2010年，經(jīng)江蘇省工藝美術專業(yè)高級專業(yè)技術資格評審委員會評定，王國祥晉升研究員級高級工藝美術師。消息傳來，業(yè)內(nèi)人士不約而同地用了同一個詞：實至名歸！

那么，王國祥究竟是何許人也？為何那些自視甚高的專業(yè)人士會對他贊不絕口、佩服得五體投地？他為何能贏得業(yè)界同行及藏家的尊重？讓我們來簡單地梳理一下：

王國祥于1970年進入紫砂工藝廠，拜著名紫砂老藝人陳福淵為師，日后大放異彩的中國工藝美術大師顧紹培，正是他的同門師兄。在這里，王國祥把自己的全部身心都投入紫砂的世界里進行學習，而且還得到了壺藝泰斗顧景舟大師的悉心指教。憑借著自己的勤奮、熱情與天分，更兼名師的教導，他的紫砂壺逐漸被人認可。

積極進取，提升自我

為了系統(tǒng)地掌握紫砂專業(yè)知識，王國祥于1974年進入南京工業(yè)大學進修，從而使自己在原料、制作、燒制、成型、制作工藝上，以及對紫砂文化的理解上都獲得了質(zhì)的提升，為此后的騰飛打下了堅實的基礎。

為了進一步開闊自己的創(chuàng)作視野，提升創(chuàng)作靈感，1983年，王國祥參加了中央工藝美術學院舉辦的《紫砂造型制圖》培訓，藉此他在作品的設計上拓寬了思路，激發(fā)出了更多創(chuàng)意的火花。

根植于傳統(tǒng)，著眼于現(xiàn)代

王國祥的設計創(chuàng)作以方器為主，別具一格，有著獨到的建樹，但作為技術全面基本功過硬的創(chuàng)作者，其圓器功夫也相當了得，他的作品早已成為業(yè)內(nèi)追捧的對象，并形成了個人品牌。

他的作品，植根于中國博大精深的傳統(tǒng)文化，在傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作的靈感。紫砂創(chuàng)作者都有一種對于傳統(tǒng)的亙古情懷，這種情懷綿延至今，在王國祥身上尤其明顯。他認為，作為中國的優(yōu)秀工藝，紫砂藝術必須體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，根植于傳統(tǒng)才能進一步發(fā)揚光大。

雖然王國祥的作品立足于提取傳統(tǒng)文化的精髓、吸取傳統(tǒng)工藝的精華，但他并不拘泥于傳統(tǒng)，還勇于實踐，開拓創(chuàng)新，在繼承和發(fā)揚紫砂傳統(tǒng)工藝的道路上探索出具有鮮明個人特征的風格。

他認為，一位真正的創(chuàng)作者，他的作品不應該脫離實際，應該與這個時代緊密相連，具有鮮明的時代特色、彰顯時代精神的作品才符合當代的紫砂藝術的發(fā)展。

祥和提梁，技驚四座

2006年9月，第八屆全國陶瓷藝術與創(chuàng)新設計評比在宜興開幕，每四年一屆的評比盛會被視為陶藝界的奧林匹克，其規(guī)模之大、規(guī)恪之高、競爭之激烈可想而知。在這次大賽中，他創(chuàng)作的《祥和提梁》脫穎而出，征服了大賽評委挑剔的眼光，一舉斬獲銀獎。該作品造型古樸端莊、渾厚大氣；線條流暢；色彩柔和，竟似渾然天成?！断楹吞崃骸穳厣頌榘朔叫危瑝厣w如與圓形玉壁，壺把似玉帶橫空，該品古韻盎然，結構嚴謹、唯美，內(nèi)涵豐富，實在是不可多得的佳作。

現(xiàn)在，王國祥的技藝已經(jīng)爐火純青，個人作品在國內(nèi)屢屢奪魁，傲視群雄，那些藝術含量非同一般的經(jīng)典佳作更是紛紛被過內(nèi)外博物院、藝術管收藏。今日的王國祥心中并不僅僅想著如何進一步提升自己的技藝，他想得更加長遠，他希望紫砂藝術這件中國文化的瑰寶能夠更加奪目璀璨，作為紫砂藝術的一員，他認為自己有責任、有義務去弘揚紫砂藝術。