摘 要：李清照可以說(shuō)是中國(guó)文學(xué)史上最杰出的女詞人，她的文學(xué)作品充溢著獨(dú)特的女性情懷，在古代文學(xué)史上自成一派、蔚為大家，被譽(yù)為“婉約詞宗”。李清照的詞是她生命歷程和情感歷程的生動(dòng)體現(xiàn)，她以空靈飛動(dòng)的女性筆觸真切自然地表現(xiàn)了女性的內(nèi)心世界及情感生活，打破了歷代女作家題材狹窄、抒情角度小的局面，打破了唐宋時(shí)期盛行的“以男子而作閨音”的傳統(tǒng)，為我們呈現(xiàn)了一幅幅真實(shí)感人的“女子自寫(xiě)照”。她充分利用女性的情感和獨(dú)到的眼光，選取生活中最易牽動(dòng)人心的細(xì)節(jié)寄托她的女性情懷，并用其獨(dú)特的女性視角進(jìn)行創(chuàng)作，這正是易安詞的一大重要成就和藝術(shù)魅力之所在。

關(guān)鍵詞：李清照 易安詞 女子自寫(xiě)照 獨(dú)特 魅力

作為一名生活在封建時(shí)代的女性，能夠成為古代文學(xué)銀河中寥若晨星的的女作家中最杰出的代表，能夠在在男性占據(jù)主宰地位的文學(xué)長(zhǎng)河中擁有一席之地，李清照可以稱得上是一個(gè)精彩的傳奇。無(wú)論是個(gè)人才華還是實(shí)際成就，她都是無(wú)與倫比的。無(wú)與倫比的還有她那灑脫的個(gè)性，她的寫(xiě)作就是表現(xiàn)自我，表現(xiàn)自我的情懷。從少女的情竇初開(kāi)到少婦的閨中思怨再到她孤獨(dú)晚年的哀婉凄切，她都坦坦蕩蕩地寫(xiě)出來(lái)。這樣的女性，在中國(guó)這樣的文化傳統(tǒng)中，在男性一統(tǒng)天下文壇的時(shí)代中，在連表現(xiàn)閨閣題材都要用“以男子而作閨音”這樣的方式來(lái)創(chuàng)作的流行風(fēng)氣中，實(shí)屬難能可貴。自古以來(lái)許多學(xué)者都不免驚異感嘆其為一婦人卻能卓然一家。清人紀(jì)昀在《四庫(kù)全書(shū)總目提要》中不無(wú)推崇地寫(xiě)道：“清照以一婦人而詞格乃抗軼周、柳，雖篇性無(wú)多。固不能不寶而存在，為詞家一大宗?！泵鞔臈钌髡f(shuō)“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也?！鼻宕钫{(diào)元甚至說(shuō)她“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”這是說(shuō)李清照不僅俯視同時(shí)代的其他女性詞人，甚至有壓倒那些男性詞人的趨勢(shì)。以上之辭贊美之意溢于言表。

毋庸置疑，李清照的成就在于她獨(dú)特的女性視角和獨(dú)立的女性意識(shí)，更在于她一幅幅真實(shí)的“女子自寫(xiě)照”。從這個(gè)角度來(lái)分析，能更體味出李清照真實(shí)反映了作為女性的自我，自然流露了自我的女性生命意識(shí)及其與此相適應(yīng)的情感，從而更能凸顯出她作品特有的藝術(shù)魅力。

宋神宗元豐七年（1084），李清照出生在今山東省章丘市明水鎮(zhèn)的一個(gè)書(shū)香世家。良好的家庭文化教育使李清照在十五六歲的花季時(shí)代就已經(jīng)顯示出過(guò)人的藝術(shù)才華和深厚的文史功底。少女時(shí)期一首著名的《點(diǎn)降唇》充分表現(xiàn)了這位少女敏感纖細(xì)的內(nèi)心感受：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞的上片為讀者描繪出一個(gè)身材嬌小、額間鬢角掛著汗珠、剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的少女形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地描寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”，生動(dòng)地表現(xiàn)了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張?！盎厥住眲t是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這首詞語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，不但描繪出女子的形象，并且能夠生動(dòng)地表現(xiàn)女子的內(nèi)心世界。

