無(wú)“網(wǎng)”時(shí)代，古人多嗜書(shū)。西漢時(shí)，匡衡勤學(xué)，鑿壁借光讀書(shū)，終學(xué)有所成。明代散文家、文學(xué)家宋濂，自幼家貧，“無(wú)從致書(shū)以觀(guān)”，常常向藏書(shū)的人家去借，親手抄錄，計(jì)算著日期按時(shí)送還。冬天，硯里的墨汁結(jié)成堅(jiān)硬的冰，手指都凍得不能彎曲伸直，宋濂也不敢懈怠，因此能廣泛地閱讀了很多書(shū)……

隨著時(shí)代的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的崛起，圖書(shū)的種類(lèi)日益增多，人們讀書(shū)的方式與習(xí)慣也悄然發(fā)生了改變。十幾年前，泡一杯清茶、燃一盞青燈，暢游書(shū)本的世界也許是許多年輕人的休閑方式。1998年，以《第一次親密接觸》為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的暢銷(xiāo)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興盛。如今，快捷、天馬行空、題材新穎的網(wǎng)絡(luò)閱讀成了堪與傳統(tǒng)閱讀相匹配的新型休閑方式。而網(wǎng)絡(luò)符號(hào)、QQ表情等林林總總的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言也成了年輕人們?cè)诰W(wǎng)上甚至生活中張揚(yáng)個(gè)性的時(shí)尚交流方式。

李睿，高中生，典型“90后”。每天，她都踏著放學(xué)鈴聲迅速跑出校園，快速跳上公共汽車(chē)，然后迫不及待地拿出手機(jī)。整個(gè)乘車(chē)的過(guò)程，她會(huì)一直目不轉(zhuǎn)睛地盯著手機(jī)屏幕，看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、不停地刷微薄……其實(shí)，李睿的家里有個(gè)大大的書(shū)柜，里面收藏了大量古今中外的名著，但她表示平時(shí)沒(méi)太多時(shí)間翻看那些書(shū)。那個(gè)書(shū)柜，一直都是父親在用。

讀“網(wǎng)”盛行之后，李睿的網(wǎng)上閱讀生活，是當(dāng)下很多高中生生活的一個(gè)縮影——把自己埋在書(shū)堆里的越來(lái)越少了，掛在網(wǎng)上的越來(lái)越多了。明代詩(shī)人于謙認(rèn)為讀書(shū)能得到美好的精神享受：“書(shū)卷多情似故人，晨昏憂(yōu)樂(lè)每相親。眼前直下三千字，胸次全無(wú)一點(diǎn)塵?！钡诓簧偌揖澈玫膶W(xué)子看來(lái)，即使一本32開(kāi)的口袋書(shū)也顯得太重、太占空間，不如一部手機(jī)、一臺(tái)iPad來(lái)得親切。隨時(shí)隨地的快速淺閱讀，早已取代了“三更燈火五更雞”的懸梁式苦讀。同學(xué)們?cè)诰W(wǎng)上狂轉(zhuǎn)著“紅人小明和漢語(yǔ)四級(jí)熱題”的微博，盤(pán)點(diǎn)著淘寶體、咆哮體、TVB體、藍(lán)精靈體等各種風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)文體，囫圇吞棗地跟上了全民的“造句”風(fēng)潮……

“讀書(shū)不知味，不如束高閣?！闭缃逃扛辈块L(zhǎng)、國(guó)家語(yǔ)委主任李衛(wèi)紅所指出的，目前漢語(yǔ)使用環(huán)境和國(guó)民的應(yīng)用能力并不樂(lè)觀(guān)。同樣，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言文學(xué)這個(gè)家伙也偷偷翻墻溜進(jìn)了語(yǔ)文課堂，粗糙的語(yǔ)言表達(dá)和各種網(wǎng)絡(luò)符號(hào)在高中生習(xí)作中屢見(jiàn)不鮮，情況堪虞。

狂歡吧！網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

● 韋安煜

由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的新片《搜索》日前開(kāi)機(jī)，該片根據(jù)網(wǎng)絡(luò)作家文雨的同名小說(shuō)《搜索》改編而成。據(jù)了解，2010年，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入主流文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)范圍，成為中國(guó)作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予認(rèn)可的破冰之舉?！端阉鳌罚ó?dāng)時(shí)名為《網(wǎng)逝》）在參選的130多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中脫穎而出，成為初選入圍的唯一一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。先于實(shí)體形式出版而在網(wǎng)上連載的各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，從興起到盛行經(jīng)歷了大約十年的時(shí)間。這十年里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)猶如高速上升的過(guò)山車(chē)，帶給人們速度與激情——

