摘要：電影學(xué)術(shù)期刊是傳播電影學(xué)術(shù)信息的媒介和有效進行學(xué)術(shù)交流的平臺。本文以當(dāng)前學(xué)術(shù)界認可的主要電影學(xué)術(shù)期刊為研究對象，探索它們在傳播電影學(xué)術(shù)信息過程中遭遇的發(fā)展困境及未來走向問題。

關(guān)鍵詞：電影 學(xué)術(shù)期刊 編輯 走向

學(xué)術(shù)期刊是專門刊載學(xué)術(shù)文章，有效傳播學(xué)術(shù)信息，交流學(xué)術(shù)思想的主要平臺，而電影類學(xué)術(shù)期刊就是電影創(chuàng)作者、研究者和欣賞者進行意見表達和思想交匯的媒介，是溝通創(chuàng)作者和研究者的有效渠道，一本高水平的專業(yè)電影期刊對于電影理論，乃至電影創(chuàng)作發(fā)展，都有著重要作用。目前學(xué)術(shù)界認可的電影類學(xué)術(shù)期刊，有《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《世界電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報》《電影文學(xué)》《電影新作》《中國電影市場》《現(xiàn)代電影技術(shù)》《電影評介》，它們在傳播電影理論，關(guān)注當(dāng)下中國電影創(chuàng)作現(xiàn)狀，引領(lǐng)電影理論思潮方面起到了積極作用。

一、刊物發(fā)展現(xiàn)狀

以《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報》為代表的電影學(xué)術(shù)刊物，不斷推動、倡導(dǎo)、實踐學(xué)術(shù)問題上的“百家爭鳴”，探索、提煉和鍛造公共學(xué)術(shù)話題，在形成電影研究風(fēng)氣、倡導(dǎo)電影學(xué)術(shù)風(fēng)潮方面功不可沒。相對于通俗類電影雜志，學(xué)術(shù)類雜志更加重視對讀者欣賞水平與趣味的引導(dǎo)與培養(yǎng)，和在這個基礎(chǔ)上形成的良好的媒介與電影之間的互動?？傮w來說，上述電影學(xué)術(shù)期刊比較全面地總結(jié)了電影實踐在電影制作當(dāng)中的一些經(jīng)驗和規(guī)律，也比較及時地反映了電影體制改革的熱點和難點問題，綜合研究電影的制作、改革、管理和產(chǎn)業(yè)發(fā)展是上述刊物的宗旨。

二、電影學(xué)術(shù)期刊發(fā)展流弊

在現(xiàn)行體制下，電影類學(xué)術(shù)期刊面臨著以下發(fā)展瓶頸：首先是欠缺個性，同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴重。《中國電影市場》是國內(nèi)唯一的電影經(jīng)濟類期刊，其宗旨是關(guān)注中國電影產(chǎn)業(yè)化進程，研究電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)現(xiàn)象與產(chǎn)業(yè)政策、市場動態(tài)?！冬F(xiàn)代電影技術(shù)》是專門刊載有關(guān)電影技術(shù)發(fā)展研究論文的刊物。其他的刊物都是電影類綜合性刊物，無論是中國電影發(fā)展史、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就、電影導(dǎo)演及作品的探討、外國電影思潮和作品的譯介，都有涉獵，既然都是綜合性刊物，難免在編輯上容易撞車，風(fēng)格雷同，欠缺個性。《電影文學(xué)》與《電影新作》這兩本刊物都辟有專欄刊載國內(nèi)外新創(chuàng)作的電影劇本，但是所刊發(fā)的劇本影響力有限。

其次是缺乏國際視野，國際化程度較低。從稿源角度看，《電影2藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報》分別集結(jié)了國內(nèi)具有影響力的著名專家、學(xué)者，比如尹鴻、楊遠嬰、戴錦華、倪震等人。來自國外的稿源，主要集中在國外電影理論家論文的譯介，比如《世界電影》專門刊載外國電影理論，但是部分理論經(jīng)中文翻譯后，意思抽離原意，理解起來較難，如何將這些理論有效融入中國電影評論尚待研究。海外華人學(xué)者撰寫的文章，比如張英進、駱?biāo)嫉洹⒗顨W梵、蕭知緯、周蕾等，他們作為海外知名大學(xué)的教授，自身的雙重身份為電影研究提供了跨文化語境下的多重思考，視野開闊，角度新穎。隨著中國電影海外影響力的增強，海外華人學(xué)者的中國電影研究也變得異常活躍，《當(dāng)代電影》經(jīng)常刊載海外學(xué)者的電影論文，一定程度上顯示了國內(nèi)刊物的國際化眼光，但是這種努力還只是開始，很大程度上國內(nèi)的電影理論刊物沒有與國際接軌，對國際上新興電影思潮反應(yīng)較為遲鈍，嗅覺不夠敏銳。由于欠缺語言翻譯能力和獲取第一手資料的機會，對海外電影發(fā)展的關(guān)注尚待擴充，比如對新興的電影生產(chǎn)國家——尼日利亞、泰國、伊朗、阿富汗、巴西鮮有好文章分析，這使得期刊的國際化程度低。

