當攝影師FIEN MULLER和藝術(shù)家HANNES VAN SEVEREN發(fā)布了一系列家具產(chǎn)品時，設(shè)計界和媒體都被這些洗煉的線條和優(yōu)雅的色彩所吸引。簡潔的儲存柜、桌子以及燈具，在它們純粹的形式中，我們能看到DONALD JUDD（美國極簡主義藝術(shù)家）和BAUHAUS的影子，但在極簡中又看到了豐富的色彩與明快且具有生命力的線條結(jié)構(gòu)。

FIEN MULLER和HANNES VAN SEVEREN在做這一系列設(shè)計之前，完全沒有接觸過具有功能性的家具設(shè)計領(lǐng)域，而且也沒有學(xué)習設(shè)計的經(jīng)歷，但他們發(fā)布的新家具系列卻也并沒有脫離他們各自的專業(yè)背景。HANNES VAN SEVEREN本身是一名雕塑家，創(chuàng)作的原點都是從日常的一件家具開始，在某種程度上能跟設(shè)計產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。在他的創(chuàng)作中，HANNES將現(xiàn)實與某種想象聯(lián)系在一起，將家具的日常功能性從中剝離，將其藝術(shù)的價值展示出來，如此一來，這些家具就變成另一種存在，但在形式上卻沒有完全脫離家具的形態(tài)，但通過這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)換，他將人們的日常認知打破。

如果說HANNES過去的背景他在設(shè)計中更注重產(chǎn)品造型的話，那FIEN MULLER可以說決定了產(chǎn)品的色彩。FIEN MULLER來自一個古董交易商的家庭，這多少影響了她看待事情的角度，喜歡通過畫面的形式與色彩，講述其中的故事。除此之外，你還能夠在FIEN MULLER的靜物中發(fā)現(xiàn)某種動感，比如似乎被風吹起的面包或是漂浮起來的一片紙，如同極簡畫布上一抹活潑的色彩。藝術(shù)家習慣單獨作戰(zhàn)，而設(shè)計師則需要和不同的專業(yè)人員合作，這也是他們開始設(shè)計時所要面對的問題?，F(xiàn)在二人從最初的創(chuàng)意到最終的產(chǎn)品包裝都要關(guān)心并加以處理，這些都消耗了他們的大部分時間。但對于他們來說，最初的創(chuàng)意才是最吸引他們的。

這一系列家具的創(chuàng)意是從原材料的可塑性和形式上開始，以這些原始材料作為一件家居品成長的起點，他們將一些不同顏色的大理石和銅以及不同顏色的聚乙烯板結(jié)合，這些不同的色彩以及大理石本身的紋理，讓家具看起來非常生動，而且色彩非常文雅，像極了FIEN的攝影作品，這也讓每一件家具都非常特別，有一種平面的色彩藝術(shù)感。在造型上，更是融合了HANNES在雕塑上的藝術(shù)感。雖然他們選擇人們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常可見的事物，比如說開放的櫥柜，還有以電線作為視覺中心的燈，以日常為創(chuàng)作基礎(chǔ)有些冒險，但在HANNES的打造中，這一切的一切，曾經(jīng)熟悉的日常物件都變成了最熟悉也是最陌生的日常，同時也將日常與藝術(shù)的矛盾融合在每一件產(chǎn)品中。

不同材料的融合，線條與色彩的游戲，多多少少看起來像是重現(xiàn)了裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義的光彩，而這兩種藝術(shù)的某種矛盾性也在這一系列產(chǎn)品中展現(xiàn)出一種和諧?！霸谛问胶图揖叩谋壤?，我們沒有加任何多余的東西，豐富的大理石或是材質(zhì)本身的活潑色彩，本身就與家具的形式形成了一種鮮明的對比。這些家具在極簡主義的形式下與其對抗，細節(jié)被忽略，一切都被減至最簡單的技術(shù)解決范圍內(nèi)，但結(jié)果卻是非常豐富?！边@些家具可以看成是空間的一種風景，同時結(jié)合了HANNES的雕塑感?！拔覀儾]有尋找什么大的發(fā)現(xiàn)，家具之所以存在是因為它的必然需求。一個桌子的桌腿變成了一盞懸臂燈，一個開放柜子的隔板變成了一張桌子，或是一系列的燈僅僅是一些插座或是線條，驚喜來自色彩、材料以及功能的融合，特別是共性的融合?！?/p>