1998年，網(wǎng)上出現(xiàn)了臺(tái)灣一名博士研究生蔡智恒（網(wǎng)名痞子蔡）的長(zhǎng)篇連載小說(shuō)《第一次親密接觸》。該小說(shuō)從當(dāng)年3月22日至5月29日，費(fèi)時(shí)3個(gè)月零8天，以平均每天一集的速度，在網(wǎng)上完成長(zhǎng)達(dá)34集的連載。小說(shuō)以“輕舞飛揚(yáng)”的姿態(tài)，折服了無(wú)數(shù)年輕的網(wǎng)民，為渴望新世界的年輕人推開(kāi)了一扇前所未有的新奇窗戶(hù)，無(wú)數(shù)次的“親密接觸”由此發(fā)端。

1999年，第一批網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手嶄露頭角。邢育森、寧財(cái)神、俞白眉、李尋歡、安妮寶貝被稱(chēng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“五匹黑馬”。“五匹黑馬”在網(wǎng)上連載自己的作品，瞬間俘獲大批網(wǎng)民的芳心，出現(xiàn)了各自的擁護(hù)者。他們?cè)诰W(wǎng)上瓜分文學(xué)陣地，一時(shí)間引發(fā)模仿狂潮。在這個(gè)創(chuàng)作大環(huán)境的熏陶下，大批網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手“橫空出世”，他們使用寫(xiě)實(shí)的手法，用新奇的語(yǔ)氣及各種符號(hào)去講述故事。這是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的第一次高峰。

2000年，自安妮寶貝創(chuàng)作的《告別薇安》《舊同居時(shí)代》以紙媒形式發(fā)表后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)有了親密接觸。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到大批網(wǎng)民追捧的同時(shí)，敏感的商家發(fā)現(xiàn)了其中的商機(jī)，大量印刷出版了廣受歡迎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。2001年，人民文學(xué)出版社出版了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品《風(fēng)中玫瑰》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終于以強(qiáng)大的市場(chǎng)表現(xiàn)力，獲得主流文學(xué)界的認(rèn)可，并書(shū)寫(xiě)了文學(xué)新格局。

2002年，慕容雪村在天涯社區(qū)連載了文學(xué)作品《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，作品將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)到大都市青年人的工作和生活，講述了年輕人在一個(gè)發(fā)展的大都市中的遭遇，一經(jīng)連載，立即深受網(wǎng)民喜歡，掀起了以都市生活為創(chuàng)作背景的文學(xué)創(chuàng)作熱潮。

2003年，木子美在網(wǎng)絡(luò)上以日記形式發(fā)表《遺情書(shū)》，由此引發(fā)網(wǎng)民使用博客熱潮，博客文學(xué)自此以前所未有的速度和方式闖入了網(wǎng)絡(luò)生活，并且以不可阻擋之勢(shì)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中異軍突起，逐漸形成自己獨(dú)有的“自由、開(kāi)放、共享”的特點(diǎn)。

2004~2005年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了玄幻文學(xué)創(chuàng)作的高峰。2004年，玄幻小說(shuō)《小兵傳奇》成為唯一進(jìn)入十大中文搜索關(guān)鍵詞的文學(xué)相關(guān)詞語(yǔ)，自此玄幻小說(shuō)開(kāi)始占據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主導(dǎo)地位。2005年，《誅仙》《搜神記》等多種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出版并改編成網(wǎng)絡(luò)游戲，帶動(dòng)了一股玄幻文學(xué)熱潮，媒體稱(chēng)2005年為出版界的“奇幻小說(shuō)年”。

2006年，《鬼吹燈》《盜墓筆記》等恐怖靈異小說(shuō)問(wèn)世。2008年以后，穿越小說(shuō)和后宮題材小說(shuō)也開(kāi)始風(fēng)靡各大文學(xué)網(wǎng)站，引發(fā)電視改編熱潮，其中影響比較大的有《步步驚心》。

如今，伴隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上遍地開(kāi)花。中國(guó)網(wǎng)民在與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一次次親密接觸中，不斷用自己的口味去影響它。幾乎每一年都有新的網(wǎng)絡(luò)作者脫穎而出，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大贏家。但當(dāng)數(shù)以?xún)|計(jì)的網(wǎng)民投身于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作時(shí)，大量莠良不齊的作品也開(kāi)始涌現(xiàn)，嚴(yán)重沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)一統(tǒng)天下的地位。