再次，當(dāng)前的電影學(xué)術(shù)期刊呈現(xiàn)出重編輯、輕經(jīng)營，重產(chǎn)業(yè)分析、輕內(nèi)容探究，重名人約稿、輕無名小輩自行投稿的態(tài)勢。一方面，期刊擁有大量具有專業(yè)水平的豐富編輯經(jīng)驗的編輯人才，但是另一方面，又非常缺乏經(jīng)營管理、出版發(fā)行、廣告經(jīng)營方面的人才。學(xué)術(shù)期刊發(fā)行量普遍較低，除了刊物本身制約外，雜志社自身坐、靠、等的態(tài)度，缺乏主動品牌經(jīng)營意識也是主因；在經(jīng)營上依賴上級單位撥款或者收取高額版面費生存，卻不會主動提升期刊品牌形象。對由定量和定性研究形成的實證研究最為青睞，對電影生產(chǎn)內(nèi)容的研究遠遠不足。而知名期刊似乎已成為某些專家學(xué)者的“自留地”，對青年學(xué)者學(xué)術(shù)成果關(guān)注度不夠。

最后，期刊文章言辭平和，欠缺態(tài)度，基本上是站在一種中立、客觀的立場，很難有比較激進、先鋒的話題探討，風(fēng)格千篇一律。部分刊物編輯欠缺所從事領(lǐng)域?qū)I(yè)學(xué)科知識，大都只能從事文字校對工作，以及一些簡單的行文與論文結(jié)構(gòu)體系的把關(guān)，無法從學(xué)術(shù)期刊定位與行業(yè)、學(xué)科發(fā)展趨勢上進行主動性的編輯與選題策劃。個別刊物參考價值低，難以起到指導(dǎo)實踐的作用，也使得電影學(xué)術(shù)期刊更多像學(xué)者在象牙塔里的自娛自樂，大部分的論文撰寫者缺乏電影實踐經(jīng)歷，他們更多的是從美學(xué)、歷史、文學(xué)、戲劇的純理論角度讀解電影，對理論與實踐的關(guān)系缺乏準確地把握，撰寫的文章盡管學(xué)理性很強，實際卻隔靴搔癢。部分作者對西方批評理論不求甚解，存在簡單挪移和教條式運用現(xiàn)象，個別期刊忽視學(xué)術(shù)質(zhì)量，單純追求功利，不顧刊物定位大量刊載各類文章，內(nèi)容龐雜。更由于企事業(yè)單位職稱評定模式欠科學(xué)，期刊“蛻變成為職稱量化的工具而游離于辦刊規(guī)律之外，即不再為讀者辦刊，而只為作者辦刊”。

三、電影學(xué)術(shù)期刊未來走向

1.以電影學(xué)術(shù)為本，做“思想供應(yīng)商”

與美國知名電影學(xué)術(shù)期刊（比如《電影季刊》《電影批評》《電影雜志》《電影·文學(xué)季刊》《電影與歷史：跨學(xué)科雜志》）相比，中國的期刊很少有從哲學(xué)、歷史、文學(xué)的角度探討電影的專業(yè)期刊，論文撰寫者受意識形態(tài)和社會氛圍影響，深度不夠，欠缺態(tài)度。鑒于此，筆者認為電影學(xué)術(shù)期刊的未來走向是追求真正學(xué)術(shù)性的、心平氣和的、健康的學(xué)術(shù)爭鳴，建構(gòu)中國電影學(xué)研究的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，營造學(xué)術(shù)氛圍，形成富有中國特色的電影理論批判學(xué)派，掀起電影學(xué)術(shù)高潮。

電影類學(xué)術(shù)期刊的辦刊宗旨，是要堅持批判性、深度性原則，以學(xué)術(shù)為本，建構(gòu)電影學(xué)術(shù)體系，這是辦刊的出發(fā)點和落腳點。所以在內(nèi)容的編排上，要注重在電影、歷史、社會和文化等多重緯度的互動中做出學(xué)術(shù)性的討論，闡述中文世界對于電影藝術(shù)的理解，彰顯華夏文明藝術(shù)智慧，參與國際電影學(xué)術(shù)大討論。電影學(xué)術(shù)期刊必須堅持學(xué)者辦刊，走國際化路數(shù)，只有學(xué)者才具備廣博的學(xué)理知識，以及相應(yīng)的鑒別力、判斷力和選題策劃能力。刊物應(yīng)該杜絕陳詞濫調(diào)的文章，鼓勵辯論式、思維先鋒、有深入視角、話題尖銳、風(fēng)格強烈的學(xué)術(shù)成果。電影刊物必須走國際化路線，成為國際電影學(xué)術(shù)交流平臺，成為向整個世界展示中國電影發(fā)展成就的重要窗口。編輯在選題策劃上，要進一步向國際化、時代化靠攏，要有國際化視野，緊密關(guān)注中外電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀以及中國電影海外影響力。

