2011年秋季，在藝術(shù)品拍賣(mài)規(guī)模急劇擴(kuò)張和外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境不確定的矛盾導(dǎo)致下，整個(gè)季度的氣氛極為低迷。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)發(fā)布的《2011秋季中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》顯示，2011年秋拍的成交率出現(xiàn)了歷史上最低——41%。但是也有不少專(zhuān)場(chǎng)表現(xiàn)搶眼，11月11日北京華辰拍賣(mài)的啟功書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，100%的成交率，851萬(wàn)元（不含傭金）的總成交額，在微寒的秋拍中異常奪目。

精心準(zhǔn)備的百分百成交

有人說(shuō)，500年出一個(gè)啟功（1912∽2005年）。自啟功仙逝后，這幾年中，他的書(shū)畫(huà)作品價(jià)格日益攀升，充分反映出了藏家對(duì)啟功先生及其作品的認(rèn)可。但與此同時(shí)也有一些不盡如人意的現(xiàn)象，如拍賣(mài)作品雖然數(shù)量多，但是缺乏系統(tǒng)的且具較高學(xué)術(shù)價(jià)值的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)；另外假貨橫行也對(duì)啟功作品的收藏起了很大的負(fù)面作用。

華辰拍賣(mài)在這樣的背景下適時(shí)推出啟功書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，可謂是攢足了人氣和信心。書(shū)畫(huà)部負(fù)責(zé)人王維講述了拍賣(mài)之前的心情：“招商的時(shí)候一些藏家已經(jīng)有購(gòu)買(mǎi)意向了，臨近啟功那場(chǎng)，人明顯突然增多，這時(shí)我的心里已經(jīng)有底了。我坐委托席上對(duì)同事說(shuō)，這次應(yīng)該是夠刺激的?！睂?zhuān)場(chǎng)第一件拍品競(jìng)爭(zhēng)就十分激烈，這幅《行書(shū)王昌齡詩(shī)》是一件一平尺左右的沒(méi)有出版著錄的小作品，最終以高出估價(jià)一倍的價(jià)格成交。整場(chǎng)25件拍品悉數(shù)成交，平均每平尺15萬(wàn)元，高于歷年的成交紀(jì)錄。

啟功的作品是拍賣(mài)場(chǎng)上的“?？汀?，常有不少真假難辨的“啟功作品”影響競(jìng)購(gòu)者的抉擇，因此之前很少有100%成交的情況發(fā)生。此次華辰拍賣(mài)取得這樣“完勝”的成績(jī)?cè)蚝卧冢?/p>

翻開(kāi)啟功專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)圖錄時(shí)可以發(fā)現(xiàn)一些答案。一則，作品或見(jiàn)出版，或來(lái)源可靠。啟功先生曾任北京師范大學(xué)教授一職，專(zhuān)場(chǎng)中有8件作品來(lái)自北京師范大學(xué)的藏家。二是所選作品豐富精彩，有創(chuàng)作、有臨摹、有手稿、有簽名書(shū)，沒(méi)有完全從商業(yè)角度塞滿(mǎn)一些可能拍出高價(jià)的作品。三是圖錄出版制作上也可謂用心，圖錄中穿插多張啟功先生的生活照片，并摘記了《啟功口述歷史》中的相關(guān)段句，配合這25幅墨寶，讓人不禁追憶先生的音容笑貌。

另外還有很多的細(xì)節(jié)也值得玩味，“寸紙寸金”的拍賣(mài)圖錄封二采用了《趙孟頫題八花圖卷考》一幅估計(jì)僅3萬(wàn)到5萬(wàn)元的小手稿，一般來(lái)說(shuō)這個(gè)位置往往要留給有機(jī)會(huì)創(chuàng)紀(jì)錄的精品，這樣的舉措隱藏著挖掘更多學(xué)術(shù)內(nèi)涵的心思。

