摘 要：布寧是俄羅斯歷史上第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，他對(duì)俄羅斯鄉(xiāng)村以及鄉(xiāng)村生活特別了解。小說(shuō)《鄉(xiāng)村》展現(xiàn)了一個(gè)骯臟，愚昧的俄羅斯鄉(xiāng)村，作品通過(guò)對(duì)幾位主人公性格的描寫(xiě)，反應(yīng)出一種新穎的現(xiàn)實(shí)主義特征。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義 鄉(xiāng)村藝術(shù)體系 性格特征

一、創(chuàng)作背景

布寧是俄羅斯偉大的作家，是俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義的最后一名作家，俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。布寧的思想和創(chuàng)作風(fēng)格是在世紀(jì)之交獨(dú)特的文化氛圍中，在各個(gè)流派和價(jià)值觀共同的作用下形成的。布寧的的作品是植根于民族傳統(tǒng)的典范。對(duì)故土的眷戀，對(duì)大自然那種熱愛(ài)，對(duì)祖國(guó)歷史的關(guān)注把布寧寫(xiě)作的靈感全部激發(fā)出來(lái)。當(dāng)時(shí)，正處于無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)萌芽和象征主義發(fā)展的時(shí)期，他仍然堅(jiān)持自己的想法，堅(jiān)守古典傳統(tǒng)。俄羅斯鄉(xiāng)村的貧窮和衰落是90年代布寧小說(shuō)的基本主題。廣大農(nóng)民的生活越來(lái)越貧苦，“小土地所有者” 相繼破產(chǎn)。走向貧苦的農(nóng)民在貴族資本主義文明壓迫下，處境十分艱難。作者不能接受農(nóng)村資本主義化的的方式和結(jié)果，他喜愛(ài)的是過(guò)去守舊且富足的的生活環(huán)境。雖然布寧不能接受1905年的革命，然而革命給俄羅斯生活帶來(lái)的歷史性的轉(zhuǎn)變對(duì)他的作品還是產(chǎn)生了巨大的影響。這一時(shí)期布寧的許多作品，尤其是《鄉(xiāng)村》，是對(duì)俄國(guó)的現(xiàn)狀和未來(lái)，對(duì)人民的命運(yùn)，對(duì)在民族歷史中形成的俄羅斯民族性格所做的悲劇性的思考。作者對(duì)俄羅斯農(nóng)民的落后，愚昧和無(wú)知做了無(wú)情的揭露和否定。在描繪悲慘的農(nóng)村生活時(shí)，作者的創(chuàng)作意圖不僅僅是否定了現(xiàn)實(shí)本身，更想表達(dá)的是導(dǎo)致農(nóng)村落后的最深層的本質(zhì)。這種本質(zhì)，是人們無(wú)法反抗的一種神秘的力量，也正是這種神秘的力量使布寧在《鄉(xiāng)村》中的批判現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)有著憂郁的消極的浪漫主義色彩。有些人認(rèn)為布寧擺脫了以往對(duì)俄國(guó)鄉(xiāng)村詩(shī)情畫(huà)意的描寫(xiě)，反應(yīng)出真實(shí)俄羅斯的現(xiàn)狀；但是有些人卻認(rèn)為，布寧的小說(shuō)充滿了歷史的悲觀主義情緒和宿命論色彩，表現(xiàn)了對(duì)俄羅斯人民的力量極其未來(lái)的懷疑和失望。

