編者提示：2012年的 “尼康獎(jiǎng)”讀者園地月賽不設(shè)參賽主題，為攝影愛(ài)好者提供一個(gè)全面展示攝影作品的平臺(tái)。不論風(fēng)光、肖像或者社會(huì)、人文，還是傳統(tǒng)、現(xiàn)代，都包含于我們的征稿范圍，希望廣大讀者積極投稿。另外，評(píng)選方式也與以往不同，我們將邀請(qǐng)影友參與評(píng)選和點(diǎn)評(píng)，增加互動(dòng)，讓比賽更加貼近廣大攝影愛(ài)好者。

冬牧（河北）

（河北）湯建華

就像繪畫領(lǐng)域中有個(gè)“照相主義”的流派，這張照片幾乎可算是攝影中的“繪畫主義”。讓人懷疑這似乎不是拍出來(lái)的，而是精心設(shè)計(jì)出來(lái)的。構(gòu)圖、細(xì)節(jié)、色彩幾乎沒(méi)有破綻，無(wú)一不在體現(xiàn)拍攝者的精心和精致。然而，這是一個(gè)一切都可以被機(jī)器和機(jī)構(gòu)精確設(shè)計(jì)的時(shí)代，意外和有意識(shí)的破綻可能反而需要付出更多的心力和創(chuàng)造。

余輝

（河北） 李文惠

剪影的感覺(jué)做得不錯(cuò)，作者有一定的技術(shù)能力，抓到這樣氣象萬(wàn)千的云，需要運(yùn)氣，但運(yùn)氣的另一面是耐心和長(zhǎng)時(shí)間的等待。唯一的遺憾是就照片本身而言，不夠意外，景象或許難得，但拍攝的方法和角度卻司空見(jiàn)慣。提高對(duì)攝影作品的閱讀量和發(fā)掘自己的藝術(shù)感覺(jué)，可能是作者下一步要解決的問(wèn)題。

晨捕

（河北）張建國(guó)

一個(gè)極具流動(dòng)性的瞬間，時(shí)間通過(guò)那個(gè)被撒開的網(wǎng)，在空間上被展現(xiàn)。霧氣、狗、紅衣服、紅燈籠以及水中的倒影，讓照片充滿細(xì)節(jié)。特別是那件紅衣服，讓照片有了一個(gè)可以托住全局的支點(diǎn)，但另一方面這一切也讓整個(gè)畫面因?yàn)檫^(guò)于工整，而顯出刻意的痕跡。設(shè)計(jì)是件兩難的事情，得分的地方有時(shí)候往往也會(huì)帶來(lái)失分。

稀客

（河北） 馮承慶

有趣的內(nèi)容，前景中日常狀態(tài)的驢子和后景里奇裝異服的“稀客”，構(gòu)成了巧妙的張力，讓靜止的照片有了講述故事的可能性。如果照片能在后期再做一些必要的處理，應(yīng)該還有提高的可能。

早點(diǎn)攤

（四川） 劉剛

很多攝影愛(ài)好者通常會(huì)對(duì)風(fēng)景和技術(shù)懷有更大的興趣，但這個(gè)作者顯然對(duì)記錄生活本身更有興趣，畫面的氣息不錯(cuò)，可惜內(nèi)容上缺乏焦點(diǎn)，對(duì)自己要拍什么，以及從哪個(gè)角度拍這樣的問(wèn)題顯然考慮得不太充分。

畫山莊

（江西）劉浩軍

很好的風(fēng)景，周邊的霧氣讓色彩高飽和的村莊顯得不太真實(shí)，或許這可能是作者想要的詩(shī)畫之感吧。不過(guò)，要是能把畫面上部的濃霧裁掉一部分，效果可能反而更好，整個(gè)構(gòu)圖或許也會(huì)更和諧一些。