當(dāng)傳統(tǒng)文學(xué)遭遇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

● 曾珍 韋安煜

近年來(lái)，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家取得了傳統(tǒng)文學(xué)作家難以望其項(xiàng)背的“成功”。和動(dòng)輒銷(xiāo)售過(guò)萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)作家相比，傳統(tǒng)文學(xué)作家們的處境有些不妙，第七屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度文學(xué)評(píng)論家得主耿占春在談起文學(xué)的處境時(shí)，一陣哀嘆：“在一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，我像是一個(gè)過(guò)時(shí)了的人，磕磕巴巴地寫(xiě)一本書(shū)，印5000冊(cè)就很了不得了，根本就不要談社會(huì)影響力了?！爆F(xiàn)在，不少傳統(tǒng)文學(xué)作家常說(shuō)這是一個(gè)“文學(xué)貧瘠”的時(shí)代、一個(gè)“令人沮喪”的文學(xué)時(shí)代。在第八屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)促進(jìn)”沙龍上，著名作家麥家更是語(yǔ)出驚人：“如果給我一個(gè)權(quán)力的話(huà)，我就要把網(wǎng)絡(luò)消滅掉。”此言論一出，立刻引來(lái)很多專(zhuān)家、學(xué)者以及普通民眾的熱議。

出身正室的傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)從歷史時(shí)空中橫空出世的“年輕小三”并沒(méi)有表現(xiàn)得很熱乎。然而，不可否認(rèn)的是，受益于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依靠自身強(qiáng)大的生命力，不斷沖擊著傳統(tǒng)文學(xué)的地位，可謂野心勃勃。

今天你@了嗎？

傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)文以載道，注重表現(xiàn)時(shí)代精神和民族氣節(jié)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則更傾向于心情的宣泄和自?shī)首詷?lè)，內(nèi)容集中于靈異武俠、校園言情、都市官場(chǎng)等，雖然談不上什么震撼心靈的人格力量，更談不上什么宏大的氣魄和主題，但其豐富、幽默、前衛(wèi)的對(duì)白和個(gè)性鮮明的人物形象，對(duì)處于枯燥封閉的學(xué)習(xí)環(huán)境中的學(xué)生來(lái)說(shuō)，有著強(qiáng)烈的真實(shí)感與親切感，因而廣受中學(xué)生歡迎。

再加上網(wǎng)絡(luò)的虛擬性和開(kāi)放性，廣大“草根”們有了一個(gè)任意狂歡的空間。寫(xiě)作由原來(lái)“你寫(xiě)我讀”的精英化書(shū)寫(xiě)方式，轉(zhuǎn)化成了讀寫(xiě)之間的交流。一篇短小的文章，你貼在網(wǎng)上，立即就能收到讀者的反應(yīng)，也許是鮮花和“頂起”，也許是爛菜和“踩踏”。

但讀者的廣泛參與，卻給了作者不少鼓勵(lì)?！讹L(fēng)中玫瑰》的作者這樣談到她的創(chuàng)作：“本來(lái)沒(méi)想過(guò)將這個(gè)故事如連載小說(shuō)般慢慢寫(xiě)出來(lái)的，后來(lái)不斷有網(wǎng)友支持，鼓勵(lì)我寫(xiě)下去，這個(gè)故事才慢慢鋪展開(kāi)來(lái)?！敝W(wǎng)絡(luò)連載歷史小說(shuō)《明朝那些事兒》的作者“當(dāng)年明月”與網(wǎng)民之間也形成了良好的互動(dòng)。作者每天將新寫(xiě)出的作品發(fā)表在網(wǎng)上，網(wǎng)民可以在文后跟帖，提出自己的意見(jiàn)，其中就有不少意見(jiàn)被作者采納，直接反映到第二天的后續(xù)情節(jié)中。還有不少小說(shuō)，作者只開(kāi)個(gè)頭，讓讀者們接著往下續(xù)，成了小說(shuō)接龍。這樣的寫(xiě)作方式，傳統(tǒng)文學(xué)雖然也能進(jìn)行，但耗時(shí)耗力，難度較大。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作者與讀者總在不停轉(zhuǎn)換，讓沒(méi)有機(jī)會(huì)在傳統(tǒng)文學(xué)中過(guò)把癮的普通大眾體驗(yàn)到了文學(xué)的樂(lè)趣。