二、小說(shuō)梗概

《鄉(xiāng)村》故事情節(jié)并不復(fù)雜，甚至沒(méi)有完整的故事情節(jié)。它的藝術(shù)創(chuàng)新之處在于，作者在小說(shuō)中塑造了一系列由俄羅斯歷史進(jìn)程衍生出來(lái)的社會(huì)典型?；厩楣?jié)是農(nóng)奴的后代克拉索夫兄弟的生活故事，中間穿插了許多杜爾奴夫卡村人的生活故事。其作品的中心人物是克拉索夫家兄弟倆，哥哥季洪和弟弟庫(kù)濟(jì)馬，圍繞這兩兄弟展開(kāi)故事。季洪一生在農(nóng)村度過(guò)，發(fā)了財(cái)，成了主人，可是金錢(qián)并沒(méi)有給他帶來(lái)幸福。他幻想進(jìn)城，改變生活。但財(cái)產(chǎn)把他緊緊的禁錮了在杜爾諾夫卡。作者展示了類(lèi)似季洪這樣的“新人”是如何試圖改變生活的，但是他們卻沒(méi)有前途。而庫(kù)濟(jì)馬希望擺脫農(nóng)村的新型關(guān)系，他進(jìn)了城，去尋找新的生活真理。但是他同樣也擺脫不了杜爾諾夫卡的牽連。這兄弟倆內(nèi)心的歌聲早已結(jié)束。通過(guò)他們的經(jīng)歷和感受，作者把一個(gè)骯臟的，愚昧的，野蠻的，冷酷的俄羅斯展現(xiàn)在讀者面前。小說(shuō)由三大章組成：第一章是以季洪為中心展開(kāi)整個(gè)文章的敘述；第二章講述的是庫(kù)濟(jì)馬漂泊異鄉(xiāng)的經(jīng)歷和感受；第三章的中心仍然是庫(kù)濟(jì)馬，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)回到故鄉(xiāng)杜爾諾夫卡存，幫助他的兄弟經(jīng)營(yíng)管理那里的家業(yè)。

三、作品淺析

小說(shuō)一開(kāi)始就介紹了克拉索夫兄弟倆的家庭背景：曾祖父是家奴，后來(lái)獲得了自由，帶著家眷搬到了城里，到處搶劫教堂，成了眾所周知的江洋大盜，被抓到之后“滿不在乎的樣子，一臉無(wú)賴相，故作恭敬的招認(rèn)他做過(guò)的數(shù)不清的甚至是微不足道的案子”。后來(lái)因?yàn)閾屃硕艩栔Z沃老爺?shù)那槿硕还芬懒耍唬ㄎ野秧樞蛘{(diào)了一下，不然都死了，怎么還做江洋大盜？）父親做小販，開(kāi)個(gè)小店，后來(lái)因?yàn)橐恍┦虑椋采⒘嘶?。季洪后?lái)在離杜爾諾夫卡村不遠(yuǎn)的地方租了一個(gè)小客店，開(kāi)了一個(gè)小酒館和黑鋪?zhàn)?，貪得無(wú)厭的向地主放債，低價(jià)租用他們的土地，漸漸的富了起來(lái)。在個(gè)人生活方面他先和一個(gè)啞巴廚娘同居，有了個(gè)兒子后來(lái)卻又被壓死了，后來(lái)娶了一個(gè)老公爵小姐的中年侍女，得到了一筆嫁妝，把地主杜爾諾夫家的莊園弄到了手，成了有頭有臉，讓莊稼漢們都佩服的當(dāng)家人。當(dāng)然他也有不順的事情，兒子被壓死了，幾家酒館也跟著倒閉了，周?chē)沫h(huán)境還特別的惡劣，每天睜開(kāi)眼睛就要操心豬啊，羊啊，馬啊，飼料等等，再加上面對(duì)“新娘子”時(shí)他總是感到心里發(fā)虛（新娘子所以問(wèn)他而多次遭到羅季卡的毒打，后來(lái)她的舉動(dòng)變得很古怪，在家不說(shuō)話，經(jīng)常哭，在院子里嘻嘻哈哈，打打鬧鬧，變得輕佻，勾搭上了租院子的城里人，有一天喝的醉醺醺的，被城里的哥倆吊在樹(shù)上，腰部以下一絲不掛；后來(lái)她的丈夫也不明不白的死了，大家懷疑是她毒死的）。這一切引發(fā)了他對(duì)生活的絕望，對(duì)命運(yùn)的怨恨。尤其是有一次趕集回來(lái)，他去了墓地，一塊塊墓碑引發(fā)了他“人生是多么短促又多么無(wú)聊啊”的慨嘆，生活是“服苦役”“我受的到底是什么罪啊”的念頭成了他心中揮之不去的痛苦。有一次他還暗自說(shuō)：“我的一生應(yīng)該寫(xiě)下來(lái)”。他對(duì)自己說(shuō)：“就是有了孩子，他也不會(huì)了解他們；就是對(duì)待孩子，他也會(huì)像對(duì)待所有的親近他的人，不論是活著的還是死去的，一樣冷漠。”小市民的習(xí)慣在他的血液里越來(lái)越占上風(fēng)：貪得無(wú)厭，怨天尤人，自私自利。一個(gè)曾經(jīng)有血性，熱愛(ài)自由，狂放不羈的家族慢慢墮落成為小市民家庭。

