摘 要：近些年來(lái)，臺(tái)灣電影逐漸步入市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的行列并以獨(dú)特的美學(xué)特征贏得了廣泛的認(rèn)可。當(dāng)前臺(tái)灣青春電影以濃厚的青春氣息、輕松積極的商業(yè)姿態(tài)重新敲開臺(tái)灣電影蓬勃發(fā)展的大門，本文以《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》為例對(duì)當(dāng)代臺(tái)灣新電影的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：臺(tái)灣新電影 電影美學(xué) 《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》

楊德昌說(shuō)“臺(tái)灣只有兩種電影，一種是青春電影，一種是非青春電影?！鼻啻弘娪爸歇?dú)特的美學(xué)風(fēng)格為當(dāng)前臺(tái)灣新電影的發(fā)展增添了一抹清新溫暖的亮色。它所承載的文化內(nèi)涵與美學(xué)風(fēng)格為臺(tái)灣電影的發(fā)展開辟了新的發(fā)展空間，成為華語(yǔ)電影中不可缺少的一部分。

一、《那些年》美學(xué)風(fēng)格解析

影片《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》（下文簡(jiǎn)稱《那些年》）講述了主人公柯景騰與眾好友為爭(zhēng)得女生沈佳宜的芳心而展開的一系列“奪愛(ài)戰(zhàn)”的故事。本片自上映以來(lái)掀起了兩岸三地強(qiáng)烈的觀影熱潮，作為臺(tái)灣本土電影贏得了巨大的成功。

1.臺(tái)灣小清新電影的代表作

無(wú)論從情節(jié)還是風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，《那些年》都可以說(shuō)是臺(tái)灣小清新青春電影的代表作。從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，影片以倒敘的方式講述了一群高中生成長(zhǎng)過(guò)程中個(gè)人情感的交織與命運(yùn)的變化。影片喚醒了觀眾懷舊情懷，因過(guò)往的單純與激情而讓人深深的感慨。影片的色調(diào)偏淡藍(lán)色與淡黃色，象征著年輕時(shí)代的純真與創(chuàng)作者主觀的詩(shī)化。影片處處洋溢著青春的色彩與氣息。雖然主人公并未能與女主角走到一起，但這種即真實(shí)又詩(shī)化的風(fēng)格卻始終如一，由此可見創(chuàng)作者對(duì)于這段回憶由衷的肯定與懷念。

2.文藝片與商業(yè)片的完美融合

《那些年》是文藝片與商業(yè)片完美融合的典范。從藝術(shù)性的角度而言，本片將關(guān)于校園、初戀的青春故事講述的生動(dòng)唯美，它開啟了人們對(duì)于往事的懷念與對(duì)自我的思考。本片采用倒敘的手法將故事娓娓道來(lái)并且極具跳躍性，從高中到大學(xué)，從大學(xué)到工作，以旁白的形式讓觀眾站在旁觀者的角度深入到影片中去。除此之外，影片和緩的鏡頭與散文式的敘事結(jié)構(gòu)都具有著明顯的文藝范兒。從商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的角度而言，當(dāng)前電影同質(zhì)化與庸俗化嚴(yán)重，觀眾呈現(xiàn)出審美疲勞的趨勢(shì)。

3. 闡釋著主體的困境與找尋

影片除了講述青春回憶之外，也蘊(yùn)含著臺(tái)灣鄉(xiāng)土化的意識(shí)形態(tài)思路。影片在青春故事中蘊(yùn)含著新一代臺(tái)灣青年在本土文化氛圍中的迷惑與追尋。主人公柯景騰在格斗比賽中獲得了強(qiáng)烈的滿足感，卻在沈佳宜面前遭到了否定，情緒反差之下放棄了對(duì)于沈佳宜多年的追求。這種倔強(qiáng)正是其對(duì)自身的找尋，當(dāng)這種安全感不被認(rèn)可或者被否定時(shí)，他的內(nèi)心世界變?nèi)计鹆藦?qiáng)烈的抵抗意識(shí)，“你什么從來(lái)不欣賞我引以為傲的東西·”這一句臺(tái)詞中可以看出主人公的迷茫與絕望。

二、臺(tái)灣新電影的美學(xué)特點(diǎn)及價(jià)值

當(dāng)前臺(tái)灣電影的生產(chǎn)與發(fā)展被統(tǒng)歸于“華語(yǔ)電影”的行列并逐漸形成了以本土文化為特色的地域性特征。臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)也致力于構(gòu)建本區(qū)域特殊的文化符號(hào)并組成了獨(dú)特的話語(yǔ)空間，具有特殊的美學(xué)價(jià)值。

1.開拓性的類型與題材豐富了臺(tái)灣電影的形態(tài)

