體育攝影的最大魅力在于那些偉大的運(yùn)動(dòng)員全力以赴進(jìn)行比賽時(shí)所呈現(xiàn)出的美感，以及攝影畫面所呈現(xiàn)的詩意。對(duì)我來說，體育攝影是“激情狂想曲”，而非報(bào)道誰是勝利者。

——大衛(wèi) · 伯奈特

大衛(wèi) · 伯奈特（David Burnett）是聯(lián)系圖片社的創(chuàng)始人，2005年被《美國(guó)攝影》雜志（American Photo magazine）評(píng)為“攝影史上最重要的100人”之一。他的奧運(yùn)攝影經(jīng)歷開始于1984年，受雇于《時(shí)代》周刊采訪了洛杉磯奧運(yùn)會(huì)。2012年，已經(jīng)66歲的伯奈特還將前往倫敦，拍攝田徑、擊劍、拳擊、摔跤和排球。多年的奧運(yùn)攝影經(jīng)歷，伯奈特有哪些獨(dú)家秘籍呢？

帶好維生素

每天早上7點(diǎn)或8點(diǎn)起床，然后工作直到午夜，帶著數(shù)只機(jī)身和鏡頭趕著一場(chǎng)又一場(chǎng)的比賽，已經(jīng)有7次奧運(yùn)拍攝經(jīng)歷的伯奈特深知奧運(yùn)會(huì)不僅是對(duì)運(yùn)動(dòng)員的考驗(yàn)，也是對(duì)攝影記者的體力與耐力的挑戰(zhàn)。在同一時(shí)間，總有4到5項(xiàng)賽事進(jìn)行，如果攝影師想拍攝到更多的畫面，就意味著要不停地奔波，在擺渡車上胡亂塞上一口吃的。

伯奈特在奧運(yùn)期間每天都要拍攝近萬張照片，工作持續(xù)20小時(shí)也是家常便飯，而且總是在筋疲力盡的時(shí)候還要面對(duì)大量的整理和編輯事務(wù)。這是一份高強(qiáng)度的工作，攝影師需要準(zhǔn)備好能量以使自己變得更加強(qiáng)壯，才能適應(yīng)奧運(yùn)攝影的工作節(jié)奏。所以，儲(chǔ)備好營(yíng)養(yǎng)是運(yùn)用所有攝影秘籍的前提條件。

風(fēng)格才是硬道理

1980年，伯奈特第一次使用裝有CPU芯片的135相機(jī)——佳能的A-1，看著取景器的紅色指示器，感覺很棒，因?yàn)槊慨?dāng)半按下一次快門，它就會(huì)告訴攝影師現(xiàn)在的測(cè)光參數(shù)。往后的日子里，電子器件讓體育攝影變得越來越容易。現(xiàn)如今，數(shù)碼相機(jī)的自動(dòng)功能已經(jīng)發(fā)展到了放在10年前讓人想都不敢想的地步。

但是，想要拍攝出一張好照片，風(fēng)格才是硬道理。伯奈特表示：“技術(shù)的發(fā)展拓展了攝影記者的眼界，有時(shí)還會(huì)激發(fā)攝影記者的靈感。當(dāng)然，并非總是如此?！?/p>

對(duì)于伯奈特而言，體育攝影的最大魅力在于那些偉大的運(yùn)動(dòng)員全力以赴進(jìn)行比賽時(shí)所呈現(xiàn)出的美感，以及攝影畫面所呈現(xiàn)的詩意。這也是吸引他拍攝奧運(yùn)會(huì)的主要原因?！拔視?huì)盡力捕捉那些激動(dòng)人心的時(shí)刻，描繪運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)。雖然它很難，但非常令人興奮?！辈翁厝绱苏f道。他喜歡以特殊的方式去觀察，總是盡力從人們熟視無睹的事物中發(fā)現(xiàn)新的東西。他說：“在大多數(shù)情況下，我不僅僅是在拍攝運(yùn)動(dòng)員，也是在拍攝視覺上更有詩意的運(yùn)動(dòng)員。我總是尋找有關(guān)情緒的照片，而非訴說成敗的照片。對(duì)我來說，體育攝影是‘激情狂想曲’，而非報(bào)道誰是勝利者?！?/p>