為什么投資近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)？

2011年，中國(guó)書(shū)畫(huà)依然占據(jù)整個(gè)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的絕對(duì)性份額，在10家公司348件超1000萬(wàn)元中國(guó)書(shū)畫(huà)拍品中，就有207件為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品，成交總額達(dá)57.49億元。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品越來(lái)越貴，市場(chǎng)對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品的高度認(rèn)同，與其自身特點(diǎn)有很大關(guān)系。啟功作品熱賣(mài)，只是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的縮影。

穩(wěn)定、成熟的市場(chǎng)是藏家最?lèi)?ài)

中國(guó)書(shū)畫(huà)是我國(guó)最傳統(tǒng)的藝術(shù)品，從當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的情況來(lái)看，中國(guó)書(shū)畫(huà)因易于欣賞、受眾面廣、保存方便，已經(jīng)成為重要的投資渠道，而新進(jìn)入的買(mǎi)家通常會(huì)從近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)入手。

近幾年來(lái)，齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等一線(xiàn)大師的畫(huà)作市場(chǎng)行情一直比較穩(wěn)定，在精品入手越來(lái)越難的情況下，黃胄、石魯、林風(fēng)眠、吳冠中、陸儼少、啟功等二線(xiàn)書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)格一直在上漲，增值潛力非常大?！靶星槠鸱^小，畫(huà)價(jià)穩(wěn)定性高”是藏家最為看重的一點(diǎn)。市場(chǎng)成熟、穩(wěn)定的買(mǎi)家是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏投資同其他門(mén)類(lèi)相比的最大優(yōu)勢(shì)。

美術(shù)史上明確的地位是價(jià)格保障

我們不能簡(jiǎn)單地認(rèn)定知名度決定藝術(shù)品價(jià)格，但是投資藝術(shù)界的名人永遠(yuǎn)是硬道理。近現(xiàn)代大師在美術(shù)史上的地位已經(jīng)“蓋棺定論”，不像當(dāng)代書(shū)畫(huà)家有很大的爭(zhēng)議，而且他們的作品價(jià)格在過(guò)去一直被市場(chǎng)低估，雖然張大千、李可染、徐悲鴻、齊白石、傅抱石等大師的作品相繼跨過(guò)了億元大關(guān)，但近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)史各個(gè)階段具有代表性的其他大師的作品，價(jià)格還有進(jìn)一步上漲的可能。另外，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的地域性很強(qiáng)，地方收藏者都喜歡追逐本地區(qū)畫(huà)家的作品，因此每個(gè)地區(qū)有代表性的畫(huà)家也值得關(guān)注。

值得注意的是，據(jù)統(tǒng)計(jì)，啟功作品的總量在1.5萬(wàn)件以上，包括字課、臨帖、寫(xiě)贈(zèng)友朋的書(shū)件，以及應(yīng)邀為各種組織團(tuán)體的題字。這個(gè)基數(shù)看上去很大，而齊白石作品確切的存世量更是有3萬(wàn)件之多。這也提醒藏家，不是所有的“啟功”、“齊白石”價(jià)格都高，藝術(shù)性強(qiáng)、題材少的，有特定歷史屬性的作品會(huì)更有收藏價(jià)值。

年代的親近感帶來(lái)最龐大的收藏群體

古代書(shū)畫(huà)年代久遠(yuǎn)，大家的認(rèn)識(shí)會(huì)受到一定的限制，加之保存的完整度等原因，往往沒(méi)有近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品生動(dòng)可愛(ài)。而近現(xiàn)代美術(shù)大師們，不僅畫(huà)得好，還為我們描述了一個(gè)最親近的世界，從齊白石的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)到張大千的孤舟帆影，大師們描繪著一個(gè)我們熟悉的世界，在華人世界里擁有最龐大的收藏群體。

