遠(yuǎn)林先生駕鶴西去已然五年多了，但記憶中他和藹親切的形象還是那么得感人。紀(jì)念遠(yuǎn)林先生的文字因思緒的紊亂，竟然久久不能落筆。夜不能寐，眼見著黑夜的離去，天光的再現(xiàn)，我坐在書桌前只是在紙上信筆涂鴉。而平日里似乎無所不能的文字、詞句，卻如黑夜里蒼涼的星星掛在高遠(yuǎn)處，沉靜著、嘆息著，隱現(xiàn)于浩渺的宇宙里，離我的心和紙筆竟是那么遠(yuǎn)。

沉默地閉上雙眸，遠(yuǎn)林先生的音容笑貌、執(zhí)著治學(xué)的精神，浸透我情感的心田。我與遠(yuǎn)林先生相識于上世紀(jì)80年代末，大學(xué)時代的我仰慕中國藝術(shù)研究院主辦的《美術(shù)史論》雜志，向雜志投了篇研究藝術(shù)家祝大年先生的論文，竟然得到了時任《美術(shù)史論》副主編黃遠(yuǎn)林先生的肯定，約見我并提出了中肯的修改方案，迅速發(fā)表在《美術(shù)史論》刊物上。黃遠(yuǎn)林先生平易近人、不擺學(xué)術(shù)架子的為人態(tài)度，讓我們這些后學(xué)者獲益匪淺。

1995年我調(diào)入中國藝術(shù)研究院美研所工作，并任已由《美術(shù)史論》改刊的《美術(shù)觀察》雜志負(fù)責(zé)人之一，此時遠(yuǎn)林先生為《美術(shù)觀察》學(xué)術(shù)欄目主持人。我由當(dāng)時的讀者和投稿撰稿人變?yōu)檫h(yuǎn)林先生學(xué)術(shù)事業(yè)的同仁，實(shí)感欣慰。與遠(yuǎn)林先生相處，透明如玻璃，面對他就像面對酒，守不住任何秘密。我們在一間辦公室工作，一直為辦好刊物而辛勞。1997年6月，我們二人合作在中國美術(shù)館主持、策劃了“紀(jì)念救亡漫畫宣傳隊(duì)成立60周年暨紀(jì)念漫畫工學(xué)團(tuán)成立50周年”及圖片資料展覽和研討會。遠(yuǎn)林先生是四川新都人，具有四川人天生的勤勉與刻苦，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系5年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)、積累，使他掌握了堅(jiān)實(shí)的美術(shù)史知識，對于古今中外的美術(shù)現(xiàn)象和美術(shù)歷史，逐漸形成了深刻的美術(shù)觀點(diǎn)。然而，在以后幾十年的研究工作中，他既沒有選擇被視為國粹的中國美術(shù)史作為自己的研究方向，也沒有因?yàn)槲鞣健艾F(xiàn)代派”洪水猛獸般的風(fēng)起云涌而獨(dú)睞于彼，只是默默地選擇了漫畫—這個雋永而又極富魅力的畫種作為自己畢生的追求。這個選擇，無論對他自己還是整個漫畫界，都不能不說是一大幸事。

我一直希望創(chuàng)辦一個綜合性大美術(shù)雜志。1998年，我把這個想法同遠(yuǎn)林先生一說，立即引起了他的共鳴，他說我搞了一輩子研究和刊物，過兩年就要退休了，可還有許多的藝術(shù)活兒沒有做完。言語中對美術(shù)刊物的不舍和眷戀，正如他在《藝術(shù)》雜志“創(chuàng)刊三愿”時說到的：“那是因?yàn)槲以群髤⒓舆^《美術(shù)史論》、《中國美術(shù)報(bào)》和《美術(shù)觀察》三個刊物的編輯工作，從1981年到2001年，算來竟然整整干了二十年。如今，我的同事和朋友，正當(dāng)年富力強(qiáng)的劉人島君創(chuàng)辦《藝術(shù)》雜志，要我這個已經(jīng)退休的人重操舊業(yè)，助他一臂之力，我怎能推脫不干？也許這是我這一輩子參與工作的最后一個刊物了。”憶及遠(yuǎn)林先生這些往昔言行，我按捺不住隱隱的創(chuàng)痛。踏著流云的哀怨，踏著風(fēng)雨的隱痛，踏著日月的酸楚，我們滿載期望而來，堅(jiān)定的步伐踏過艱辛的《藝術(shù)》雜志草創(chuàng)期。作為《藝術(shù)》雜志執(zhí)行總編的遠(yuǎn)林先生，付出了許多的辛勞。那時，我們揣著藝術(shù)的希望，孕著藝術(shù)的萌芽，懷著藝術(shù)藍(lán)天的夢想，盡情復(fù)蘇、拓創(chuàng)夢里藝術(shù)的圖畫。因此，我深切地知道，讓藝術(shù)在初墾的原野上自由的呼吸、憧憬、抗?fàn)?，這就是遠(yuǎn)林先生真實(shí)的藝術(shù)生命的盤桓。