DESIGN：一位攝影師，另一位是藝術(shù)家，你們兩人如何協(xié)作？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：我們在一起已經(jīng)十年了。但我們都習慣于獨立工作。FIEN的任務(wù)是拍照和攝影。HANNES是一名雕塑家。HANNES在他的作品中將現(xiàn)實和想象的結(jié)合在一起。他通常是從一件日常生活中最普通的家具開始，轉(zhuǎn)換或是改造這件家具。通過這種轉(zhuǎn)換，他要打破我們的日常認知。去挑戰(zhàn)顯而易見的現(xiàn)實，展示我們周圍的荒謬。不像HANNES，我總是和二維打交道，學(xué)習攝影和雕塑，我的作品可以被看作攝影的雕塑或是攝影的裝置，我的影像總是捕捉尋找的瞬間。是尋找一件雕塑或是裝置的SNAPSHOTS，通過找尋某些造型和色彩，影像中這些靜物本身就講述了他們的故事。

DESIGN：是什么啟發(fā)你們開始設(shè)計家具？誰先想到的這個點子呢？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：我們都非常喜歡家具，而且有個設(shè)計藝廊邀請我們做設(shè)計。所以我們決定設(shè)計家具。這間設(shè)計藝廊是VALERIE TRAAN，在比利時的安特衛(wèi)普，與他們完成一系列產(chǎn)品后，我們也想做些完全不同具有功能性的家具，于是我們就開始畫啊想一些功能性的物件，一開始，我們對幾種東西都非常有感覺，把它們?nèi)诤显谝黄鹱龀梢粋€家具感覺非常好，也很自然。

DESIGN：作為攝影師和藝術(shù)家，在設(shè)計這些功能性家具的時候，遇到的最大的困難是什么？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：家具的功能性帶來很多的局限性，在這個角度來說，這對我們而言是另一種工作方式，但同樣很自然，和其他人一起工作感覺也很不一樣，我們從前都習慣在工作室單獨工作，而在做這系列家具的時候，我們得依靠一些其他人，比如懂焊接的人。

DESIGN：設(shè)計對你而言意味著什么？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：對我來說，設(shè)計可以是一切，一個好的設(shè)計必須是永恒的、純粹的、可靠的，存在著，卻讓人或空間沒有被侵入感。

DESIGN：誰影響了你的設(shè)計？這些家具看起來非常優(yōu)雅，和FIEN的照片有同樣的感覺，簡潔雅致，有其是色彩，所以是否就是FIEN來決定設(shè)計的色彩？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：從開始到最后，我們都一起決定每一件事，對我（FIEN）而言，融合色彩這件工作是很自然的事情，所以我覺得你是對的，因為大多數(shù)的時候都是我來建議色彩的融合。HANNES在做結(jié)構(gòu)或是造型的時候更有感覺。

DESIGN：什么樣的設(shè)計你們會自己購買？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：我覺得我們都非常傳統(tǒng)，我們的房子是位于根特鄉(xiāng)下的一座1905年的老房子。我們也非常喜歡古董家具，還有MAARTEN VAN SEVEREN的設(shè)計，EAMES的ROCKING CHAIR。

DESIGN：現(xiàn)在這些家具都是限量生產(chǎn)嗎？在未來，你們是否有興趣將自己的設(shè)計投入量產(chǎn)呢？

FIEN MULLERHANNES VAN SEVEREN：當然，我們對于和生產(chǎn)商合作實現(xiàn)量產(chǎn)也很有興趣，因為我們現(xiàn)在是忙于制作家具、運輸，都快沒時間做設(shè)計了。我們想再次集中精力在設(shè)計上。