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        郎世寧罕見(jiàn)立軸絹畫(huà)現(xiàn)身湖南

        2012-04-29 00:00:00英子

        今年年5月27日,郎世寧《純惠貴妃像》在香港邦瀚斯的拍賣會(huì)上以3990萬(wàn)港元成交,郎世寧存世作品并不多,所以每次出現(xiàn)總會(huì)在拍賣市場(chǎng)引起不小的轟動(dòng)。朗世寧為清宮廷畫(huà)家,其作品結(jié)合了中西畫(huà)特點(diǎn),所做的宮廷貼落畫(huà)較多,多是小幅畫(huà)卷,大幅畫(huà)卷較為少見(jiàn),立軸的大幅畫(huà)卷更是少之又少。

        近日,一幅郎世寧的《四駿圖》立軸絹畫(huà)現(xiàn)身湖南,當(dāng)?shù)匾晃毁Y深古玩雜項(xiàng)鑒賞家頗為得意地向來(lái)訪的專家和當(dāng)?shù)夭赜颜故玖诉@幅畫(huà),并講述了這幅畫(huà)的來(lái)歷及故宮博物院專家沈洪彩修復(fù)的整個(gè)過(guò)程。

        據(jù)其介紹,他并不是這幅畫(huà)的真正擁有者,畫(huà)的主人其實(shí)是一位李姓的臺(tái)灣朋友,兩人有著十幾年的交情,起初這位朋友只是托他找最好的古畫(huà)修復(fù)專家修復(fù),因修復(fù)好這幅畫(huà)需要好幾個(gè)月,這位朋友在臺(tái)灣又有急事需要馬上飛回去,無(wú)奈之下,只好托付湖南這位朋友時(shí)常去看看修復(fù)的進(jìn)展情況,等修復(fù)完成之后,這幅畫(huà)就暫存在了朋友手中。

        這是宮廷畫(huà)家郎世寧所作的一幅名為《四駿圖》的絹畫(huà),畫(huà)中繪有四匹駿馬,或在低頭吃草,或是回首顧盼,栩栩如生,還有一個(gè)馬童,扶鞭而立,悠游自得,花草樹(shù)木,錯(cuò)落有致,既有中國(guó)畫(huà)趣味高遠(yuǎn)的精深,也有西洋油畫(huà)的立體感。落款有“臣郎世寧恭繪”的字樣和兩款印章。

        至于這幅畫(huà)的來(lái)歷,臺(tái)灣的李先生對(duì)這位朋友也只是講了一點(diǎn)點(diǎn)。

        1949年,李先生從大陸到臺(tái)灣,能攜帶的物品非常有限,他卻先打包裝進(jìn)了這幅畫(huà)卷,因?yàn)槔钕壬杂紫矚g書(shū)畫(huà),而且當(dāng)時(shí)這是他收藏最早的一幅畫(huà),李先生就這樣帶著這幅畫(huà)漂洋過(guò)海。到了臺(tái)灣之后,李先生一直忙碌于各項(xiàng)事物,無(wú)暇顧及舊物,這幅畫(huà)卷塵封于箱底,再也沒(méi)有動(dòng)過(guò)。這一晃六十多年過(guò)去了,直到李先生退休,年事漸高,才有了更多閑暇時(shí)間,整理舊物時(shí)才打開(kāi)箱子,拿出了珍藏已久的這幅畫(huà)卷。但因年久疏于維護(hù),這幅畫(huà)絹有些地方已經(jīng)破損,李先生看到后,心疼不已,才開(kāi)始小心翼翼地加以保護(hù)。這時(shí)海峽兩岸關(guān)系趨于緩和,交流越來(lái)越頻繁。

        2012年,李先生特意攜帶這幅畫(huà)卷回到大陸,此行的目的就是要找到大陸最好的修復(fù)專家,修復(fù)畫(huà)卷,湖南的這位朋友幫李先生聯(lián)系到故宮最好的古畫(huà)修復(fù)專家,但因?yàn)槔钕壬荒茉诖箨懲A艉荛L(zhǎng)時(shí)間,所以在回臺(tái)灣之前把這幅畫(huà)就托付給了特別值得他信任的這位朋友,特別叮囑他時(shí)常去看看修復(fù)的進(jìn)展情況,并告訴他不計(jì)成本,一定要把這幅畫(huà)修復(fù)到最好。

        幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),北京故宮博物院修復(fù)專家沈洪彩最終承接了這幅畫(huà)的修復(fù)工作,沈洪彩在故宮博物院有長(zhǎng)達(dá)39年的古畫(huà)修復(fù)經(jīng)歷,經(jīng)驗(yàn)豐富。修復(fù)過(guò)程中,沈洪彩先是找到清同時(shí)代的古絹絲材料,然后按照原來(lái)的畫(huà)意,用古絹絲嚴(yán)格對(duì)好絹畫(huà)的經(jīng)緯絲線,一根一根線地精準(zhǔn)拼對(duì),經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的精心修復(fù),這幅絹畫(huà)終于恢復(fù)了原貌。

        據(jù)沈洪彩介紹,這幅畫(huà)既有中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格,從遠(yuǎn)處看又有油畫(huà)很強(qiáng)的立體感,這種中西結(jié)合的繪畫(huà)手法與郎世寧畫(huà)作的典型風(fēng)格一致,郎世寧所做的宮廷貼落畫(huà)較多,像這樣的立軸畫(huà)卷較為罕見(jiàn),在修復(fù)過(guò)程中,還可以清晰地看出這幅絹畫(huà)的裝裱方式和材料以及繪畫(huà)所用的顏料均呈現(xiàn)為明顯的清中期風(fēng)格特點(diǎn)。

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