舊物再設(shè)計(jì)在環(huán)保概念盛行的今天越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師的青睞。意大利的MANOTECA實(shí)驗(yàn)室的主要任務(wù)就是通過(guò)奇思妙想將各種舊物重新組裝成樣式獨(dú)特且功能完備的新物件，讓其煥然新生。

生活的主角始終是人，好的設(shè)計(jì)可以引領(lǐng)人們更加和諧地融入每一天的生活。

——ELISA CAVANI

從上世紀(jì)六七十年代開始，因?yàn)闅W洲的經(jīng)濟(jì)緊縮，舊物再設(shè)計(jì)成為舊物再利用設(shè)計(jì)史上的一個(gè)重要的時(shí)間，著名的法國(guó)蓬皮杜文化藝術(shù)中心就是在這一思潮影響下設(shè)計(jì)建造的。從此之后，舊物再設(shè)計(jì)成為了設(shè)計(jì)的潮流并在世界范圍內(nèi)影響至今。建立于意大利的博洛尼亞的MANOTECA實(shí)驗(yàn)室是一間坐落在公園中的實(shí)驗(yàn)室，其中只進(jìn)行一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，就是將各種舊物重新組裝成樣式獨(dú)特且功能完備的“新”玩意兒，讓人眼前一亮。

物品用久之后難免有所損耗，就算精心呵護(hù)也難以回到最完美的狀態(tài)，大多數(shù)逃不過(guò)被拋棄的結(jié)局。但MANOTECA實(shí)驗(yàn)室卻改變了這些物品的命運(yùn)，給它們煥然一新的“生命”。設(shè)計(jì)師ELISA CAVANI將人們丟棄的物品重新組合設(shè)計(jì)，將它們變成了與原來(lái)功能截然不同的物品，時(shí)光的打磨意外地為這些物品增添了不少風(fēng)韻。舊物再設(shè)計(jì)完美地體現(xiàn)著創(chuàng)造與傳統(tǒng)同在的畫面，所有新的創(chuàng)造也演繹著它們的過(guò)去，所有新的東西都是過(guò)去的一種延展，蘊(yùn)含著歲月的質(zhì)感。這些舊物經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師親手改造，創(chuàng)造出了更多的新事物，為生活添加了獨(dú)一無(wú)二的色彩。

在ELISA看來(lái)掉色、脫漆、銹跡，甚至是壞損都是時(shí)間賦予物品的財(cái)富，她坦然地接受著時(shí)間賜予物品的一切。不僅如此，ELISA還繼承了意大利精湛的手工技藝，每一件作品都是經(jīng)由純手工制作的。設(shè)計(jì)師認(rèn)為用自己的雙手拼湊每個(gè)部件是對(duì)舊時(shí)光的尊重，即使要重新涂色也只會(huì)選擇一些純天然的涂料。

每件物品都承載著它主人的一段過(guò)往，并希望擁有者們能有始有終地保管他們的每一件物品，但是在這個(gè)物質(zhì)極度豐富的時(shí)代新舊快速交替是再正常不過(guò)的事情，也許是ELISA的一廂情愿或是嚴(yán)重的戀舊情結(jié)才使她有了這般的藝術(shù)理想，也正是這種“固執(zhí)”的理想讓她能夠發(fā)現(xiàn)每一件廢棄物身上的美妙之處。

DESIGN：你如何定義成功的設(shè)計(jì)？在設(shè)計(jì)中你最注重哪些元素？

MANOTECA：直觀造型是設(shè)計(jì)師的“第一語(yǔ)言”，我認(rèn)為通俗易懂、能讓人們直觀了解設(shè)計(jì)師意圖的作品是成功的。我在設(shè)計(jì)時(shí)最注重的元素是“關(guān)聯(lián)”，由于我們?cè)O(shè)計(jì)目的的特殊性，我們經(jīng)常要利用一些毫無(wú)交集的廢棄物，這也練就了我極強(qiáng)的組裝能力，將不同的廢棄物組裝在一起，就像把許多零碎無(wú)序的片段編成一段完整的故事一樣，這是我的拿手好戲。我在設(shè)計(jì)時(shí)盡量保證每一件廢棄物的原貌，因?yàn)槊恳粋€(gè)洞孔、每一道劃痕都是歲月與生活賦予它的寶貴記憶。

DESIGN：你通常從何處汲取靈感？如何定義自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格？

MANOTECA：我的靈感來(lái)自我的想象，來(lái)自我對(duì)世界、人和事物的感受，任何事情都可能是我靈感的開端，我的作品就是我情緒的表達(dá)和心情的流露。

我不知道該如何去定義自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，之所以如此是因?yàn)槲叶疾恢廊绾稳ザx自己，我認(rèn)為“風(fēng)格”就像一間牢籠，而我正竭盡全力地?cái)[脫它的束縛，我認(rèn)為一旦將自己定調(diào)便失去了創(chuàng)新的動(dòng)力和自由發(fā)揮的空間，我喜歡無(wú)拘無(wú)束地發(fā)揮自己的靈感。