“下一站天王”就是你

眾所周知，過(guò)去的文學(xué)創(chuàng)作門(mén)檻甚高，互聯(lián)網(wǎng)來(lái)了，只要有電腦打字，有寬帶上網(wǎng)，誰(shuí)都可以在網(wǎng)上發(fā)表作品，既不需要編輯、審核，也不需要印刷、發(fā)行。沒(méi)有了門(mén)檻，誰(shuí)都可以輕易地發(fā)表作品，于是，“草根”們的多年作家夢(mèng)一下子成了現(xiàn)實(shí)，不起眼的平民搖身一變成了明星。以至有人稱(chēng)，網(wǎng)絡(luò)就像是一臺(tái)大機(jī)器，在短時(shí)間內(nèi)制造出了眾多作家。

2010年，網(wǎng)上出現(xiàn)了一部反映農(nóng)民工感情生活的小說(shuō)《臨時(shí)夫妻》，僅50天時(shí)間，點(diǎn)擊率就突破50萬(wàn)。2011年6月，陜西的一家出版社和該書(shū)作者簽約，發(fā)行了同名小說(shuō)。同年9月，10000冊(cè)《臨時(shí)夫妻》被推向市場(chǎng)。10月，該小說(shuō)銷(xiāo)售一空！加印5000冊(cè)！

《臨時(shí)夫妻》講述了兩對(duì)打工夫妻在高房租、高路費(fèi)面前，只能偶爾相聚的故事，反映了在卑微的經(jīng)濟(jì)條件面前，農(nóng)民工和在異地漂流的所謂白領(lǐng)真實(shí)的生活狀態(tài)和心理焦慮。小說(shuō)作者王子群是一名在城市中游走的農(nóng)民工，他花了4個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作了這部總計(jì)21萬(wàn)字的小說(shuō)后，向出版社推薦自己的作品，但出版社嫌他寫(xiě)得不夠花哨，拒絕出版。于是，他把作品掛到了網(wǎng)上，沒(méi)想到竟獲得了成功。

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，使文學(xué)走下了高高在上的“神壇”，變成了群眾自覺(jué)參與的創(chuàng)作活動(dòng)和娛樂(lè)手段。從調(diào)研機(jī)構(gòu)所掌握的資料來(lái)看，目前在網(wǎng)絡(luò)上從事寫(xiě)作活動(dòng)的既有專(zhuān)業(yè)作家、準(zhǔn)作家、學(xué)校教師、新聞工作者等專(zhuān)門(mén)從事文字工作的人員，也有政府官員、企業(yè)高管等，但更多的還是那些接受過(guò)一定文化教育的學(xué)生(包括大、中學(xué)生和研究生)、社會(huì)閑散人員(包括有閑階層、無(wú)業(yè)人員、自由撰稿人)、打工一族等。他們充分利用網(wǎng)絡(luò)這個(gè)既自由又具高度隱匿性的空間來(lái)展現(xiàn)自己，開(kāi)網(wǎng)站、寫(xiě)博客，發(fā)表自己的作品，壯大了文學(xué)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，給文學(xué)界帶來(lái)了前所未有的活力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涌入影視“夢(mèng)工廠(chǎng)”

過(guò)去，由傳統(tǒng)文學(xué)名著改編的電影、電視劇獲得了巨大的成功，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)后，這個(gè)情況發(fā)生了變化——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始取代傳統(tǒng)文學(xué)的地位，成為影視劇改編的首選。

早在十幾年前，影視界便開(kāi)始打網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主意。但當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)剛起步，由于對(duì)原著基調(diào)把握的偏差，以及選角上的問(wèn)題，改編成的電影和電視劇都未引起反響。十幾年之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了迅猛發(fā)展，再度吸引了近年來(lái)備受“劇本荒”困擾的影視圈的注意。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品被頻繁地搬上了熒幕：比如，姚晨領(lǐng)銜主演的《和空姐一起的日子》，改編自《和空姐同居的日子》，在央視開(kāi)播就取得了不俗的成績(jī)。而自2009~2011年這三年來(lái)出現(xiàn)的都市劇和穿越劇也都改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，且都引起了很大的反響。