平菜花香天下

（四川）聶小倩

風(fēng)景不錯(cuò)，技術(shù)不錯(cuò)，但視角和手法似乎沒(méi)有意外之處。

一葉小舟

（重慶）李禎雪

結(jié)合標(biāo)題看內(nèi)容，顯然作者有自己的創(chuàng)作意識(shí)?？上?gòu)圖上不夠考究，讓船盡可能顯得渺小是個(gè)好想法，但這種渺小感沒(méi)有被很好地表達(dá)出來(lái)——小船沒(méi)有恰當(dāng)?shù)靥幵谝曈X(jué)的興趣點(diǎn)上。構(gòu)圖之外，色彩的處理也不夠準(zhǔn)確，過(guò)多高飽和的綠色實(shí)際上干擾了作者真正想要突出的內(nèi)容。

翱翔

（陜西）趙華

照片顯然找到一個(gè)沖擊力強(qiáng)大的“距離”，以無(wú)限接近的方式，讓這朵紫色的花有了蝴蝶一樣展翅飛翔的動(dòng)感。但是，是否還能貼得再近一些？是否能讓花的“翅膀”在畫面里殘缺得再多一些？是否能讓讀者在體會(huì)飛翔感時(shí)擁有更大的想象空間？

麗江古鎮(zhèn)鏡中人

（北京） 趙學(xué)智

作者想法很不錯(cuò)，但構(gòu)圖上過(guò)于追求完整，反而削弱了主題?；蛟S可以大幅度裁剪左側(cè)凌亂的散景，甚至可以再大膽一些，剪裁掉前景模特的一部分身體，對(duì)比度也可以再作一定的調(diào)整。

晨釣

（北京）過(guò)大沖

作者顯然對(duì)晨光有一定的偏愛(ài)，但過(guò)于依賴后期處理，色彩和亮度的提升都有些失真。

草原羊車

（北京）寇連考

作者有不錯(cuò)的直覺(jué)，顯然看到了這個(gè)平常景象中所蘊(yùn)含的戲劇性元素：日常狀態(tài)中溫順柔弱的羊成了拉車的牲口，白羊身上長(zhǎng)了一顆黑腦袋，坐在車上的男人長(zhǎng)相滑稽，頭上戴著一頂新四軍軍帽……只可惜好內(nèi)容沒(méi)有被用好的技術(shù)手段表達(dá)出來(lái)。

對(duì)話

（寧夏）樊敬忠

花瓣上的水滴是個(gè)不錯(cuò)的細(xì)節(jié)，荷葉在構(gòu)圖上的不完整也是個(gè)有想法的處理，可惜標(biāo)題叫“對(duì)話”，但從畫面上似乎更像是“訓(xùn)話”。或許在構(gòu)圖上還有進(jìn)一步提高和提升的可能性。

黃山風(fēng)光

（北京）姜鵬

前景上殘缺的松樹為畫面提供了一個(gè)有縱深的框架，讓照片上的風(fēng)景有錯(cuò)落感。一個(gè)剛?cè)腴T的攝影愛(ài)好者交了一份及格的家庭作業(yè)。

坡峰嶺紅葉

（北京）魏曉利

前后景色彩上的反差找得不錯(cuò)，可惜前景上紅葉鋪得太滿，很多時(shí)候殘缺和稀少反而比完整更有感染力。

中國(guó)龍

（河北）李秀文

作者應(yīng)該是個(gè)剛剛?cè)腴T的攝影愛(ài)好者，任務(wù)完成得還算中規(guī)中矩。

黃河水車

（寧夏）顧志寧

不錯(cuò)的風(fēng)景，不錯(cuò)的細(xì)節(jié)，讓波光粼粼的水面和夕陽(yáng)的光影細(xì)節(jié)同處于一個(gè)畫面之中，顯然需要一定的技術(shù)能力。但有時(shí)候什么都想要，也會(huì)讓什么都顯得不夠突出?；蛟S舍棄其中的某些細(xì)節(jié)是必要的。