確實(shí)，伯奈特的奧運(yùn)照片充滿著另類思維。為了尋找更獨(dú)特的角度，他總是習(xí)慣在比賽之前去場(chǎng)館“踩點(diǎn)”，有時(shí)甚至?xí)崆皵?shù)天，以確定他喜歡的拍攝角度以及最佳的器材配置。在拍攝中，伯奈特也不是一個(gè)喜歡扎堆的人，他經(jīng)常使用夸張的仰角或俯角拍攝，畫面比例也不限于3:2。他總是觀察別人在做什么，然后思考是否有其他更好的位置?！半S大流會(huì)容易一些，但無法拍出與眾不同的照片?！?在他的眼里，出色的體育攝影記者不會(huì)千篇一律，而是擁有自己的拍攝風(fēng)格，并用這種風(fēng)格去反映所看到的景象。

等待不可知的瞬間

賽場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，總有一些不可預(yù)料的事情時(shí)不時(shí)地在攝影記者眼前發(fā)生，在賽事進(jìn)行中最耗時(shí)卻最值得的工作是等待。伯奈特最喜歡拍攝的項(xiàng)目是田徑，因?yàn)檎l也不知道未來五分鐘內(nèi)會(huì)發(fā)生什么。他說：“田徑場(chǎng)上不允許攝影師犯懶，可能只要一兩分鐘的時(shí)間所有的事情就會(huì)變得不一樣了。”

伯奈特至今還記得1984年奧運(yùn)會(huì)女子3000米決賽時(shí)一次沖撞事件?，旣?· 德克爾(Mary Decker)是當(dāng)年的奪標(biāo)大熱門，被稱為“中長(zhǎng)跑皇后”，曾7次打破世界紀(jì)錄。在這次奧運(yùn)會(huì)上，她遭遇了佐拉 · 巴德(Zola Budd)，一位17歲的新秀，曾赤腳跑完5000米并創(chuàng)造世界紀(jì)錄，被稱為“赤腳飛人”。兩人在比賽中交替領(lǐng)先，現(xiàn)場(chǎng)所有的記者和觀眾都期待著兩人更精彩的表現(xiàn)，伯奈特的鏡頭也在追隨著這一切。然而，就在比賽進(jìn)行到1700米的時(shí)候，瑪麗 · 德克爾與佐拉 · 巴德發(fā)生了肢體碰撞，摔倒在賽道邊，臀部受傷，不得不退出比賽。而佐拉 · 巴德的情緒也受到影響，最終只取得了第7名的成績(jī)。對(duì)于這類突發(fā)狀況，攝影記者永遠(yuǎn)無法有所準(zhǔn)備，必須迅速做出反應(yīng)。伯奈特認(rèn)為，正是這種不可預(yù)料的瞬間帶給攝影師極大的挑戰(zhàn)，這也正是奧運(yùn)會(huì)考驗(yàn)攝影記者能力的關(guān)鍵時(shí)刻。

準(zhǔn)備恰當(dāng)?shù)钠鞑?/b>

工欲善其事，必先利其器。在每一次拍攝前，選擇得心應(yīng)手的器材是所有攝影師最重要的準(zhǔn)備工作之一。奧運(yùn)會(huì)上，伯奈特最經(jīng)常使用的是佳能數(shù)碼相機(jī)，最鐘愛的是70-200毫米變焦鏡頭。此外，28毫米廣角鏡頭和300毫米及400毫米長(zhǎng)焦鏡頭也是他攝影包中必備“兵器”。不過說到選擇器材，伯奈特有自己的獨(dú)到之處。他經(jīng)常用一架Speed Graphic 4×5新聞相機(jī)和一臺(tái)塑料的Holga相機(jī)來拍攝那些運(yùn)動(dòng)的時(shí)刻。在2008年，伯奈特還玩起了移軸攝影，將運(yùn)動(dòng)場(chǎng)變成了縮微模型。伯奈特選擇相機(jī)時(shí)，最看重的不是相機(jī)的重量或反應(yīng)速度，而是器材的恰當(dāng)性：“每一種相機(jī)都有它自己的拍攝方式，每種拍攝方式都會(huì)帶來不同的視覺感受。合適的相機(jī)適應(yīng)環(huán)境，它允許攝影師將重點(diǎn)放在他想要強(qiáng)調(diào)的地方?！?/p>