2009年底，熱播電視劇《蝸居》成為當(dāng)年一個(gè)非?；鸬脑?huà)題。電視劇所探討的現(xiàn)實(shí)生活問(wèn)題一度成為文學(xué)評(píng)論界、影視評(píng)論界、社會(huì)學(xué)界各位專(zhuān)家學(xué)者的討論熱點(diǎn)。同題材的電視劇《裸婚時(shí)代》于2011年上半年在各大省市電視臺(tái)熱播，瞬間掠得數(shù)項(xiàng)收視冠軍。同樣，在2011年光棍節(jié)檔上映的都市男女情感電影《失戀33天》，也是改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這部電影以小投入獲得了高票房，成為當(dāng)年票房黑馬！

除了都市現(xiàn)實(shí)題材，穿越小說(shuō)也趕上了近年電視劇改編的熱潮。據(jù)了解，此類(lèi)“穿越小說(shuō)”在網(wǎng)絡(luò)已走紅多年，模式大多雷同：主人公經(jīng)歷某一特殊事件后，從身處世界穿越到另一時(shí)空，身懷現(xiàn)代技能令其獲得另一時(shí)空無(wú)數(shù)異性青睞，有了無(wú)往不勝、改造歷史的豪邁。盡管如此，它依然俘獲了眾多年輕人的“芳心”，成為中學(xué)生臥談的熱門(mén)話(huà)題。

趕上這些電視劇、電影的熱播效應(yīng)，敏感的書(shū)商們捕捉到了商機(jī)，同步進(jìn)行紙質(zhì)小說(shuō)的出版上市，熱銷(xiāo)程度遠(yuǎn)超傳統(tǒng)文學(xué)。

誰(shuí)染上了“文學(xué)病”？

據(jù)報(bào)道，盛大文學(xué)公司CEO侯小強(qiáng)在2011年11月召開(kāi)的第八次全國(guó)作家代表大會(huì)上說(shuō)：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前已經(jīng)有1.94億用戶(hù)。有一百多萬(wàn)人在寫(xiě)作，每年有三四萬(wàn)部作品被簽約，包括紙質(zhì)、電子、游戲、影視等版權(quán)?！北M管擁有如此“驕人的成績(jī)”，但在采用的以字?jǐn)?shù)論錢(qián)的經(jīng)營(yíng)模式影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已成了不折不扣的碼字比賽，使得網(wǎng)絡(luò)作品中“文學(xué)注水肉”現(xiàn)象嚴(yán)重，寫(xiě)得太長(zhǎng)、太濫。

“為什么會(huì)有越來(lái)越多的人把時(shí)間消磨在越來(lái)越多的‘水’里面？”作家張抗抗分析說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)作者在商業(yè)模式當(dāng)中，為了追求點(diǎn)擊率，迎合網(wǎng)絡(luò)讀者快速更新的要求，就必須大量生產(chǎn)，這就無(wú)法保證質(zhì)量了。的確，“這種寫(xiě)作方式，讓原本不成熟的創(chuàng)作進(jìn)一步流于輕率。”成名于網(wǎng)絡(luò)的青年作家步非煙認(rèn)為，“一個(gè)人的才華、儲(chǔ)備是有限的，這樣井噴似的創(chuàng)作其實(shí)是在揮霍才情，這種創(chuàng)作模式，無(wú)法給作者留下感知生活、補(bǔ)充積累的空間。”

因此，有教育工作者批評(píng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品缺乏有效的監(jiān)管。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品常常以半截子文章的形式出現(xiàn)，淺閱讀，良莠并存，總體含金量較低。有的甚至涉及色情、反動(dòng)等負(fù)面內(nèi)容，易對(duì)中學(xué)生造成“信息污染”，讓是非辨別能力、自我控制能力和選擇能力都比較弱的中學(xué)生難以抵擋。

不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在粗糙淺薄、怪異離奇、視覺(jué)刺激等弊端，并不能像傳統(tǒng)書(shū)刊那樣可以促使閱讀者專(zhuān)心、冷靜地思考，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也不乏佳品。2009年，一名默默無(wú)聞的內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手寅公（原名初亮）創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)散文《陽(yáng)關(guān)古道蒼涼美》被收錄進(jìn)牛津大學(xué)出版社（香港）的語(yǔ)文教材，初亮成為首位作品進(jìn)入香港教科書(shū)的內(nèi)地寫(xiě)手?！蛾?yáng)關(guān)古道蒼涼美》是一篇文筆優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)的散文。牛津大學(xué)出版社（香港）的編輯認(rèn)為，這篇文章文筆大氣，行文如行云流水，入選教材，絲毫不為過(guò)。但其實(shí)早在2008年，這篇散文就已經(jīng)成為當(dāng)年全國(guó)高考語(yǔ)文試卷的閱讀試題。作者初亮說(shuō)，他喜歡寫(xiě)作和旅游。每次出發(fā)旅行前，他都會(huì)搜集相關(guān)資料，到了旅游地，把自己的感悟記錄下來(lái)，經(jīng)過(guò)多次修改的作品，他才愿意放到網(wǎng)上與讀者分享。對(duì)于在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的文字，他是以對(duì)待傳統(tǒng)文學(xué)的態(tài)度來(lái)操作的。他的成功告訴現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手一個(gè)道理：祛除浮躁心態(tài)，虔誠(chéng)地對(duì)待鍵盤(pán)下的文字，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以獲得文學(xué)界的榮譽(yù)。

