幸虧攝影術(shù)早在1839年就被發(fā)明了，否則當(dāng)我們回顧現(xiàn)代奧運(yùn)歷史的時(shí)候，只能借助文字與繪畫，還有無邊無垠的想象，就像我們追憶伯羅奔尼撒的統(tǒng)治者伊菲圖斯創(chuàng)建古代奧運(yùn)會(huì)的情境一樣。

回顧這116年的奧運(yùn)攝影歷史，有些內(nèi)容發(fā)生了極大的變化，而有些內(nèi)容得到了很好的傳承。1924年，采訪巴黎奧運(yùn)會(huì)的文字和攝影記者一共將近1000名；到2008年，僅注冊(cè)攝影記者人數(shù)就超過了1200名。攝影這種高效的記錄手段和自由的創(chuàng)作方式將奧林匹克運(yùn)動(dòng)化為一張張難以泯滅的影像記憶，人們對(duì)于奧運(yùn)會(huì)的認(rèn)識(shí)與理解，沒有一刻能夠脫離開攝影，照片創(chuàng)造了一個(gè)跨越種族、跨域語言的接受環(huán)境，成為傳播奧林匹克精神的最重要載體之一。

技術(shù)進(jìn)步帶來更具沖擊力的動(dòng)感

第一張奧運(yùn)圖片誕生于1896年的雅典，那時(shí)還沒有我們現(xiàn)在所熟悉的攝影技術(shù)和拍攝手法，如實(shí)記錄和保存歷史成為照片最重要的功能。而如今，這種樸素的拍攝觀已無法適應(yīng)觀眾對(duì)于奧運(yùn)攝影的要求。

這種要求首先是展現(xiàn)競(jìng)技瞬間的沖擊力。將運(yùn)動(dòng)瞬間凝固的愿望從攝影術(shù)誕生時(shí)就產(chǎn)生了，然而受到感光材料和快門速度的制約，在攝影發(fā)展的早期階段，并非易事。

翻閱早期的奧運(yùn)圖片，有兩類照片是最多的：一是運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人肖像或是運(yùn)動(dòng)隊(duì)的集體合影，二是運(yùn)動(dòng)員在比賽開始和結(jié)尾時(shí)刻的典型動(dòng)作，如起跑的準(zhǔn)備和揮手致意。而那些表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過程的照片往往顯得有些許笨拙：在記錄1896年海中游泳比賽的照片中，我們幾乎看不清運(yùn)動(dòng)員的身影；1912年男子100米自由泳比賽的照片中，運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作甚至有些滑稽。但是，攝影記者們把精彩留下的努力卻成為體育攝影技術(shù)進(jìn)步的最大動(dòng)力。隨著攝影技術(shù)不斷進(jìn)步，被定格的瞬間也越來越精彩。如今，相機(jī)用起來更加方便可靠，遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、虛與實(shí)、光線與比例，攝影記者們對(duì)體育動(dòng)作把握總是恰到好處。

1948年，奧運(yùn)會(huì)出線彩色照片，1980年，自動(dòng)對(duì)焦與自動(dòng)曝光技術(shù)應(yīng)用于奧運(yùn)攝影，2000年，數(shù)碼攝影在奧運(yùn)會(huì)進(jìn)入了實(shí)用階段……那些在攝影史上曾引起過強(qiáng)烈反響的技術(shù)革新都讓奧運(yùn)攝影的表現(xiàn)力與沖擊力更上臺(tái)階。最近幾年，對(duì)奧運(yùn)攝影影響最大的技術(shù)革新來自于高感光降噪技術(shù)，不同廠家相繼推出了具備高感光度的數(shù)碼相機(jī)，弱光環(huán)境下影像噪點(diǎn)得到有效抑制，使那些曾經(jīng)無法凝固的運(yùn)動(dòng)瞬間得以更好地展現(xiàn)在觀眾眼前。

多變角度傳遞更豐富的情感

正面、微笑、全身像，這幾個(gè)詞雖然無法簡(jiǎn)單地概括初期奧運(yùn)攝影的畫面語言，但就光影與構(gòu)圖而言，當(dāng)時(shí)的照片不得不說較為單調(diào)。伴著攝影技術(shù)的進(jìn)步與攝影師群體的日益成熟，追求更多變的角度以傳遞更豐富的情感成為奧運(yùn)攝影百年演變的一項(xiàng)重要內(nèi)容。特別是1936年以后，電視轉(zhuǎn)播成為人們收看與了解奧運(yùn)會(huì)的更有效手段，靜態(tài)照片從那時(shí)起需要面對(duì)動(dòng)態(tài)影像的挑戰(zhàn)，迫使攝影記者不斷地拓寬拍攝范圍，尋找更有沖擊力的視角，增加更多戲劇和沖突因素。

