和大多數熱衷收藏的人一樣，邱寶華的興趣非常廣泛，早年玩過紅木家具，后來又淘換過小人書，2007年開始關注老酒，最近又對匾額產生了興趣……

盡管邱寶華一再強調自己只能算個收藏愛好者，哪方面都不精，但并不影響他對收藏的熱情。

“收藏有兩個作用，第一個是怡情，你確實看了很喜歡；第二個就是為了保值增值。很多人說收藏不牽扯保值增值的問題，我覺得那都是瞎扯，收藏一定是帶有投資目的的，否則就是消費了?！?/p>

最愛老酒：從口腹之欲到收藏

作為央視新聞中心地方記者部副制片人，曾是央視《財經周刊》、《財經報道》欄目主編的邱寶華，一直是個好交朋友的人，他的收藏一開始大都是受朋友影響，比如2007年涉足的老酒收藏便是如此，這也是他最重要的一項收藏。當初朋友中一些好酒之人在酒商那里淘老酒并不是為了收藏，而是真的為了滿足口腹之欲，一方面是大家發(fā)現老酒的品質和口感比新酒好很多，朋友之間以老酒會飲更是別有一番默契與情意；另一方面當年很多老酒價格甚至比新酒便宜，即使用高于市場幾倍的價格淘來也花不了多少錢。

“好酒的標準就是很順暢、柔順、回甘、不上頭，第二天很舒服。就像一個很內斂的大家閨秀，一點兒都不烈，是一種有力量的溫柔?！敝v到這些，邱寶華變得興奮，拿出一瓶并未在市面上正式出售過的茅臺會員專用酒請記者品嘗，據說這是現階段市場上最好的茅臺。拿出包裝里贈送的酒杯，邱寶華道：“就是這個杯子一杯的量，一口下去，在口腔里停留幾秒鐘，好酒不用順自己就下去了。不同的量最終產生的口感是不一樣的，所以茅臺送杯子不是說你缺兩個杯子我送你，是你用這種杯子的量品這樣的酒是最合適的?！?/p>

初嘗老酒時的情景邱寶華已經很模糊，只記得對那種奇妙口感的第一反應就是：“哥們兒，是真的嗎？”但當他喝慣了老酒偶爾再去嘗新酒卻又有了同樣的質疑。這種巨大的差異讓邱寶華自己都很驚訝，他認定，老酒的品質和口感才是它的核心價值。

在追求品質和口感的原則下，邱寶華把從未被列入八大名酒或十七大名酒的道光二十五也視若珍寶，并發(fā)現了當時被很多藏友忽視的酒版收藏。酒版一般是標準包裝酒的十分之一，雖然整體小一號，但包裝、造型和口感與標準版完全一樣，有點像女孩子買化妝品時的試用裝，也像是用于推廣的MTV。在邱寶華的書柜里就有一套1991年的茅臺的酒版，包裝仍非常完好，這種酒的價格是隨著相同年份的原版酒一起上漲的。而像這樣不同品牌的酒版酒，邱寶華還有很多。

與 “三大革命”擦肩而過

雖然對老酒價格的上漲早有預見，但邱寶華還是怎么也沒想到會漲成現在這樣。2008年金融危機期間，老酒的交易曾一度陷入低迷，邱寶華親眼看到一個朋友把50瓶1986年以前的茅臺地方國營，以2000塊錢一瓶的價錢賣給一個山西煤老板，當時他們都覺得價錢還不錯，但如今這樣的一瓶酒已經翻了不止10倍。想起自己也曾經一念之差錯過了3000塊錢買一瓶“三大革命”的機會，邱寶華拍著大腿直嘆：“腸子都悔青了?！?/p>

自從老酒被炒起來以后，市面上好的東西越來越少，假的東西越來越多，能喝的也越來越少?！氨緛硭且粋€食用價值很高的東西，現在已經被炒得喝不成了，這酒你說都3萬一瓶了，那得干多大事才能喝啊！本來我這架子上全是酒，來了夠年頭的哥們兒就喝夠年頭的酒，可現在也不敢全往上放了，老喝哪受得了。”

盡管有些可惜，但邱寶華很快就想通了，喝老酒的人會不斷尋找替代品，茅臺喝不起了，能替代茅臺的是什么？當然是那些和茅臺接近的其他醬香型老酒，所以與茅臺同一體系的郎酒、珍酒、漢醬、習酒原、習水大曲，甚至是武陵酒，邱寶華都認為會有很大的收藏潛力。而他最拿得出手的精品，則是70年代的“三大革命”茅臺、工農牌瀘州老窖和一瓶非常少見的長江大橋牌麥穗瓶的五糧液。

下一個“撿漏”瞄準匾額

“收藏的過程是一個發(fā)現的過程，投資的過程也是一種發(fā)現的過程。我們說投資叫‘先知3日，富貴10年’，所有的投資和理財其實都是在考察人的眼光，就像2005年投資股票和房子一樣。”正如他早年收藏紅木家具，以及后來因為發(fā)現大多出自名家之手而收藏小人書一樣，邱寶華覺得這些都是當時還沒有被人們發(fā)現其真正價值的好東西。就拿小人書來說，雖說直到現在這個門類的收藏也沒法跟老酒比，但邱寶華還是小心珍藏著全套的《東周列國故事》和《三國演義》，還有一本他至今津津樂道的由畫家楊逸麟親筆簽名的《迷霧園奇案》。

盡管現在“撿漏”的機會越來越少，也越來越難找，但仍然可以找到其他有收藏潛力的領域。

如今，在邱寶華的書架頂層多了兩塊古色古香的匾額，據說是源自江西一帶拆遷掉的老宅子。邱寶華覺得這就是他剛發(fā)現的足夠好的東西，無法復制，存量尤其稀少，未來應該有升值空間。