遠(yuǎn)林先生對于研究中國漫畫所做出的成績是顯著的，以至于最負(fù)盛名的漫畫大師華君武先生曾贊不絕口：“黃遠(yuǎn)林所寫的《古代漫畫》一章，改變了我和不少人認(rèn)為中國古代無漫畫的看法。”在收集和掌握大量資料后，遠(yuǎn)林先生與畢克官先生合著了《中國漫畫史》。此書共21萬字，遠(yuǎn)林先生撰寫了13萬字，并負(fù)責(zé)人名索引和全部圖版的翻拍編排。此書獲中國藝術(shù)研究院1988年首屆優(yōu)秀科研成果專著三等獎，在國內(nèi)外產(chǎn)生了重要影響。他的另一篇很重要的學(xué)術(shù)論文《中國當(dāng)代漫畫的分期和特征》，獲中國藝術(shù)研究院1999年中青年優(yōu)秀論文三等獎。此文首次提出1949年至1989年中國漫畫的四個分期，并對其特征和發(fā)展趨勢進(jìn)行研究探討，很有藝術(shù)見地和藝術(shù)價值，被作為大型電視系列片《中國漫畫大觀》的主要文字依據(jù)。華君武先生認(rèn)為它是對建國后中國漫畫的系統(tǒng)研究，是建立在豐富史實(shí)基礎(chǔ)上的有創(chuàng)見的論文；畢克官先生說：“這是系統(tǒng)評述新中國的漫畫發(fā)展進(jìn)程，富有史料和現(xiàn)實(shí)意義的稀有文章，受到社會的重視?！?/p>

當(dāng)然，對漫畫藝術(shù)執(zhí)著研究幾十年的遠(yuǎn)林先生，在關(guān)于漫畫藝術(shù)方面的專論文章是數(shù)不勝數(shù)的，包括《中國美術(shù)史·現(xiàn)代卷》、《當(dāng)代中國美術(shù)》、《中國大百科全書·美術(shù)》、《美術(shù)辭林·漫畫卷》中有關(guān)漫畫藝術(shù)的章節(jié)和條目，都是他編寫的，頗具權(quán)威性和學(xué)術(shù)價值。另外，遠(yuǎn)林先生還有很多理論著述發(fā)表在國家級刊物上，如《講話精神和漫畫創(chuàng)作》、《魯迅論漫畫創(chuàng)作》、《寓諷于諧—談李濱聲的漫畫》、《談新時期漫畫》、《反腐倡廉，漫畫有為》、《從華君武獲“榮譽(yù)鹽工”稱號說起》、《毛澤東與漫畫》等。遠(yuǎn)林先生在漫畫藝術(shù)方面的專著和論文，是卓有成就的。

正是因?yàn)檫h(yuǎn)林先生深厚的美術(shù)史功底，他的研究領(lǐng)域也拓及到漫畫藝術(shù)之外的其他美術(shù)研究，他寫了《石恪》（中國畫家叢書）；擔(dān)任《文藝賞析辭典》的美術(shù)分科的主編和主要編寫者；還著有《周總理關(guān)懷美術(shù)事業(yè)》一書，可謂碩果累累。作為美術(shù)史論家的遠(yuǎn)林先生，同時還是兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨的美術(shù)刊物的創(chuàng)辦人、編輯者。美術(shù)研究所主辦的《美術(shù)史論》在初建時，黃遠(yuǎn)林先生是三人籌備小組成員之一（另二人為張薔、徐書城），自1981年創(chuàng)刊以來，他一直參與編輯工作，歷任編輯、編委、編輯部主任、副主編。此外他也曾兼任《美術(shù)》雜志和《中國漫畫》雜志的編委。黃遠(yuǎn)林先生對于工作的誠懇勤勉，為業(yè)內(nèi)人士所稱道而自嘆不及。因此，遠(yuǎn)林先生在中國美術(shù)刊物的編輯工作中所做的貢獻(xiàn)也是不可低估的。

由于多年從事漫畫藝術(shù)研究，遠(yuǎn)林先生，這位外表溫和、言辭樸訥的藝術(shù)之子，具有異常的睿智、驚人的藝術(shù)感悟力、辛辣的意味和超常的幽默感。他一直堅(jiān)持漫畫創(chuàng)作，走一條研究與創(chuàng)作相結(jié)合的路子，在各報(bào)刊發(fā)表漫畫作品200余幅。他的《自報(bào)家門》參加了1984年第六屆全國美展；《刀下留情—為篆刻家造像》參加了1987年在香港舉辦的首次“中國漫畫展”；《大魚吃小魚》參加了1989年第七屆全國美展；《說“窮”》參加了1993年美協(xié)漫畫藝委會舉辦的“中國漫畫展”；《刀下留情—為篆刻家造像》、《無題》等漫畫作品收入《中國漫畫家作品選》。

與黃遠(yuǎn)林先生交往十多年，深知他的漫畫文集和他創(chuàng)作的漫畫相互滲透、相互影響。他也曾多次與我談到，他此生有兩個最大愿望，即出版發(fā)行一本漫畫集和一本漫畫文集。本是應(yīng)由他自己編撰的兩本書，竟因他的匆匆離去，交由其夫人石翠亭女士和《藝術(shù)》雜志的同仁們共同擔(dān)綱，并得到了華君武先生、張仃先生、方成先生、王復(fù)羊先生等藝術(shù)大家們的支持和指導(dǎo)，還有文化藝術(shù)出版社編輯們的辛勞，使黃遠(yuǎn)林先生的漫畫和文集得以面世出版，這正是我們對黃遠(yuǎn)林先生最誠摯的答愿和安慰。

劉人島 中國文物學(xué)會書畫雕塑專業(yè)委員會會長，教授、畫家、藝術(shù)評論家、《藝術(shù)》雜志社社長、總編