物以稀為貴，但流通也需要量

收藏領(lǐng)域崇尚物以稀為貴，但是較小的數(shù)量決定了這類(lèi)藝術(shù)品只能由少數(shù)人參與。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)真跡存世量適度，既不像古書(shū)畫(huà)真跡那樣鳳毛麟角，也不似當(dāng)代書(shū)畫(huà)數(shù)量無(wú)法控制，且易于變現(xiàn)，流通性強(qiáng)，因此被有些藏家喻為“軟黃金”。目前，我們知道的徐悲鴻作品，包括他的素描稿在內(nèi)有2000件左右；傅抱石作品2000件左右；1989年才辭世的李可染先生，存世作品量也只有2000件左右。這個(gè)數(shù)量既保證了有效流通，又不至于在市場(chǎng)上引起“泛濫”。

不可小覷的禮品市場(chǎng)

近十年來(lái)，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的紅火很大一部分來(lái)自于禮品市場(chǎng)的需求。禮品市場(chǎng)同一般的收藏市場(chǎng)略有不同，一在于名頭一定要大，官員、權(quán)貴、富商玩書(shū)畫(huà)的很多，但是真正懂藝術(shù)的卻很少。齊白石、范增、啟功的作品一直是禮品市場(chǎng)的硬通貨，價(jià)值高、能保值，變現(xiàn)也相對(duì)容易。二在于接受度高，也就是漂亮，懂不懂藝術(shù)的人都能欣賞。隨著中國(guó)富人階層文化認(rèn)知度的提高，禮品也成為文化傳承的手段。

亂世出機(jī)會(huì)，更需提防風(fēng)險(xiǎn)

2011年秋拍經(jīng)歷了一個(gè)從火熱到降溫的過(guò)程，天價(jià)難創(chuàng)新高，成交滑坡縮水二三成，買(mǎi)家追漲意愿不足，整個(gè)市場(chǎng)資金明顯跟不上。除個(gè)別精品外，許多拍品都大幅降低了起拍價(jià)。

事實(shí)上藝術(shù)品投資和其他投資市場(chǎng)一樣，都要遵循經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的規(guī)律，到達(dá)一定高位必然會(huì)回落、調(diào)整，不會(huì)永遠(yuǎn)走高。2003年遭遇“非典”，2008年金融危機(jī)都是藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)整期，而2011年秋天至今顯然又是有一個(gè)波動(dòng)期。不過(guò)，2011年秋拍中行家更多的是觀(guān)望，并沒(méi)有恐慌的現(xiàn)象，而且，一些高水準(zhǔn)“新鮮貨”依舊在創(chuàng)造新高。

據(jù)法國(guó)Artprice公司統(tǒng)計(jì)，中國(guó)在2010年成為世界最大的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)后，去年再次以47.9億美元的成交額登上榜首，在全球總成交額中占到41.43%的比例。

Artprice的創(chuàng)始人蒂埃里厄爾曼表示，在金融危機(jī)時(shí)代，“藝術(shù)品已經(jīng)成為了一種真正安全的投資”。北京匡時(shí)董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)甚至認(rèn)為，2012年對(duì)于剛?cè)雸?chǎng)的買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在就是建倉(cāng)的機(jī)會(huì)。

然而今年2月，韓國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在一份報(bào)告中稱(chēng)，與畢加索、梵高的世界影響不同，中國(guó)的藝術(shù)品只在華人區(qū)流通，未來(lái)會(huì)有一定的風(fēng)險(xiǎn)。

著名藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人牟建平認(rèn)為，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)在2012年出現(xiàn)拐點(diǎn)和大幅跳水的幾率并不大，小幅調(diào)整是大概率事件，幅度在30%左右。

那個(gè)不一樣的啟功

皇族啟功：?jiǎn)⒐κ乔宕首宓暮笠?。但他不愿自稱(chēng)愛(ài)新覺(jué)羅氏，他是雍正皇帝的第九代孫，與正統(tǒng)的皇室相去甚遠(yuǎn)，但是滿(mǎn)族貴族對(duì)學(xué)問(wèn)的嚴(yán)謹(jǐn)在啟先生身上文脈相傳。在他早年學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)時(shí)曾向溥心畬借畫(huà)臨摹，因此有機(jī)會(huì)觀(guān)摩學(xué)習(xí)大量的古代名作，這不得不說(shuō)是沾了皇族的光。

