用“生態(tài)水墨”來詮釋李振明近些年的創(chuàng)作，其中既有題材的引導(dǎo)，也有媒材的呈現(xiàn)，二者相對直觀。

以我的理解，振明生態(tài)水墨的著力點之一是在破題。所謂破題，是指畫的主旨命意。畫家選擇海島生態(tài)入畫不全在興趣，更多的是出于對人類生存環(huán)境的關(guān)懷與擔(dān)憂。本于這樣的命意，花鳥蟲魚被記錄下來，被畫得生動悅目，其主旨并不在“賞”，而是落在“省”字上，載著喚醒良知的份量。這是破題的要義，所以振明的畫需要去讀，不是通常賞畫的那份輕松。

與破題相扣合照應(yīng)的是破格。破題主立意，破格主表現(xiàn)。振明所謀破格之法，多借它山之石。

取法之一，導(dǎo)入現(xiàn)代設(shè)計理念。他的構(gòu)圖，以簡潔平穩(wěn)為特色，取勢對稱，可見分判明確的結(jié)構(gòu)。線與面，墨與色，——作過仔細地推敲，理性地放置在預(yù)成的結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)井然的秩序感。

取法之二，后結(jié)構(gòu)主義的圖式法則。這是為滿足主題的需要而選擇的圖本格式，畫中常有細節(jié)和個別物象的嵌入。不同時空下的生物體同時現(xiàn)于眼前，各自講述自己的故事，文本組織可以毫無邏輯，但話語主題卻又是同一個。與此相匹配，畫中的個體物象可以超級寫實，而整體環(huán)境則盡是虛幻。如此形成的奇異感，彷彿行走在夢中，個體物態(tài)的聲音清晰而響亮，看過一定記憶深刻。

取法之三，符號隱喻。畫家借此宣示主旨，表明心跡，是畫眼所在。近期的作品，常見佛或菩薩浮空示現(xiàn)，法眼所到，山川花草，動物植物皆有動向，因而畫面結(jié)構(gòu)，明暗分布皆能統(tǒng)屬。用佛像提起畫眼，妙在貼切親近，有中國千年的大眾信仰為基礎(chǔ)，是極東方的符號。如果觀者對佛經(jīng)略有誦持，也許更容易與畫家互動，了解畫家攝入法像的思緒。值得贊許的是，振明的破格仍不失水墨的本相，絲毫不減水墨的文脈氣象。

生態(tài)水墨是一個太值得投入的命題，振明出手先做了，用水墨本相表達了一份人文關(guān)懷，在東方式的語境下，他所賦予生態(tài)圖式的自省力是警世的，是召喚的，是明心見性的。持續(xù)在畫外總有一個聲音：人心自在，凈土自在。