在故宮藏瓷中，相對其他時代的各種瓷器，成化彩瓷數(shù)量上少了很多，種類也不多，且多為小件，而關(guān)于成化彩瓷上的磨痕對大家來說是一個疑惑?！赌细G筆記》中有關(guān)彩料的說明，正是為了講明一點：由于釉上彩兩次燒造，因此都是加鉛的低溫彩釉，這類器物在使用時就容易脫落，于是就有了我們今天的話題——關(guān)于成化彩瓷上的磨痕。

關(guān)于成化彩瓷的顏色

關(guān)于成化彩瓷的顏色，《南窯筆記》上“彩色”條目說：“成、正、嘉、萬俱有斗彩、五彩、填彩……先於坯上用青料畫花鳥半體，湊其全體，名曰斗彩。填者青料雙勾花鳥人物之類，於坯胎成后，復(fù)入彩爐，填入五色，曰填彩。其五彩，則素瓷純用彩料區(qū)填出者是也。彩色有：礬紅，用皂礬煉者，以陳為佳，用石末鉛粉入礬紅少許配成。用鉛粉石末入銅花為綠色，鉛粉石末入青料則成紫。翠色則以京翠為上，廣翠次之，以上顏色皆清朝名……”

關(guān)于成化彩瓷上的磨痕

以上這些顏色都是宣德、成化彩瓷所用的，宣德的紫、綠、黃、礬紅器物，都是以這些作為彩釉料，成化時將其應(yīng)用燒造出美艷的成化斗彩。我在這里之所以不厭其煩地引用《南窯筆記》中有關(guān)彩料的說明，正是為了講明一點：由于釉上彩兩次燒造，因此都是加鉛的低溫彩釉，這類器物在使用時就容易脫落，于是就有了我們今天的話題——關(guān)于成化彩瓷上的磨痕。

以成化斗彩四季團花果碗來看，碗心有使用痕，因為使用，使得上面的彩釉幾乎全部脫落;此外，在碗壁團花果紋下方，有一圈明顯的磨損痕跡，可能是經(jīng)常放在圓架框上使用而形成的。

另外還有幾件比較特殊的例子，如成化斗彩八吉祥紋碗，這碗上的青花輪廓完整，但在青花輪廓線內(nèi)，都有不規(guī)則的故意打磨痕，有幾處留有彩料未被抹去的痕跡，因而此件可能是已全上了彩，但因為某種原因，而將彩磨去。類似這種情形的，如成化窯青花轉(zhuǎn)枝蓮花杯，這杯外壁上的青花輪廓內(nèi)，有著明顯的磨痕，但尚留有一些淡紅色痕。成化窯纏枝蓮彩瓷高足杯，器外壁有明顯磨痕，但是彩釉并未全部磨去，其打磨的是整個器壁，并不是只磨彩釉部分。

以上這幾種情況，除了成化窯斗彩四季團花果碗的磨損情況可做一個合理的解釋外，其余的都不知是何緣故。

成化彩瓷的怪現(xiàn)象

關(guān)于磨痕，在故宮留有的這一批清宮舊存成化彩瓷中，還可發(fā)現(xiàn)一些很特殊的現(xiàn)象，比方說雞缸杯之類的斗彩小杯、小洗，有相當一部分，其底足及口緣都有一道用軟性器物打磨的痕跡，凡是底足及口緣用這種方式打磨過的，器物內(nèi)都有使用痕跡。因此，我們可以推測，這些器物在使用前，都是要經(jīng)過這樣的處理，如是，在使用時，手托底足，才不會刮手。至于器物的口緣為何也要打磨，可能因為這類器具都是小件，以手端住，手指輕觸口緣，如是全釉則容易滑落，略微磨一點，稍呈澀口，則可止滑。當然，是否用盞托、杯托不得而知，但即使是用盞托、杯托，最終還是要用手端起來的。

以上這種現(xiàn)象，并非全部成化彩瓷都是這樣的，只是有個規(guī)律：凡是底足、口緣沒有打磨痕跡的，其內(nèi)則無使用痕跡，由此推測——

1.這種斗彩底足和口緣的打磨現(xiàn)象，應(yīng)是在宮內(nèi)完成的，而且是在新器具使用前才處理的。至于其他的成化青花小器，則沒有這種打磨現(xiàn)象。、

2.從這一點微小之處我們完全可以做出這樣的判斷：這類成化的斗彩器具，應(yīng)是為特殊人物的使用才燒造的。