DESIGN：你對(duì)哪些廢棄物材料進(jìn)行過(guò)再設(shè)計(jì)。期間遇到過(guò)怎樣的困難？

MANOTECA：真正的苦難是在面對(duì)眾多材料時(shí)枯竭的靈感，因?yàn)槲覀兪褂玫牟牧隙际切U棄物，廢棄物是不起眼的，若想要將它們組成一件完美的裝置，必須有一個(gè)奇妙想法的支撐，這鍛煉了我們對(duì)廢棄物的再次審美。

我從生活中的各個(gè)角落尋找所需的材料，“OLMO”的前身是位退休木匠的“替補(bǔ)隊(duì)員”，“LA NUIT DE NOEL”中的樹干是我在一個(gè)黑暗的閣樓角落里發(fā)現(xiàn)的，“INDOOR”中的那兩扇門板是在被扔講焚燒爐前被我發(fā)現(xiàn)的，我不在乎它們的材料質(zhì)地有多名貴或者普通，我只在乎它們身上發(fā)生過(guò)的故事。

DESIGN：你如何看待“傳統(tǒng)設(shè)計(jì)”和“前衛(wèi)設(shè)計(jì)”？

MANOTECA：傳統(tǒng)與前衛(wèi)兩者都是我的喜好，正如我設(shè)計(jì)中所表現(xiàn)的，我用舊時(shí)淘汰的裝置作為材料，并以前衛(wèi)的藝術(shù)手法組裝改造。世界就是由不同的觀點(diǎn)組成的，若凡事統(tǒng)一，便失去了生活的樂(lè)趣，我們應(yīng)該在尊重過(guò)去的同時(shí)展望未來(lái)，這才能設(shè)計(jì)出更動(dòng)人的作品。

DESIGN：你怎樣理解“設(shè)計(jì)改變生活”？

MANOTECA：我認(rèn)為并不是依靠設(shè)計(jì)品本身去改變?nèi)藗兊娜粘Ｉ?。生活的主角始終是人，好的設(shè)計(jì)可以引領(lǐng)人們更加和諧地融入每一天的生活。設(shè)計(jì)是可以充滿回憶、充滿人性的，這樣是我始終追求表達(dá)的。

所有新的東西部是過(guò)去的一種延展，蘊(yùn)含著歲月質(zhì)感。

——ELISA CAVANI

IL FAUSTO

IL FAUSTO是一輛鋼制的兒童三輪車，經(jīng)過(guò)焊接改裝，設(shè)計(jì)師將它變成了一個(gè)可移動(dòng)的臺(tái)燈和書架，它擁有一根5米長(zhǎng)的電線，可以在家中的任何地方陪你閱讀。設(shè)計(jì)師特意在加裝的部件上做出了斑駁的銹跡，好讓書架、臺(tái)燈和三輪車看起來(lái)像天生就在一起的裝置。

L’EGO

L’EGO是一面安置在廢鐵架上的鏡子，使用者可以使用鐵架上的卡口，根據(jù)需求調(diào)整鏡子的角度和高度，L’EGO的靈感來(lái)自于ELISA的一位畫家朋友的畫板和畫架，在鐵架的下方還裝有三腳滑輪，可以輕松地將它移至需要的位置。

CONVIVIO

CONVIVIO是一個(gè)島式廚房，由多塊廢棄的木板制成，它有一張寬闊的桌面和可以存放餐具的抽屜和內(nèi)閣，可以同時(shí)坐下四個(gè)人，一盞瓷質(zhì)的吊燈通過(guò)金屬水管掛在桌面的正上方，質(zhì)樸至極卻又功能豐富。

OLMO

OLMO是一個(gè)功能齊全的廚房臺(tái)，它由一張老式的木匠板凳改造而成，并添加了水槽和小收納盒，部分配件被新刷上了油漆。新漆與舊漆，嶄新的水槽和斑駁的木板都形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。

LA NUIT DE NOEL

LA NUIT DE NOEL是一盞落地?zé)?，橄欖樹干是在閣樓的黑暗角落中被設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)的，并被變成了燈架，燈泡的電線蜿蜒曲折地穿過(guò)樹干，底座是一個(gè)空的鐵盒子，設(shè)計(jì)師將鐵盒中注滿了水以確保整體的平衡和穩(wěn)定。

INDOOR

INDOOR是一扇復(fù)古樣式的木門，它在被扔進(jìn)焚化爐前被設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)70設(shè)計(jì)師將它改造成了一張多用途的桌子。當(dāng)掀開一扇門板時(shí)它就變成了一張辦公桌，有牛皮口袋和木制儲(chǔ)物盒。當(dāng)放下門板時(shí)它可以變成一張可供八人同時(shí)用餐的餐桌。INDOOR完全由手工制作，復(fù)古的外形和精妙的結(jié)構(gòu)絕對(duì)讓它在家居環(huán)境中引人注目。