眾所周知，在漢字大家庭里，“也”字是一個(gè)極普通的成員；在漢語(yǔ)詞匯寶庫(kù)中，它也只是一個(gè)常見(jiàn)的虛詞。但在平時(shí)寫(xiě)作實(shí)踐中，同學(xué)們?nèi)f萬(wàn)不可小瞧這個(gè)看似簡(jiǎn)單的“也”字。如果運(yùn)用巧妙，這個(gè)在古今漢語(yǔ)中使用頻率都不低的詞，同樣可以在詩(shī)文寫(xiě)作中起到我們意想不到的神奇效果。放眼古今中外文苑，都不乏文人墨客化尋常為神奇、妙用“也”字，為文章添色增輝的有趣實(shí)例。

西漢文學(xué)家賈誼的著名史論《過(guò)秦論》被譽(yù)為“西漢鴻文”，作者在文章最后一段中，先是連用七個(gè)“也”字句鋪陳陳涉起義軍相較于原九國(guó)伐秦聯(lián)軍力量的弱小，借以反襯秦朝國(guó)力的強(qiáng)大，為秦朝的迅速滅亡設(shè)置了懸念；然后用兩個(gè)“也”字句(“何也？仁義不施而攻守之勢(shì)異也。”)陡然一轉(zhuǎn)，卒章顯志，昭示了秦朝滅亡的必然性?！耙病弊值拿钣?，頗得石破天驚、振聾發(fā)聵之效。

歐陽(yáng)修為北宋一代文壇領(lǐng)袖，名列“唐宋散文八大家”中“宋六大家”之首。他的傳世散文名作《醉翁亭記》，也是一篇妙用“也”字的經(jīng)典之作。這篇僅僅402字的短文，竟在句尾出現(xiàn)了21個(gè)“也”字，它們使文句酣暢舒緩，瑯瑯上口，增強(qiáng)了一貫而下的文勢(shì)。令人讀來(lái)頗感痛快淋漓而又跌宕起伏，有力地表達(dá)了文章的中心。

現(xiàn)代漢語(yǔ)中，“也” 字雖沒(méi)有在古代漢語(yǔ)中那么高的使用率，但作為一個(gè)常見(jiàn)的副詞，也不時(shí)會(huì)顯示出其獨(dú)特的魅力?！八彩且粋€(gè)美麗動(dòng)人的姑娘”，這是被稱(chēng)作“世界三大短篇之王”之一的法國(guó)小說(shuō)家莫泊桑的短篇名作《項(xiàng)鏈》的開(kāi)篇之句。一般來(lái)說(shuō)，“也”字句要前承已敘述過(guò)相同的情況或事物的句子，但譯者精心譯就的這句卷首語(yǔ)，起筆突兀，它為主人公瑪?shù)贍柕碌目鄲溃ū日账暮门笥逊饋?lái)思節(jié)夫人，自己真是“投錯(cuò)了胎”）蓄足了勢(shì)，進(jìn)而也為其際遇的坎坷變化提供了合理的依據(jù)。作者和譯者的這一神來(lái)之筆向來(lái)為讀者們由衷欽佩。

與之相映成趣的是，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人魯迅先生在他的散文名篇《藤野先生》中，開(kāi)頭一句：“東京也無(wú)非是這樣”，與莫泊桑的神來(lái)之筆有異曲同工之妙。而要解開(kāi)這看似突兀的句子，我們須先明了作者此前的遭遇和幻想。原來(lái)魯迅曾在南京求學(xué)數(shù)年，國(guó)內(nèi)校園的污濁學(xué)風(fēng)使他深感失望，于是才遠(yuǎn)赴東洋以求新知。但是來(lái)到東京他看到那些虛度光陰、玩物喪志的同胞———“清國(guó)留學(xué)生”后，這一感慨就不是無(wú)端而發(fā)了?？梢?jiàn)，作者著一“也”字，不僅突出自己連連失望的心情，同時(shí)也為下文寫(xiě)他離開(kāi)東京埋下了伏筆，

可謂一箭雙雕。

看到“也”字的這么多妙用，你是不是也心動(dòng)了呢？

【趙新民／供稿】