摘要：在包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的不斷探索與總結(jié)下，提出的“三大構(gòu)成”原理，已經(jīng)通過它的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，作為一種設(shè)計(jì)理念被廣泛的運(yùn)用于設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)教育領(lǐng)域并影響深遠(yuǎn)，不管是抽象的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，還是傳統(tǒng)的民族藝術(shù)都或多或少的受到構(gòu)成法則的影響，釉下彩陶的設(shè)計(jì)與開發(fā)也必然會(huì)在無形當(dāng)中受到構(gòu)成法則潛移默化的影響，不管是釉下彩陶的造型、裝飾，還是空間布局都與構(gòu)成法則有著緊密的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成；釉下彩陶；造型；裝飾

隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，釉下彩陶藝術(shù)憑借自身的古樸泥性，溫潤爾雅的釉色變化，通透明快的質(zhì)感越來越受到人們的喜愛，然而，在釉下彩陶藝術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的發(fā)展歷程中清晰可見構(gòu)成法則的不斷應(yīng)用。構(gòu)成能夠?qū)⒁欢ǖ男螒B(tài)元素（點(diǎn)、線、面、體），按照力學(xué)原理、視覺規(guī)律、審美法則、心理特性進(jìn)行創(chuàng)造性的組合，在形態(tài)表達(dá)上明快、簡潔、有組織性，為釉下彩陶的設(shè)計(jì)與開發(fā)提供了源源不斷的設(shè)計(jì)靈感與思路。

一、構(gòu)成法則在釉下彩陶造型設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

釉下彩陶的造型從某種意義上說既單純有抽象，因?yàn)樗褪且环N外觀形態(tài)，沒有具體的內(nèi)容、情節(jié)和主題，但是它能夠散發(fā)出一種氣質(zhì)、一種精神甚至是韻味。赫伯特·里德曾經(jīng)說過：“在所有藝術(shù)中，陶器最單純，也最神秘，由于構(gòu)成其形式的基本結(jié)構(gòu)是簡單的幾何體，它既單純，又抽象，從而產(chǎn)生難以解釋的藝術(shù)魅力?！笨梢?，簡潔的造型中往往包含著豐富的內(nèi)容，抽象的形態(tài)中往往蘊(yùn)藏著深厚的情感，它是綜合多種因素形成的給人以充分聯(lián)想的形體。

如果我們把釉下彩陶的造型設(shè)計(jì)理解成陶泥這種材質(zhì)的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)，那么釉下彩陶造型設(shè)計(jì)就會(huì)是一個(gè)充滿想象力的思維過程，在設(shè)計(jì)過程中利用一個(gè)或者幾個(gè)形體進(jìn)行分割—組合—分割，又或者扭曲—聯(lián)合—穿插，通過符號化的單元組合來創(chuàng)造新的樣式和形態(tài)，這種運(yùn)用立體構(gòu)成中切割加工、折曲組合、切面構(gòu)成等提煉整合的面材構(gòu)成方法的運(yùn)用，能夠通過形態(tài)自身的凝聚或者變化，使造型產(chǎn)生一種空間感的韻律，如，球體的單元構(gòu)成有強(qiáng)烈的中心，給人以圓滿和內(nèi)斂感；方體的單元構(gòu)的向心指向有一種上升的穩(wěn)定感；圓柱體的單元構(gòu)成的圍聚和向心性散發(fā)一種端莊感；異形體單元構(gòu)成的視覺轉(zhuǎn)換和變化感強(qiáng)，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的節(jié)奏感。構(gòu)成法則在釉下彩陶造型設(shè)計(jì)中的滲透，能夠使得造型具有想象的穿透力，能夠打破固有審美理念，使形式化的力量更強(qiáng)，能夠在潛移默化中將點(diǎn)、線、面、體輕松地合成美的新的造型，再根據(jù)主題、形式美感的需要、泥性的特點(diǎn)進(jìn)行綜合考慮，便能使釉下彩陶的造型呈現(xiàn)出嶄新的風(fēng)貌，并能讓設(shè)計(jì)者與觀眾產(chǎn)生共鳴，耐人尋味。