2.突出專業(yè)性，創(chuàng)建電影學(xué)術(shù)期刊品牌

電影學(xué)術(shù)期刊可以結(jié)合學(xué)術(shù)資源、區(qū)位優(yōu)勢、學(xué)科背景、服務(wù)對象等進行多層次的定位，尋求差異化發(fā)展空間。比如《電影藝術(shù)》關(guān)注電影基礎(chǔ)理論和創(chuàng)作實踐的傳統(tǒng)，《當(dāng)代電影》對產(chǎn)業(yè)發(fā)展的集中研究，《北影學(xué)報》對電影創(chuàng)作與現(xiàn)實教育的探索，而《電影文學(xué)》《電影新作》在結(jié)合長春電影制片廠改革之路、上影廠的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型方面做了積極有益的探索，筆者認為這兩種刊物甚至可以深入地探討一下中國電影的“編劇”問題，《電影評介》由通俗類雜志轉(zhuǎn)型為學(xué)術(shù)類刊物，在具體的學(xué)術(shù)定位上尚不明確，可以沿襲其“評”與“介”的傳統(tǒng)，在影評方面打造出自身亮點。

筆者認為，電影學(xué)術(shù)期刊在以下兩個方面可以做一些努力：（一）內(nèi)容前瞻：編輯要善于把握學(xué)術(shù)思潮發(fā)展方向，提前設(shè)定選題，搶占學(xué)術(shù)制高點，首先編輯可以開辟專欄，組織具有語言翻譯能力和學(xué)術(shù)能力的學(xué)者從產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)的視角探索泰國、西班牙、尼日利亞、伊朗電影，因為這些國家的電影正逐漸成為不容忽視的力量；其次關(guān)注花樣翻新的電影業(yè)界新技術(shù)，例如3D、Imax3D、電子游戲、流媒體、48幀播映技術(shù)、立體影像、互動娛樂等等；最后是聚焦海外中國電影創(chuàng)作與研究新生力量，國內(nèi)電影創(chuàng)作與研究新勢力，關(guān)注“大中華區(qū)域”國產(chǎn)電影傳播態(tài)勢，歐美異質(zhì)文化領(lǐng)域中國電影的輻射度、影響力。電影刊物應(yīng)該起到電影批評的導(dǎo)引作用，在策略性、權(quán)宜性地借用西方理論之后，尋找到一套適合中國國情的闡釋語言，用中華民族的話語體系和標(biāo)準來評判中國電影。（二）形式創(chuàng)新：這主要指刊物信息的呈現(xiàn)方式創(chuàng)新，比如變陳詞濫調(diào)的會議報道為重要信息提煉的深度分析，變宏大敘事、長篇累牘的抽象文章為短小精悍的雜評、短評，作者、編輯、讀者三位一體，加強互動生成。

3.網(wǎng)站、電影資料庫的建立

當(dāng)前紙質(zhì)出版物紛紛遭遇電子期刊的擠壓，這些電子學(xué)術(shù)期刊“一類是學(xué)術(shù)印刷刊物網(wǎng)絡(luò)化和電子化，另一類則是投稿、審稿、修改、排版、刊發(fā)全程電子化操作的完全無紙本的純電子學(xué)術(shù)刊物”?？傮w看來網(wǎng)上論文有感而發(fā)，直抒胸臆，時效性、互動性很強，而紙質(zhì)版刊物很多文章無論是結(jié)論還是研究角度、論證材料，都談不上新意，創(chuàng)新性差，可讀性差。紙質(zhì)刊物開辟電子刊物網(wǎng)站，可以有效改變兩難的態(tài)勢，紙質(zhì)版依然堅持以學(xué)術(shù)為本，刊登重頭的學(xué)術(shù)論文和學(xué)術(shù)書評，而網(wǎng)站一方面可以上傳紙質(zhì)刊物文章，讀者付費瀏覽，并可加以評論，或者發(fā)表網(wǎng)友文筆鮮活的影評，可以有效改變紙質(zhì)刊物的發(fā)展弊端。

借鑒美國期刊《電影與歷史：跨學(xué)科雜志》的經(jīng)驗，中國電影家協(xié)會、中國電影藝術(shù)研究中心、北京電影學(xué)院三大機構(gòu)可以聯(lián)手建立網(wǎng)上中國電影資料館，將中國自1905年開始保存下來的珍貴電影資料予以掃描、存檔、上傳網(wǎng)站，讀者付費瀏覽，如此可以使公共資源為更多人享用，能使從事電影史、電影批評、電影歷史影像分析的研究者有機會利用電影檔案開展研究，這可以拓展電影學(xué)術(shù)刊物優(yōu)秀稿源，有效改變目前珍貴資源掌握在少數(shù)人手中的弊病。