由此可見(jiàn)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將“病毒”帶到文學(xué)界這種看法是很不客觀(guān)的。中國(guó)社科院研究員白燁，在總結(jié)國(guó)內(nèi)紙媒文學(xué)的現(xiàn)狀時(shí)也說(shuō)：“文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)后，確實(shí)在不斷地發(fā)生著變化，而這種變化又以亦喜亦憂(yōu)的方式呈現(xiàn)著：各種寫(xiě)法多了，佳作力構(gòu)少了；作品種數(shù)與印數(shù)增了，藝術(shù)質(zhì)量與分量卻減了；小說(shuō)改編影視的多了，經(jīng)得起閱讀的卻少了；期刊的時(shí)尚味濃了，文學(xué)味卻淡了；作家比過(guò)去多了，影響卻比過(guò)去少了；獲獎(jiǎng)的作者多了，能留下來(lái)的作品卻少了?！边@就是說(shuō)，文學(xué)的危機(jī)早已在世俗化、商品化的大潮中生成，媒體的威脅只是外因，文學(xué)真正的危機(jī)還在于文學(xué)自身的弊病。而對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還是不要輕言“滅掉”的好。正如中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝所說(shuō)的：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，顛覆了紙質(zhì)傳統(tǒng)寫(xiě)作的話(huà)語(yǔ)霸權(quán)，它是一個(gè)平民、自由的平臺(tái)，給每一個(gè)喜歡寫(xiě)作的人以相對(duì)平等的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)中一支不可忽視的力量。我看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與當(dāng)下的傳統(tǒng)文學(xué)一樣，即便一時(shí)產(chǎn)不出本經(jīng)典、冒不出個(gè)‘曹雪芹第二’，能夠?qū)捜莸刈屍錇橹袊?guó)文學(xué)的未來(lái)播種育苗，也值得期待?！?/p>

高中生“失語(yǔ)癥”？

● 李福斌

時(shí)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其獨(dú)特魅力吸引了許多年輕人的目光。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀與寫(xiě)作也已成為高中生必不可少的一種生活方式。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是把雙刃劍，盡管它給我們帶來(lái)了展示自我的空間及多姿多彩的網(wǎng)絡(luò)文化，但其中的一些極端、 頹廢、濫用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、多曲折情節(jié)而少深刻主題的負(fù)面因素也游走在高中生習(xí)作中。

你我都是“符號(hào)控”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其語(yǔ)言、情節(jié)都是基于現(xiàn)實(shí)生活的提煉，其形象是現(xiàn)實(shí)人物的簡(jiǎn)縮。受此影響，同學(xué)們的作文，主題貼近生活，準(zhǔn)確、真實(shí)地反映內(nèi)心世界；語(yǔ)言生動(dòng)活潑，娓娓敘來(lái)，輕松自然。較過(guò)去作文的程式化和千人一面的狀況，這個(gè)變化讓許多語(yǔ)文老師很是驚喜。

