“爐煙裊孤碧，云縷霏數(shù)千；悠然凌空去，飄渺隨風(fēng)還。”幾千年來，屢屢馨香，悠然于書齋琴房，飄渺于神壇廟宇。在中國傳統(tǒng)文化中，焚香與點(diǎn)茶、掛畫、插花并稱為文人怡情養(yǎng)性的“四藝”。香靄馥馥之中，品賞香爐，也成為了文人雅士的一大愛好。香爐文化燦若星河，存世極為稀少的明代宣德爐，以其造詣之高堪為爐中一絕。而其失傳已久的制造工藝，卻在南通獲得新生。

雕竹節(jié)形銅熏爐

該作品以竹節(jié)為元素，材質(zhì)厚重，口沿三足為竹節(jié)段裝飾，爐身以竹葉點(diǎn)綴，爐蓋鏤雕竹葉，中心飾竹節(jié)形鈕，構(gòu)思巧妙。2009年獲第二屆江蘇省旅游商品博覽會(huì)最佳產(chǎn)品獎(jiǎng)，并參加2010年上海世博會(huì)江蘇省旅游產(chǎn)品宣傳周展示。

如意耳龍蓋三足爐

該爐造型新穎，胎體厚重，唇厚直頸，雙耳從頸部岐出成如意型，腹部為葵花形突出平底，下接三柱足，爐蓋雕刻如意花型的升煙窗口，并配有一龍鈕，盤踞蓋上，傲視群雄，成皇家氣派。曾獲2010年江蘇省工藝美術(shù)精品大賽獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，被新加坡“佛牙寺”收藏。

浮雕夔龍紋雙螭耳銅熏爐

此作品為三足龍耳龍蓋銅爐器型，奇?zhèn)ド詈?，扁鼓腹，肩兩?cè)為龍形雙耳。龍身弓曲發(fā)力，腹部裝飾兩組浮雕夔龍紋，龍首相對(duì)，中間為太極圖，軀體蜿蜒彎曲，龍尾相交，三承三足鼎足飾有靈芝紋。2009年5月獲江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。2011年被新加坡政要收藏。

敦煌地爐

其創(chuàng)作思想是以敦煌元素為基點(diǎn)，以春秋戰(zhàn)國時(shí)期的爐型為器型。該爐有上、中、下三部分組成，爐高62公分，爐圍42公分，重達(dá)108斤。獲2010年省藍(lán)絲羽杯“新敦煌”家紡布藝旅游工藝品大賽金獎(jiǎng)和2010年第二屆東方工藝美術(shù)之都博覽會(huì)“迎春花獎(jiǎng)”，該作品被國外政要收藏。

在南通市劍山山麓的一個(gè)小工廠里，有一位叫張志偉的民間工藝家，他仿制的明代宣德爐，以臺(tái)北“故宮博物院”收藏的大明宣德爐原件為藍(lán)本，采用古老的“失蠟法”澆鑄工藝，深得明代宣德爐之神韻，因而備受收藏界的青睞。

現(xiàn)在，張志偉仿制的明代宣德爐，已經(jīng)達(dá)到了一百多款。其價(jià)值不僅是成功鑄造了宣德爐本身，而在于復(fù)活了一項(xiàng)傳統(tǒng)的手工技藝。如今，張志偉恢復(fù)的“大明宣德爐制作技藝”已被列入省、市級(jí)的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目”。2011年，張志偉也因此被省經(jīng)信委授予了“江蘇省工藝美術(shù)名人”的榮譽(yù)稱號(hào)。

“一只香爐一尊神”

張志偉說他和宣德爐是因佛而結(jié)緣的。早在十多年前，張志偉成為一名佛門俗家弟子。佛教界流行著“一只香爐一尊神”的說法，于是，在參禪悟道同時(shí)，張志偉逐漸被銅香爐所蘊(yùn)含的藝術(shù)氣息深深吸引。恰巧，他又在這個(gè)時(shí)候遇到一個(gè)知音：一位出自銅匠世家的同門師兄。由于張志偉從小跟他的銅匠姑父學(xué)過一些翻砂鑄造工藝，兩人便一見如故。出于對(duì)銅香爐共同的愛好，這位師兄將一身的制銅手藝教給了他。

一旦真正進(jìn)入銅香爐的世界，張志偉對(duì)它的情愫更是一發(fā)不可收拾。當(dāng)看到銅香爐中的極品——明代宣德爐時(shí)，他整個(gè)心被震懾住了。明代宣德爐流暢圓潤的線條、細(xì)膩瑩潤的觸感，讓張志偉驚嘆之余，也促使他立下了一個(gè)宏偉的誓言：無論經(jīng)歷多少艱辛，付出多少代價(jià)，也一定要復(fù)活明代宣德爐的制作技藝。