他的弟弟庫(kù)濟(jì)馬士與季洪是完全相反的一個(gè)人物，他是作家塑造的“回頭浪子”似的俄羅斯“真理探索者”的典型。他在異鄉(xiāng)混了大半輩子，因?yàn)橛泻芏鄦?wèn)題想不明白，常常喝得大醉，經(jīng)常胡鬧，名聲差得沒(méi)人雇傭他干活?？墒撬惠呑佣?jí)粝胱x書(shū)寫(xiě)作，他想講述自己是怎樣變得如此沉淪。用無(wú)情的筆鋒來(lái)描繪他的貧困，描寫(xiě)這平庸、無(wú)望的可怕生活。他走過(guò)的地方比他哥哥要多得多，經(jīng)歷的事情也很多，對(duì)待事物的態(tài)度非常特別：看到農(nóng)民們窮困潦倒，吃不起飯，他感到討厭和驚奇，瞧不起他們；而鄉(xiāng)村惡劣的生活環(huán)境和丑陋的現(xiàn)象反而會(huì)得到他的同情，使他痛心。他努力弄明白為什么會(huì)成為這樣，農(nóng)民生活的意義和目的是什么。他對(duì)俄羅斯、俄羅斯的鄉(xiāng)村和農(nóng)民有自己的認(rèn)識(shí)和想法。庫(kù)濟(jì)馬對(duì)這種農(nóng)民的生活是這樣解釋的：“取消農(nóng)奴制只有是四十五年，從這樣的人民身上又能找到什么？是的（找不到），但罪過(guò)在誰(shuí)？人民自己?。　庇纱丝梢钥闯鰩?kù)濟(jì)馬對(duì)農(nóng)民大眾精神力量有明顯的懷疑，他的內(nèi)心非常矛盾。