但網(wǎng)絡(luò)是個(gè)彰顯個(gè)性、張揚(yáng)自我的自由空間，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手們都在極力塑造自己個(gè)性化語(yǔ)言，加上網(wǎng)絡(luò)快速傳播的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言符號(hào)代替了日常生活中的用語(yǔ)，成為網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言運(yùn)用的寵兒，而這樣的語(yǔ)言也日漸滲透到高中生的寫(xiě)作中：“1798”代表一起走吧，“847”代表別生氣，“：—D”表示非常高興地張嘴大笑，“：—C”表示悲傷或者生氣的臉，“+U” 表示加油，“3H學(xué)生”代表三好學(xué)生，“3q”代表Thank you謝謝你，“BT”表示變態(tài)，“JJBB”表示結(jié)結(jié)巴巴等等。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，除了簡(jiǎn)縮符號(hào)，高中學(xué)生的作文中還充斥了大量網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，如：人類(lèi)聯(lián)合組織派出我去和沙克族的第二代幽靈戰(zhàn)士PK（決斗），在外太空我終于看見(jiàn)了這個(gè)SP（superman超人），一見(jiàn)到偶（我）他居然使出了久已失傳的KHBD（葵花寶典），偶（我）狂暈，外星人也用這種X3L（下三爛）的招數(shù)，偶眼珠子都差點(diǎn)掉在了地上，WOWO（語(yǔ)氣詞），幸虧本人學(xué)到了一點(diǎn)BXJF（應(yīng)為PXJF辟邪劍法），加上kamehameha（氣功波，源于日本動(dòng)畫(huà)片《七龍珠》），就擋住了他的進(jìn)攻。就當(dāng)要打贏他的時(shí)候，這個(gè)號(hào)稱(chēng)最NB（牛逼）的幽靈戰(zhàn)士拔腿就跑了。他邊跑嘴里還JJWW（嘰嘰唔唔）個(gè)什么，由于實(shí)在聽(tīng)不懂，我聚集了全身真氣，發(fā)了個(gè)最強(qiáng)的kamehameha，把他咔嚓啦，暫時(shí)保住了地球的安寧。如果不曾對(duì)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言有深入的了解，我們要想理解這樣一篇作文恐怕很難。

天下誰(shuí)人不能詩(shī)

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)作家趙麗華，因創(chuàng)作了一系列大白話(huà)式的詩(shī)歌而被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“口水詩(shī)”，更有好事者取其名字的諧音成立“梨花教”，后“梨花體”的名頭便在網(wǎng)絡(luò)上不脛而走。趙的詩(shī)歌語(yǔ)言的確顛覆了傳統(tǒng)詩(shī)歌語(yǔ)言的特點(diǎn)，粗糙而平實(shí)。如，《帶兩個(gè)老太太遠(yuǎn)行》：“背著母親上高山，讓她看看／她困頓了一生的地盤(pán)。真的，那只是／一塊彈丸之地，在幾株白楊樹(shù)之間，／河是小河，路是小路，屋是小屋／命是小命。我是她最小的兒子，小如虛空……”

由趙的詩(shī)，人們總結(jié)出了詩(shī)歌寫(xiě)作的規(guī)律：1.隨便找來(lái)一篇文章，隨便抽取其中一句話(huà)，拆開(kāi)來(lái)，分成幾行，就成了詩(shī)；2.記錄一個(gè)4歲小孩的一句話(huà)，按照他說(shuō)話(huà)時(shí)的斷句羅列；3.一個(gè)有口吃的人，他的話(huà)就是一首絕妙的梨花詩(shī)；4.一個(gè)說(shuō)漢語(yǔ)不流利的外國(guó)人，是一個(gè)天生的“梨花體”大詩(shī)人。傳統(tǒng)詩(shī)歌的創(chuàng)作規(guī)律已被打破，在這樣創(chuàng)作規(guī)律的“指引”下，“梨花體”詩(shī)歌遍地開(kāi)花，不少高中生在創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)，也跟著摒棄了“清規(guī)戒律”，將一篇大白話(huà)的散文分成幾行“斷”成一首詩(shī)。如，有位學(xué)生就寫(xiě)了這樣一首《迷?！罚骸巴屣L(fēng)拂過(guò)的月亮/我突然感覺(jué)好迷茫/我將走向哪里/我的心路在何方/那遙遠(yuǎn)的路途呀/我怎么也走不近你的迷茫的遠(yuǎn)方/告訴我呀/我該選擇走向何方。”如果給這首詩(shī)加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，儼然一段散文式的語(yǔ)言，實(shí)在與傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)下的詩(shī)歌相距甚遠(yuǎn)。

缺乏語(yǔ)言美感追求的網(wǎng)絡(luò)行文風(fēng)格，已顛覆了傳統(tǒng)的寫(xiě)作范式，悄然影響著中學(xué)生的寫(xiě)作。不少高中生似乎患了“失語(yǔ)癥”，語(yǔ)言表達(dá)越來(lái)越平淡，缺乏文采，文章也變得越來(lái)越干癟無(wú)味。對(duì)此，南京大學(xué)中文系副教授傅元峰直言不諱：“缺乏對(duì)古典文化傳承，缺少對(duì)經(jīng)典文明汲取，表面繁榮內(nèi)在浮躁的文化氛圍已經(jīng)嚴(yán)重污損了文學(xué)語(yǔ)言的美感，語(yǔ)言的粗糙的表面更是文化浮躁的一種表現(xiàn)。需要反思的不是趙麗華和當(dāng)代詩(shī)歌，而是盲目參與的網(wǎng)民們的集體無(wú)意識(shí)，這就是我們時(shí)代的文化浮躁病?！?/p>

