120萬(wàn)港元，以140萬(wàn)港元落槌；《玻璃》8估價(jià)28-35萬(wàn)，32萬(wàn)港元落槌。谷文達(dá)1986年完成的作品《兩種文化形態(tài)雜交的戲劇性C1-C3》估價(jià)190-250萬(wàn)港元，引發(fā)場(chǎng)內(nèi)三維買家競(jìng)拍，最終以330萬(wàn)落槌，創(chuàng)谷文達(dá)個(gè)人成交最高紀(jì)錄（此前最高拍賣單價(jià)為2007年香港佳士得秋拍的114.5萬(wàn)元）。

與市場(chǎng)已經(jīng)疲弱的大牌相比，賈藹力、張恩利、王光樂成交算是非常不錯(cuò)。藝術(shù)市場(chǎng)分析人士表示，蘇富比推出張恩利、谷文達(dá)等人的作品，符合當(dāng)代藝術(shù)開始追求繪畫性和學(xué)術(shù)性的暗流，學(xué)術(shù)性成為拍場(chǎng)明星是否能夠持續(xù)發(fā)展的重要原因。而就其市場(chǎng)而言，這幾位藝術(shù)家都有畫廊代理或者合作的交易，有助于其后市交易。

新藏家望而卻步

此次蘇富比春拍一如去年秋拍，現(xiàn)場(chǎng)氣氛平和，甚至有些冷清，但成交結(jié)果比預(yù)料的好。不論是哪個(gè)板塊，只要是精品，一定賣得好，譬如說(shuō)趙無(wú)極與朱德群的作品、張曉剛早期的作品等。20世紀(jì)經(jīng)典油畫將成為各大公司攻堅(jiān)的重點(diǎn)，這部分作品經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)，市場(chǎng)認(rèn)可。年輕藝術(shù)家作品因?yàn)閮r(jià)格上漲的空間巨大，仍舊是各大公司的推出重點(diǎn)。而那些價(jià)格偏低，性價(jià)比高的作品仍舊是市場(chǎng)需求最大的。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重整時(shí)間確實(shí)來(lái)到，拍賣場(chǎng)上已經(jīng)沒有之前的價(jià)格神話，大藏家?guī)缀跄依ㄈ珗?chǎng)重要拍品，新藏家卻望而卻步。從中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)整體交易來(lái)看，資本對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)甚至早期當(dāng)代藝術(shù)板塊的態(tài)度更趨冷靜和理性。在之前結(jié)束不久的紐約亞洲藝術(shù)節(jié)上，ArtTactic網(wǎng)站董事長(zhǎng)安德斯?彼得森就表示，他并不認(rèn)為中國(guó)的購(gòu)買力已經(jīng)變?nèi)?，中?guó)買家現(xiàn)在開始有選擇，正變得越來(lái)越挑剔，這是好事。而就蘇富比專場(chǎng)的拍賣而言，由于種種原因，內(nèi)地藏家不如香港及境外藏家的收獲大，跟漲不跟跌，這是大陸買家炒股的習(xí)氣，在藝術(shù)品市場(chǎng)似乎也這樣。因此，從學(xué)術(shù)的角度來(lái)看，我們還有比較長(zhǎng)的路要走。

藏家鄭好曾表示，香港蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣”折射出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入洗牌時(shí)代，“特別是當(dāng)代藝術(shù)的污垢將一次次沖洗，清者自清，濁者自濁，作品在淘汰中將慢慢進(jìn)入良性循環(huán)。”