再看她在作為癡情少婦時(shí)期那首《醉花陰》中最著名和富有典故的一句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”：詞人巧妙地將思婦與菊花相比，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦愁濃的境界。王闿運(yùn)《湘綺樓詞選前編》說(shuō)此詞：“此語(yǔ)若非出女子自寫(xiě)照，則無(wú)意致?！逼鋵?shí)，李易安詞的一大價(jià)值與意義，正在于“女子自寫(xiě)照”。她以女子之心度女子之腹，以女子之手寫(xiě)女子之心，而且她自己是秉性極敏感，內(nèi)心極豐富的女子，比起那些“男子作閨音”當(dāng)然更真實(shí)、更親切，毫無(wú)矯揉造作之意。易安寫(xiě)女子，從來(lái)都只是淺近的語(yǔ)言，日常的生活細(xì)節(jié)，自然的真情流露，就把一幅幅真摯的女子畫(huà)像呈現(xiàn)在我們面前，讓我們不能不為之動(dòng)容。

她在晚年的生活中也創(chuàng)做了大量作品。在這些作品里，她刻畫(huà)的是孤苦凄涼的老嫗形象。這樣的形象是所有男性詞人的作品中都不曾涉及的。所以李清照晚年的作品可以看作是“中老年女子自寫(xiě)照”。這絕不僅僅是對(duì)“男子作閨音”的超越，更填補(bǔ)了詞史上對(duì)女性題材寫(xiě)作的空白。

在易安之前，唐宋詞作家多為男性，往往是以男性視角來(lái)描寫(xiě)女性生活，代女主人公立言，作品對(duì)女性的思想、情感及心理的表現(xiàn)終沒(méi)有“以女子之手寫(xiě)女子之心”那樣真實(shí)感人。只有李易安筆下的女子，是女子自己。只有李易安所描摹的，才是無(wú)比真實(shí)的“女子自寫(xiě)照”。更為可貴的是，易安寫(xiě)盡了女子的一生，塑造了比男性詞更多面目的女性角色，同時(shí)更深廣地表達(dá)了女子的自我情懷。從“倚門回首”的青春少女，到“聽(tīng)人笑語(yǔ)”的白發(fā)老婦，完整再現(xiàn)了一個(gè)生活在封建社會(huì)中的女子的心路歷程和情感歷程，真實(shí)描繪了她在不同時(shí)期不同環(huán)境中的自畫(huà)像。李清照以自己的生活體驗(yàn)為基礎(chǔ)，對(duì)女性的生活和女性的內(nèi)心世界，進(jìn)行了深入細(xì)致的描寫(xiě)與刻畫(huà)。在她筆下的女子，不再是孤獨(dú)地守著空房，終日以淚洗面的弱女子形象，而是多情而充滿朝氣，雖則纏綿卻充滿陽(yáng)光，從她筆下女性的憂愁里我們能夠讀出憤慨，從憤慨里能讀出倔強(qiáng)，從倔強(qiáng)里能讀出骨氣，從骨氣里能讀出開(kāi)闊的眼界與理想。正是這一點(diǎn)憤慨、倔強(qiáng)、骨氣與眼界、理想，賦予她的詞作以鮮明的個(gè)性和氣質(zhì)，從而在中國(guó)古代詞史上卓然獨(dú)立，散發(fā)著千古不變的獨(dú)特魅力。

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作者簡(jiǎn)介：劉婷玉（1986年—）女，吉林省長(zhǎng)春市人，東北師范大學(xué)文學(xué)院語(yǔ)文學(xué)科教學(xué)專業(yè)碩士研究生。