稀世之珍奇

對(duì)于明宣德爐的由來，歷來有很多種說法，其中比較通行的一種說法是：明代宣德皇帝，喜好玩賞香爐，恰有暹羅國（今泰國）使臣進(jìn)貢風(fēng)磨銅數(shù)萬斤，宣德皇帝大喜，敕令宮廷御匠呂震和工部侍郎吳佐邦設(shè)計(jì)和監(jiān)制香爐。為了力求制出精品，工藝師挑選了金、銀等幾十種貴重金屬，與風(fēng)磨銅一起精心鑄煉十多次。宣德三年，在皇帝親自過問、材料精益求精、制造者嘔心瀝血下誕生的3000座香爐，成了登峰造極之作，以后再無出品。它們絕大部分珍藏于宮廷，也有一小部分賞賜和分發(fā)給了皇親國戚、功名顯赫的近臣和各個(gè)有規(guī)模香火旺盛的廟宇。數(shù)百年的歲月沉淀，使得這批香爐憑借獨(dú)特的冶煉方法、晶瑩的質(zhì)地、古樸典雅的造型以及存世數(shù)量的稀少，成為香爐中的珍品，令無數(shù)收藏家為之折服。

宣德爐因開了后世銅香爐的先河，在很長一段歷史中，它成為銅香爐的通稱。從明代宣德年間到民國期間，仿制品不斷。就在宣德爐停止制造后，就有當(dāng)時(shí)“司鑄之事”的官員，召集原來鑄爐的工匠，依照宣德爐的圖紙和工藝流程進(jìn)行仿制。這些精心鑄造的仿品幾乎可與真品媲美。隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)，明代宣德爐精絕的制作技藝逐漸成了一個(gè)傳說。盡管仿品如此之多，始終只有接近，沒有超越。大概是制造者對(duì)于精絕異常的宣德爐有敬畏的心情，才出現(xiàn)了一朝又一朝，一代又一代復(fù)制宣德爐的現(xiàn)象。

歷經(jīng)千辛只為“磨”一爐

學(xué)生時(shí)代的張志偉，曾跟隨南通籍著名畫家顧樂夫?qū)W畫。高中畢業(yè)后他又從事過廣告創(chuàng)作工作，多年來的藝術(shù)積累，為張志偉以后制作宣德爐奠定了基礎(chǔ)。

2004年，在下定決心一定要復(fù)活大明宣德爐的制作技藝后，張志偉開始了他艱難的探索之路。一年多的時(shí)間里，他不知道討教了多少制銅老藝人，也不知道翻遍了多少典籍資料?！霸诠磐娼纾聽t的仿制有一粗一精兩種工藝。粗是指由黃雜銅翻砂模鑄造而成，較為粗劣簡陋，手感較輕以及洞眼砂眼較多；細(xì)則是傳統(tǒng)的失蠟法澆鑄技術(shù)，所鑄器物既無范痕又無墊片的痕跡。”張志偉最終得出：要想做出造型逼真的宣德爐，必須采用兩千多年前古老而神秘的鑄造工藝——失蠟法。

失蠟法是一種工藝復(fù)雜的金屬鑄造方法：首先用蠟制成鑄模，外敷造型材料，成為整體鑄型。然后加熱鑄模將蠟化去，形成空腔鑄范。最后澆入液態(tài)金屬，冷卻后得到成型鑄件。古代多用于鑄造具有復(fù)雜形狀的鑄件。中國已知最早的失蠟鑄件是河南淅川出土的春秋晚期銅盞部件和銅禁。張志偉說：“在民間，失蠟法一直延續(xù)不斷應(yīng)用，但很多細(xì)節(jié)必須靠自己摸索，大家都秘而不宣，能否掌握就看各自的悟性?！?/p>

張志偉一邊學(xué)習(xí)，一邊實(shí)踐，得來了千百次失敗，幾乎耗盡了他的心血和家當(dāng)。在試驗(yàn)階段他前后“砸”進(jìn)了近百萬元，但他沒有放棄，長期的堅(jiān)持和不懈的努力，終于讓他收獲了成功的果實(shí)。一年后，張志偉的仿明代宣德爐橫空出世。

千錘百煉出上品

張志偉仿制的明代宣德爐，需要?dú)v經(jīng)10多道復(fù)雜的工序?！耙?yàn)槭侨止ぶ谱?，所以做一只香爐要耗時(shí)一個(gè)月左右。其間不能有一絲一毫的疏漏，否則一切推倒重來?！睆堉緜ソ榻B說，“比如，上料時(shí)，特別講究手上的功夫，澆多了料漿不得干，澆得太少又會(huì)破模。最難的還是火候和溫度的掌握。不同的季節(jié)、同一季節(jié)不同的氣候，烘烤的溫度都不相同，而這一切全憑經(jīng)驗(yàn)判斷?！?/p>