二、構(gòu)成法則在釉下彩陶裝飾設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

縱觀每一件優(yōu)秀的釉下彩陶作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，其裝飾設(shè)計(jì)都跟一定的形式美法則非常的相符，不管是具象的圖形，還是抽象的肌理和色彩，無一不是圍繞均衡、和諧、對比、變化和節(jié)奏等形式美的法則進(jìn)行布局的，一個(gè)“點(diǎn)”單元在釉下彩陶裝飾中按照一定的規(guī)律進(jìn)行進(jìn)行重復(fù)和變化的排列，這個(gè)“點(diǎn)”單元就活了，一個(gè)形狀的大小、粗細(xì)、疏密、凹凸，方向的水平、垂直還是傾斜，色彩的對比、濃淡、虛實(shí)和情感等能夠讓釉下彩陶的裝飾整體統(tǒng)一又富有變化，更富有了生命、力量和氣勢?？梢姡谟韵虏侍盏难b飾設(shè)計(jì)中，構(gòu)成的原理運(yùn)用貫穿始終，與整個(gè)裝飾甚至是整個(gè)作品融為一體。

平面構(gòu)成中的重復(fù)與發(fā)射、對比與調(diào)和、條理與反復(fù)、節(jié)奏與韻律等法則，能夠使單元符號有夢幻般的變化，運(yùn)用于釉下彩陶的裝飾則產(chǎn)生一種統(tǒng)一連續(xù)和諧的視覺形態(tài)，使人聯(lián)想翩翩。色彩構(gòu)成中的均衡和呼應(yīng)、節(jié)奏與韻律、主從與層次、點(diǎn)綴于互補(bǔ)等法則能夠使我們在生理和心理上產(chǎn)生冷暖、大小、艷灰、膨脹、退縮等情感體驗(yàn)，這樣的色彩情感聯(lián)想運(yùn)用在釉下彩陶裝飾中則能建立平衡和諧的色彩布局，從而使主體鮮明，情感豐富。

三、構(gòu)成法則在釉下彩陶空間布局設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

由于釉下彩陶藝術(shù)具有豐富的文化特征，相對于工業(yè)化的不銹鋼、石材或者玻璃材質(zhì)，其具有天生的親和力，如果能夠與空間形態(tài)恰當(dāng)?shù)娜诤?，充分的營造，就能更好的詮釋釉下彩陶藝術(shù)返璞歸真的情結(jié)，對這種“人—空間—作品”的和諧氛圍就有了更精確的闡述。然而，釉下彩陶藝術(shù)與空間布局的關(guān)系處理的好壞也是與構(gòu)成法則息息相關(guān)，釉下彩陶造型的和裝飾形態(tài)與空間布局中的單位元素的穿插與重組、對比與統(tǒng)一、錯(cuò)位與反復(fù)，能夠增加作品的空間層次感，更準(zhǔn)確的理解作品，豐富作品的內(nèi)涵；釉下彩陶在與空間布局中色彩的冷暖、強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近，以及光影的空間解構(gòu)與造型，能夠加深作品與空間的聯(lián)系，激發(fā)觀者靈動(dòng)、自由的聯(lián)想，給人以豐富的視覺感受。如果釉下彩陶本身有一些鏤空裝飾，色彩和光影的變化就更加具有穿透力，光影從鏤空的陶泥縫隙中的斑駁投射，燈光、釉色與光影的交融會(huì)顯得更加的微妙，就像跳動(dòng)的音符，增加整個(gè)空間環(huán)境的靈動(dòng)性與夢幻感，這種三度空間立體感的塑造，能夠使得每一件作品都那么的鮮活可愛。

四、結(jié)語

通過以上構(gòu)成法則在釉下彩陶的造型、裝飾和空間布局中的應(yīng)用，不難看出，構(gòu)成法則在釉下彩陶設(shè)計(jì)中的地位，兩者的結(jié)合不僅是藝術(shù)形式的結(jié)合，更是有效地拓展了釉下彩陶藝術(shù)的設(shè)計(jì)思路。我們在進(jìn)行釉下彩陶設(shè)計(jì)時(shí)，要充分體會(huì)構(gòu)成的形式美感，熟練運(yùn)用構(gòu)成法則和規(guī)律，重視單元符號的規(guī)律變化和人們情感之間的關(guān)系，逆向思維，大膽想象，積極探索和嘗試更多的設(shè)計(jì)方案。在這個(gè)藝術(shù)多元化的時(shí)代，各種藝術(shù)的相互交融，相互交錯(cuò)已經(jīng)成為一種趨勢，我們作為藝術(shù)從事著和教育者，應(yīng)該積極發(fā)現(xiàn)一些美的規(guī)律、方法、形式等，努力打破各學(xué)科之間的界限，恰當(dāng)?shù)膶?dǎo)入到藝術(shù)創(chuàng)作中來，必將能夠創(chuàng)作出更多好的作品。