小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展是以探索庫(kù)濟(jì)馬與季洪之間的對(duì)立矛盾為基礎(chǔ)的。季洪最終成了一條“拴著鏈子的公狗”，守著自己日漸富裕的家業(yè)；庫(kù)濟(jì)馬卻鍥而不舍的尋找人與人之間心靈的溝通，堅(jiān)決的排斥著季洪的為人原則，季洪的冷酷和仇恨引起了他的反感。而從三章之中的兩章主要是圍繞庫(kù)濟(jì)馬來(lái)描寫(xiě)以及用詞上的微妙差別可以看出作者的傾向。季洪“繃著臉，愛(ài)皺眉頭，眼光銳利，說(shuō)話盛氣凌人，毫不客氣”，他有著“瘋狂的眼睛”，“扭曲的出演兇惡的嘴”；與之相對(duì)，在庫(kù)濟(jì)馬哪里是“受盡苦難的消瘦的面孔，憂傷的眼睛”。對(duì)鄉(xiāng)村命運(yùn)心痛不已而又時(shí)刻向往光明的庫(kù)濟(jì)馬對(duì)布寧來(lái)說(shuō)是彌足珍貴的道德和品德的承載者。庫(kù)濟(jì)馬的漂泊探索精神，他與故鄉(xiāng)的緊密聯(lián)系，他遇見(jiàn)到“農(nóng)民的俄羅斯”正要走向滅亡所感受到的“命運(yùn)的悲傷”都讓布寧感到親切。但是，對(duì)于庫(kù)濟(jì)馬在“杜爾諾夫卡村完全變的粗野了”，布寧并沒(méi)有像庫(kù)濟(jì)馬本人認(rèn)為那樣，是因?yàn)樯鷣?lái)如此：顯然，“杜爾諾夫卡人的血液在他身上沒(méi)有白流！”顯然，布寧看到了其中更為深刻的原因。小說(shuō)里的農(nóng)民就是在這種無(wú)意識(shí)中茍且度日，他們是機(jī)械的，沒(méi)有理性的，這種無(wú)理性在書(shū)中隨處可見(jiàn)。小說(shuō)的結(jié)尾描寫(xiě)了可怕的自然現(xiàn)象：“遮天蔽日”、刮得人畜睜不開(kāi)眼睛的暴風(fēng)雪以及“懷著父親的疼愛(ài)之情痛苦失聲的” 庫(kù)濟(jì)馬和穿著新娘的婚紗而顯得“更加美麗也更加死氣沉沉”的“新娘子”。

四、小結(jié)

1910年小說(shuō)刊載在《現(xiàn)代世界》，并隨之發(fā)行了單行本的《鄉(xiāng)村》。布寧筆下的鄉(xiāng)村，既沒(méi)有契科夫系類(lèi)的傷感，也沒(méi)有高爾基式的樂(lè)觀。作品一經(jīng)問(wèn)世便引起了轟動(dòng)，褒貶不一。批評(píng)界不接受他對(duì)農(nóng)村無(wú)情殘酷的描寫(xiě)，認(rèn)為他過(guò)于夸大其詞，甚至認(rèn)為他內(nèi)心存在著一種反動(dòng)思想，竟然不喜歡自己的國(guó)家。就連反對(duì)他的人也不得不承認(rèn)布寧的小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)的崇高。不過(guò)布寧描繪了農(nóng)民無(wú)意識(shí)的，可怕的生活畫(huà)面，正是這種真實(shí)引發(fā)了作家的痛苦，引起了作家對(duì)窮苦不幸人們的同情。通過(guò)對(duì)人物的描寫(xiě)，對(duì)場(chǎng)景的選擇，作家充分表達(dá)了自己的想法：國(guó)家未來(lái)的命運(yùn)主要取決于人民的行為。但是布寧并沒(méi)有提出來(lái)具體的解決矛盾的方法?！多l(xiāng)村》的功績(jī)并不在于對(duì)俄羅斯鄉(xiāng)村的面貌作出了總結(jié)和預(yù)言，而是在于認(rèn)清了那些悲劇性的矛盾，那些幾乎無(wú)法解決的死結(jié)。這部作品并不像通常的現(xiàn)實(shí)主義作品那樣對(duì)事物進(jìn)行典型性概括，也不像現(xiàn)代主義那樣的脫離生活，而是把兩者和諧地結(jié)合在了一起，從而為布寧的創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新的道路。他力求預(yù)言美麗，用特別的描寫(xiě)手法來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活。高爾基曾經(jīng)評(píng)論道：布寧的中篇小說(shuō)“并不是以外在的趣味性，情節(jié)離奇，人物明顯的特殊性取悅于讀者?！钡鼮樘厥獾氖恰八鋈粚⑽覀兊淖⒁饬σ蛩坪鯓O其平常的我們?cè)谏钪兴究找?jiàn)慣的現(xiàn)象”。而《鄉(xiāng)村》這部作品正是如此。

參考文獻(xiàn)：

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[6]《跨越與回歸——論伊凡*布寧》馮玉律 1997年 上海外國(guó)語(yǔ)出版社