細(xì)細(xì)說來，張志偉“明代宣德爐的制作工藝”極為復(fù)雜。第一步，按照明宣德爐的器型繪制圖紙，并按比例做成車板，車出香爐的外型；將車好的香爐外型倒入蠟汁，凝固后去除外圍的石膏，接著雕刻香爐的爐身和紋飾，再雕刻香爐的耳子和腳；第三步，把雕好的爐身、爐耳和爐腳，用硅橡膠和石膏翻模成型；成型后的石膏模，再將溶解的蠟倒入其中，待到一定時(shí)間，再回掉蠟，直到石膏模四周有3至5毫米的蠟，蠟?zāi)５某跖鞅愠尚土恕?/p>

接下來要做的就是“制?！边@道工序，取出干后的蠟坯，根據(jù)銅爐的紋飾要求，雕刻蠟坯，填平和雕出所要的紋飾，再裝爐耳和爐腳，形成香爐的完整造型；把雕好的蠟?zāi)８鶕?jù)不同的器型裝上對(duì)應(yīng)的澆口；然后用堿水清洗干凈香爐模里的油脂，晾干待用。

再接著進(jìn)行的就是工序比較復(fù)雜的上料過程：先用石英粉和玻璃水做料漿，涂在蠟?zāi)Ｉ希儆檬⑸叭鲈诹蠞{上進(jìn)行化學(xué)硬化，如此反復(fù)7次，再將其曬干。

經(jīng)過7遍上料之后，就要將蠟?zāi)＠锩娴南炛蟪?。首先，鋸開蠟?zāi)部谏系氖雍蜐{料，再將它放入水中加熱，溫度控制在80°到90°之間，蠟?zāi)Ｊ軣?，?huì)逐漸融化，等到蠟?zāi)Ｖ械南炛霰M，將水面上的蠟汁撈出，并將模子拎起；接著，用開水將模內(nèi)的余蠟洗凈放入600-800度的窯中，烘烤30至40個(gè)小時(shí)；用電解銅和其他金屬配成紅銅，放入1200度的爐中反復(fù)提煉6到12次，去除掉雜質(zhì)，同時(shí)利用爐身的余火，將模坯加溫至1000度左右。

在這個(gè)工序中，掌握火候十分重要。當(dāng)模坯呈隱紅色即可進(jìn)行澆注。將火候正好的模坯取出，埋在紅砂泥里壓緊，再將提煉好的銅水澆入模中，銅水凝固后把模子拎出；等模子冷卻后，去掉其內(nèi)外的泥沙，切掉澆口上的銅棒，并用鐵刷清除鑄體內(nèi)外石英砂泥；然后，對(duì)銅模進(jìn)行打磨拋光。

宣德爐引為名貴之處，最重要的是因?yàn)槠涿琅∧w一般的色澤，這種色澤如冰似玉，溫潤晶瑩，即使在暗淡處觀之亦有珠光外觀。所以在仿制宣德爐時(shí)，必須要“做舊”。即把香爐加溫到300度左右，放入調(diào)好的化學(xué)調(diào)料中上漿，浸泡數(shù)分鐘后拎起。待其干燥后，在香爐的四周噴灑30%的雙氧水。放置一天后，用化學(xué)調(diào)料擦拭香爐身上的原漿，根據(jù)器型的變化擦拭出高光和老漿。然后再噴雙氧水，反復(fù)多次，把顏色固定后，再在雙氧水中進(jìn)行浸泡，直到香爐和雙氧水不發(fā)生反應(yīng)，拎起陰干。最后，擦油上光，再進(jìn)行香薰、保養(yǎng)。

如今，通過多年的不斷錘煉，張志偉的仿明代宣德爐制作工藝已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的境界。此外，他還不斷創(chuàng)新，并屢出新品佳品。他的“明式雙龍三足熏爐”和“明式銅桌”曾雙雙獲得“藝博杯”大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)（此獎(jiǎng)系江蘇省工藝美術(shù)界最高獎(jiǎng)）；他的“明式竹節(jié)連蓋帶座銅香爐”和“雙龍耳虎三足爐”，代表江蘇省工藝美術(shù)精品，參加過江蘇省同澳大利亞締結(jié)友好城市三十周年慶?；顒?dòng)的展示；他的作品還參加2010年上海世博會(huì)江蘇省旅游產(chǎn)品宣傳周展示；如此等等，舉不勝舉。

近年來，張志偉更是佳作不斷。就在我們采訪時(shí)，他的一些作品仍在新加坡參加展示。這位執(zhí)著而富于創(chuàng)新能力的工藝美術(shù)家，讓我們有理由相信：他與宣德爐的樂章還將繼續(xù)演奏下去……