由于歷史與地域的差別，臺(tái)灣新電影與中國(guó)傳統(tǒng)文化雖一脈相承但也有著鮮明的本土特色，它區(qū)別與中國(guó)文化的記憶，采用大量本土文學(xué)為基奠，深入的思考剖析社會(huì)現(xiàn)象，重視民眾個(gè)體的成長(zhǎng)經(jīng)歷與心理歷程，以非常冷靜客觀的姿態(tài)陳述著時(shí)代中人們心理的陣痛，正是這些典型的剖析與思考成為了臺(tái)灣歷史發(fā)展以及現(xiàn)代文化的代言。當(dāng)前新一代80后的導(dǎo)演以獨(dú)特的視角與感悟向人們重現(xiàn)臺(tái)灣影像的魅力，不但豐富了臺(tái)灣電影的形態(tài)與發(fā)展，也為當(dāng)前華語(yǔ)電影的多樣化發(fā)展提供了巨大的活力。

2.后現(xiàn)代式的表現(xiàn)手段塑造出獨(dú)具魅力的影像風(fēng)格

臺(tái)灣新電影的影像風(fēng)格注重碎片式與跳躍式的后現(xiàn)代主義的表達(dá)。從《那些年》來(lái)看，影片雖然以這批青年人的成長(zhǎng)為主線，但表達(dá)方式上呈現(xiàn)出散文式的結(jié)構(gòu)，眾多情節(jié)與片段呈現(xiàn)出散文一般的隨性與自然。除此之外，臺(tái)灣青春電影所獨(dú)具的唯美風(fēng)格呈現(xiàn)出MTV式的效果，青春流光的歲月在構(gòu)圖、光影以及色彩的搭配下整體呈現(xiàn)出唯美浪漫卻又不失質(zhì)樸的氣息，片中舒緩溫馨的音樂(lè)與視覺(jué)效果搭配一起，宛如一部充滿溫情與浪漫意味的MTV讓人賞心悅目。此類表現(xiàn)手段將臺(tái)灣青年的精神狀態(tài)展現(xiàn)的生動(dòng)形象，具有著明顯的標(biāo)識(shí)性。

3.聚焦鄉(xiāng)土與都市獲得觀眾的廣泛共鳴

回歸現(xiàn)實(shí)，關(guān)心民眾現(xiàn)實(shí)生活是臺(tái)灣新電影中重要的意識(shí)形態(tài)。這種意識(shí)不僅僅是懷舊與傷感，更是在現(xiàn)代化體驗(yàn)中試圖恢復(fù)同一性的時(shí)空定位，以此構(gòu)成反思現(xiàn)代化的主體意識(shí)。臺(tái)灣新電影留意對(duì)于民眾真實(shí)生活與狀態(tài)的記錄，由此形成了臺(tái)灣電影對(duì)于鄉(xiāng)土意識(shí)與都市生活雙重融合的關(guān)注與表現(xiàn)。對(duì)于臺(tái)灣民眾來(lái)說(shuō)，毫無(wú)疑問(wèn)這種意識(shí)形態(tài)輕而易舉的便能贏得大眾的共鳴與認(rèn)同。臺(tái)灣是一個(gè)現(xiàn)代化發(fā)展迅速的地區(qū)，但當(dāng)前臺(tái)灣的定位仍存在難以看清的迷惑，民眾對(duì)于臺(tái)灣的認(rèn)知與感情仍然處于飄搖的狀態(tài)，當(dāng)臺(tái)灣電影處于歷史因素與感情因素將鄉(xiāng)土與城市相融合的時(shí)候，在審美上與民眾的趣味高度一致，因而不但形成了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，也贏得了民眾的認(rèn)可，同時(shí)成為一種特殊文化的風(fēng)向標(biāo)存在于當(dāng)前華語(yǔ)電影之林。

3、結(jié)論

臺(tái)灣影像工作者雖沒(méi)有制定統(tǒng)一的規(guī)則與綱領(lǐng)，卻擁有著相對(duì)一致的藝術(shù)追求與美學(xué)目標(biāo)?！赌切┠辍纷鳛榇碜鞯呐_(tái)灣青春電影將特屬于臺(tái)灣電影的美學(xué)風(fēng)格與影像魅力充分的展現(xiàn)了出來(lái)，在保持文藝片的清新的同時(shí)融合商業(yè)片的市場(chǎng)因素，不但贏得了良好的口碑同時(shí)也為臺(tái)灣新電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了新鮮的活力。擁有鄉(xiāng)土意識(shí)與都市情懷的臺(tái)灣新電影在為來(lái)的發(fā)展中必定因其固特的美學(xué)風(fēng)格而成為華語(yǔ)電影中不可多得一朵奇葩。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：何丹（1980.7-），女，四川成都人，單位:四川城市職業(yè)學(xué)院。研究方向:美學(xué)，職稱:講師。