沐浴陽(yáng)光

（河南）張華

頂部的光是看點(diǎn)，但這樣的照片容易大而無(wú)當(dāng)，因此前景里那個(gè)渺小而清晰的黑色人影，無(wú)疑為整個(gè)畫面提供了一個(gè)支點(diǎn)，把這樣一個(gè)很飄的場(chǎng)景給壓住了。攝影作為一種藝術(shù)，不僅僅是對(duì)景物和生活的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)其中關(guān)系的發(fā)現(xiàn)。大部分美麗的風(fēng)景照，之所以未能給人留下深刻印象，原因就在于作品過(guò)于注重看點(diǎn)，而忘記了畫面是需要支點(diǎn)的。

徽建

（北京）蔡京生

大量的留白處理如果不是曝光失誤，而是有意識(shí)的追求，那應(yīng)該是個(gè)不錯(cuò)的想法。但構(gòu)圖上可以有更好的處理，譬如另外找個(gè)機(jī)位，將紅燈籠處理在畫面的遠(yuǎn)景里，而非被突出在近景中，或許能讓作者想要表現(xiàn)的意境能有更為和諧的表達(dá)。

回鄉(xiāng)星月晚情

（寧夏） 馬國(guó)柱

橋上的光影處理得不錯(cuò)，構(gòu)圖可以更緊湊一些。

幸福水

（重慶）楊 毅

色彩不錯(cuò)，水花的質(zhì)感不錯(cuò)，作者對(duì)瞬間有很強(qiáng)的捕捉能力，可惜構(gòu)圖太老實(shí)。作者對(duì)自己拍攝水花的技術(shù)能力過(guò)于自信，以至于幾乎忘了對(duì)全局做出安排。水花有時(shí)或許可以成為不錯(cuò)的點(diǎn)睛之筆，但點(diǎn)睛之前，需要畫龍。

旋轉(zhuǎn)

（北京）張寶桐

夜景技術(shù)掌握得不錯(cuò)，顯然作者有一雙發(fā)現(xiàn)之眼，看到了這夜色中所蘊(yùn)藏的那種種隱現(xiàn)的光影弧線，恰如標(biāo)題所示：旋轉(zhuǎn)。但可惜照片在構(gòu)圖上太老實(shí)，或許可以試試看去打破橫平豎直的定規(guī)，采用一些非常規(guī)的傾斜機(jī)位和角度，甚至可以考慮利用夜景曝光時(shí)間長(zhǎng)的特點(diǎn)，讓照相機(jī)做一些有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)，看看那些靜止的光影弧線是否會(huì)有“動(dòng)”起來(lái)的可能性。

姐弟倆

（北京）李剛

兩個(gè)小孩的神情抓得好，有反差。構(gòu)圖不錯(cuò)，兩個(gè)人物處在整個(gè)畫面的左下端，而非中間，在焦點(diǎn)的配合下，這樣的構(gòu)圖顯然更具備視覺(jué)沖擊力。減色處理，在灰調(diào)子的城墻配合下，讓照片在背景上擁有了類似于黑白片的質(zhì)感。

歲月的光影

（河北）孟慶宗

照片似乎有意識(shí)地在色彩上追求一種高飽和的做舊感，此時(shí)，陽(yáng)光角度正好可以讓門洞里光與影既有明確的對(duì)比，又有豐富的層次，恰如其分地烘托了“歲月的光影”這一標(biāo)題。照片里真正的神來(lái)之筆其實(shí)是遠(yuǎn)處?kù)F化的山景，它讓近景上的清晰，突然變得不真實(shí)并且沉重了。不過(guò)，整個(gè)照片的暖調(diào)和對(duì)比提升得有點(diǎn)過(guò)，如此處理有刻意之嫌。

運(yùn)河夜色

（河北）王乃群

夜景拍攝是個(gè)有難度的技術(shù)問(wèn)題，作者解決得不錯(cuò)。但攝影又不僅僅是個(gè)技術(shù)問(wèn)題。