學(xué)者啟功：?jiǎn)⒐ν〞怨糯Z(yǔ)言文字，生前在北京師范大學(xué)擔(dān)任教授，精通書(shū)畫(huà)鑒定之學(xué)，尤其對(duì)古代的書(shū)畫(huà)、碑帖，見(jiàn)識(shí)卓異。1947年即受聘為故宮博物院專(zhuān)門(mén)委員，在古物館負(fù)責(zé)鑒定書(shū)畫(huà)，2000年前后還參與了震驚文物界的《出師頌》、《淳化閣帖》的收購(gòu)與鑒定工作。

畫(huà)家啟功：專(zhuān)家評(píng)論他的畫(huà)最突出的特點(diǎn)是：“以畫(huà)內(nèi)之境求畫(huà)外之情，畫(huà)境新奇，取法自然”。在中南海、全國(guó)政協(xié)、中央文史館都有收藏，他的畫(huà)作并不多，因而尤顯可貴。畫(huà)作以早年創(chuàng)作為多，且多為民國(guó)時(shí)期的文人畫(huà)。近十年來(lái)，每年的書(shū)畫(huà)拍賣(mài)都能見(jiàn)到啟功先生早期的繪畫(huà)作品，并被愛(ài)好者高價(jià)競(jìng)買(mǎi)。

書(shū)法家啟功：?jiǎn)⒐ψ钪倪€是他的書(shū)法“洵洵儒雅，恬淡從容”，盡管自謙為“大字報(bào)體”，無(wú)論條幅、冊(cè)頁(yè)、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出優(yōu)美的韻律和深遠(yuǎn)的意境，“書(shū)貴瘦硬方通神”，內(nèi)緊外放的結(jié)體，遒勁俊雅的筆畫(huà)，布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路?，都達(dá)到了爐火純青的水平，形成一家之風(fēng)，被人們奉為“啟體”。

他所著的《論書(shū)絕句一百首》，以一百篇一詩(shī)一文的形式，系統(tǒng)總結(jié)了自己幾十年來(lái)研究書(shū)法的心得體會(huì)，提出了如“透過(guò)刀鋒看筆鋒”這樣的理論并在實(shí)踐中去印證，非常難得。

愛(ài)題字的啟功：大家知道啟功，卻往往來(lái)自于他愛(ài)題字的習(xí)慣，走在北京街頭巷尾，啟功的題字往往與你不期而遇，飯店、學(xué)校、圖書(shū)，他的題字涉獵頗廣，他早就笑稱(chēng)：“我就差公廁沒(méi)寫(xiě)字了。”這也算是對(duì)啟功的誤解了，啟先生愛(ài)做善事，經(jīng)常說(shuō)自己首先是一個(gè)教師，書(shū)法只是一個(gè)業(yè)余愛(ài)好而已，題字收取的一切費(fèi)用都捐獻(xiàn)給北師大。啟功先生早年題字愛(ài)寫(xiě)小字，拳頭大的字放大到幾尺筆力自然會(huì)顯得弱些，相反，題字大的就顯得飽滿(mǎn)厚重。所以那些不經(jīng)意看到的啟功題字，切不可“管中窺豹”。

被誤解的啟功：有人說(shuō)啟功的字追求極致的規(guī)范，匠氣十足。啟功先生那種內(nèi)緊外松的結(jié)構(gòu)以及典雅脫俗的書(shū)卷氣，筆畫(huà)瀟灑，收放自如，把它類(lèi)比于館閣體（流行于館閣及科舉考場(chǎng)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，雖反正光潔但拘謹(jǐn)刻板，是書(shū)法發(fā)展的僵化）完全是一種曲解。“一種是文人情懷的自由抒發(fā)，一種是為應(yīng)試而生的無(wú)奈，兩者原點(diǎn)不同。啟功字體的規(guī)范在一定程度上反映了控制力，這種崇尚風(fēng)骨的瘦硬書(shū)法也是啟先生以不變應(yīng)萬(wàn)變的境界和特色?！?/p>