給“思想中樞”施下針

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化、市場(chǎng)化已成為社會(huì)發(fā)展的主流。為達(dá)到理想的市場(chǎng)效果，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手所塑造的大多人物往往只忠實(shí)于物質(zhì)追求與現(xiàn)實(shí)享受。這種扭曲的思想價(jià)值觀(guān)念對(duì)高中生的思想產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊，思想貧乏、人文精神缺失的景象常在高中生作文中有所反映：

例一：《酸甜苦辣說(shuō)高考》（2007年高考重慶卷）

“高考多了，就啥子鳥(niǎo)都有。我就喜歡說(shuō)實(shí)話(huà)，他們說(shuō)什么過(guò)了高考就是什么天使啊、王子啊，我就不相信！騎白馬的不一定是王子，可能是唐僧；有翅膀的不一定是天使，也可能是鳥(niǎo)人！”

例二：《我能》（2007年高考遼寧卷）

看著這個(gè)題目，心理很沉重，為什么現(xiàn)在高考居然摻入了商業(yè)的元素呢？悲哀！

我能？你就牛B吧！移動(dòng)不是什么好東西，聯(lián)通也不是什么好東西，你看看他們的惡心伎倆吧……

針對(duì)日前中國(guó)聯(lián)通推出的以周杰倫的爺爺做形象代言人，名為“孫子才玩動(dòng)感地帶”的活動(dòng)，中國(guó)移動(dòng)立即做出反應(yīng)，他們聲稱(chēng)已經(jīng)簽約姚明父親，即將開(kāi)展大規(guī)模宣傳“兒子新時(shí)空，老子全球通”的口號(hào)。

對(duì)此，長(zhǎng)期關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的專(zhuān)家馬季認(rèn)為：“無(wú)拘無(wú)束、隨心所欲的表達(dá)自由，一方面為文學(xué)回歸天真質(zhì)樸創(chuàng)造了條件，但同時(shí)也為濫用自由、過(guò)度膨脹個(gè)性、創(chuàng)作失范大開(kāi)方便之門(mén)，耗散了文學(xué)寫(xiě)作的精神價(jià)值?！?/p>

的確，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浩淼如海，網(wǎng)絡(luò)的語(yǔ)言魚(yú)龍混雜。網(wǎng)絡(luò)在給我們帶來(lái)極大的信息便利的同時(shí)，也在深深地影響并改變我們傳統(tǒng)的閱讀和寫(xiě)作習(xí)慣。怎樣才能不受那些腐糜作品的影響？最好的方法是學(xué)會(huì)用“心”看世界，用“心”感受人生。不要小看那些“老掉牙”的老人家，如愛(ài)迪生、貝多芬、司馬遷、岳飛、王進(jìn)喜等，不要對(duì)中外經(jīng)典名著不屑一顧，不要覺(jué)得汶川地震中的感人事跡離我們很遙遠(yuǎn)……要學(xué)著給“思想中樞”施下針，用心靈去感受：愛(ài)在我們身邊，路在我們腳下。這樣，我們的心靈才能得到凈化，語(yǔ)言文字能力才會(huì)在經(jīng)典名著的閱讀中不斷增強(qiáng)，作文主題自然才會(huì)深刻。

結(jié)語(yǔ)

高科技在改寫(xiě)著我們?nèi)祟?lèi)的步蹤，也改變著我們的存在方式。那種曾經(jīng)縈繞在許多作家心中的手稿墨香的時(shí)代已經(jīng)離我們愈來(lái)愈遠(yuǎn)。計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)以其便利而快捷的信息傳播方式、強(qiáng)大的承載能力為文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代提供了一片廣闊的天地。讀“網(wǎng)”時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依靠自身的優(yōu)越性，不斷沖擊著傳統(tǒng)文學(xué)的地位。在這一場(chǎng)文學(xué)格局皇位大戰(zhàn)中，作為讀者，更應(yīng)該保持一雙敏銳的眼睛去識(shí)別網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言及文學(xué)的良莠，用真誠(chéng)、友善的心去感受文學(xué)的內(nèi)涵。