路上有風(fēng)光，路上也有與當(dāng)?shù)厝艘埠糜慰鸵擦T的種種邂逅。旅行中遇到的人，往往能夠給我們帶來更多驚喜，而在旅行中，將鏡頭對準(zhǔn)形形色色的人：原住民也好，純真的孩子也好，優(yōu)雅的女士也好……也會(huì)讓我們的旅行照，更加真實(shí)、豐滿、令人印象深刻。

然而，相對于拍風(fēng)光或建筑，對人物的拍攝往往是最難的，皆因這一對象，有血有肉有情感，失敗的照片或有形無神，或信息混亂以致我們眼見的風(fēng)情變成相紙上的沮喪，更不要提這些年來以長槍短炮“掠奪”原住民被攝者的失禮行為——這屬于畫面之外的攝影道德。

如何拍好人物，拍得“賓主盡歡”，有一些竅門與準(zhǔn)則會(huì)保證你的基本水準(zhǔn)，但是記住，有些時(shí)候，打破竅門與準(zhǔn)則也有可能出彩。

拍得不好，是因?yàn)椴粔蚩拷?/p>

羅伯特#8226;卡帕的這條戰(zhàn)地?cái)z影金律，用在我們的旅途人物攝影中也同樣恰當(dāng)。

離拍攝對象太遠(yuǎn)，主體在照片里面所占位置偏小，常被淹沒在龐雜的景物里面，這樣的照片既不容易突出人物的特征、風(fēng)情，也難以有效傳達(dá)信息。靠近被攝者是最簡單有效的方式，這樣可以把與主題傳達(dá)無關(guān)的事物直接從畫面里排除，人物的形神也會(huì)得到更加充分的展現(xiàn)。不要不好意思，只要我們以一種合適而且禮貌的方式溝通、征求許可，他們一般都不會(huì)拒絕。甚至可以多和被攝對象聊聊天，告訴他們拍攝需求，并且在聊天中輕松而自然地抓拍。記住，坦誠與放松是關(guān)鍵。如果攝影師自己就緊張，被攝對象恐怕只會(huì)更緊張。

利用黃金分割點(diǎn)

人物攝影最忌諱的是把被攝者往照片正中間放，頭頂留大量的空間而腳又被砍掉了。移動(dòng)相機(jī)，會(huì)發(fā)現(xiàn)把人物放在畫面橫豎三等分線的交叉點(diǎn)即黃金分割點(diǎn)上，會(huì)使畫面協(xié)調(diào)而舒服。對比在咖啡館給一位朋友拍攝照片，如果把他放在正中間，照片會(huì)顯得很呆板，觀眾的視線馬上會(huì)集中在他身上，而把他放在黃金分割點(diǎn)上的時(shí)候，觀眾則更加容易感受到他在咖啡館，咖啡館的環(huán)境氛圍與他產(chǎn)生了很好的互動(dòng)關(guān)聯(lián)。

#61582;如何處理環(huán)境背景

人物攝影的前景和背景的應(yīng)用可以幫助闡述更多人物相關(guān)信息，諸如用書桌或者書

用光線畫龍點(diǎn)睛

光線是各種分類的攝影里面最關(guān)鍵的元素，人物攝影也不例外。自然光拍攝旅途中的人物是最常見的，室外自然光以早晚的光線、在人物前側(cè)方45度的位置最為理想，能充分的展示立體感；而在沒有太陽的散射光下拍攝的照片通常比較平，我們可以利用建筑物部分遮擋被攝者的受光，同樣拍攝出富有立體感的照片。室內(nèi)拍攝人物，可以利用窗戶和門外照射進(jìn)來的自然光作為光源，如果光源打在人物臉上的光比較強(qiáng)硬，可以通過閃光燈補(bǔ)光減小反差；著名的倫勃朗光線就是把人物安排在窗邊，讓光線照亮人的3/4臉龐，這樣的光線甚至能拍攝出具有空氣厚度感的照片。在人物攝影的時(shí)候還要注意到眼神光，在人物前方有個(gè)高光點(diǎn)就能產(chǎn)生眼神光，可以通過閃光燈、反光板、小鏡子反光等手段制造眼神光。

架來暗示一位學(xué)者的身份，用建筑說明被攝者的居住環(huán)境或生活空間，這一切都是根據(jù)我們的拍攝意圖和對被攝者的補(bǔ)充說明等實(shí)際需要合理安排，必須保證都是有用而且不繁冗的信息，任何多余的前景和背景都應(yīng)該從畫面里面去除，或者通過景深的運(yùn)用把他們虛化直至不干擾圖片的意義傳達(dá)。可以通過換用長焦鏡頭并且使用大光圈得到小景深。