最典型的例子來自于照片景別的變化。從1896到2008，奧運(yùn)攝影的景別不斷豐富，特寫照片在奧運(yùn)攝影中占的比重日益變大，攝影記者愈發(fā)注重對(duì)場(chǎng)景細(xì)節(jié)和運(yùn)動(dòng)員的神態(tài)刻畫，展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中的故事情節(jié)和情感流露。看到表現(xiàn)精彩瞬間的照片，我們感受到的多是激情，而看到特寫照片，我們的感受會(huì)更復(fù)雜，有時(shí)是榮耀，有時(shí)是回憶，有時(shí)是沉痛，有時(shí)是傷感，有時(shí)是感動(dòng)，有時(shí)是深沉。比如那些歡呼和慶祝的場(chǎng)面。現(xiàn)在的攝影記者不會(huì)再像1908年拍攝美國馬拉松選手奪冠或英國人取得4×200米游泳冠軍后那樣，僅僅在一個(gè)合適的距離按下快門記錄場(chǎng)景，而是注重表達(dá)運(yùn)動(dòng)員千差萬異的內(nèi)心感受，奔放、含蓄、熱烈或者肅穆的神情。攝影記者的注意力越來越集中于面部和具有特點(diǎn)的姿勢(shì)，努力將情緒傳染給受眾。

圖片大戰(zhàn)催生編輯部的前移

奧運(yùn)攝影發(fā)展的影響起碼有兩點(diǎn)，一是讀者對(duì)獨(dú)特圖片和視覺信息的需求日益增多，二是各家媒體對(duì)圖片傳輸和刊發(fā)速度的要求逐漸變高。再加上電視轉(zhuǎn)播在奧運(yùn)報(bào)道領(lǐng)域的分量不斷攀升，靜態(tài)圖片的市場(chǎng)一直在縮水，使得媒體圖片大戰(zhàn)愈發(fā)激烈。更多的圖片編輯和攝影記者共同輾轉(zhuǎn)于比賽場(chǎng)館，爭(zhēng)取第一時(shí)間發(fā)布獨(dú)家照片，攝影記者甚至在拍攝完后便隨即將照片傳回媒體總部。于是，也就有了所謂的“編輯部前移”。當(dāng)然，這不僅事關(guān)攝影記者和編輯，還得益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步，保障了圖片傳輸速度和穩(wěn)定性。

競(jìng)技與文化聯(lián)姻

奧運(yùn)會(huì)的魅力不僅在于體育運(yùn)動(dòng)本身，不同舉辦國和舉辦城市的地域文化特色也是奧運(yùn)會(huì)吸引全球目光的重要原因?，F(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)自一開始就備加推崇文化的概念，攝影記者的鏡頭從沒有落下過這些文化符號(hào)。

因此我們看到了這樣具有地域特色的照片：1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)開幕式上表現(xiàn)北歐資產(chǎn)階級(jí)貴族紳士風(fēng)度的瑞典唱詩班，1928年阿姆斯特丹奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)外身著民族傳統(tǒng)服裝的荷蘭觀眾，1976年蒙特利爾奧運(yùn)會(huì)開幕式上魁北克歌手反映了空曠而靈動(dòng)的楓葉之國深遂而又充滿生機(jī)……

但是，在奧運(yùn)攝影起步的年代里，自身的特色似乎少了一些，就像1896年的運(yùn)動(dòng)員合影，如果不加說明，作為旁人的我們無法看出他與奧運(yùn)會(huì)的關(guān)系幾何。于是，現(xiàn)代奧運(yùn)攝影的最大理念之一就是突出畫面中的奧運(yùn)色彩，而奧運(yùn)會(huì)的主辦方也總會(huì)盡量布置與安排奧運(yùn)元素。當(dāng)然并不是所有的項(xiàng)目都能鮮明地看到這些視覺信息，例如擊劍、拳擊等項(xiàng)目只有在黑色的背景中才能更強(qiáng)烈地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)美感與激烈。即使是這樣，在那些表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)抗瞬間之外的照片中，攝影記者還是會(huì)尋求奧運(yùn)元素，如擊劍賽道和拳擊臺(tái)面上的奧運(yùn)標(biāo)志。各城市組委會(huì)也會(huì)精心設(shè)計(jì)供攝影和攝像記者納入鏡頭的文化景觀，也算是城市公關(guān)的一部分。

賽場(chǎng)內(nèi)外凝煉時(shí)代記憶

說到底，攝影只是一種報(bào)道和表現(xiàn)形式，無論拍攝技法和拍攝內(nèi)容如何變化，對(duì)奧運(yùn)攝影來說，總有一點(diǎn)是永遠(yuǎn)不會(huì)變的，那就是它留下的那些故事，作為現(xiàn)實(shí)，也作為歷史。奧運(yùn)攝影為我們提供了按圖索驥的機(jī)會(huì)，在需要的時(shí)候即時(shí)恢復(fù)賽場(chǎng)內(nèi)外的時(shí)代記憶，供人們研究和討論。

有這樣一張照片：1904年圣路易斯奧運(yùn)會(huì)上，兩名矮小的黑人在射箭。它是一張有故事的照片。這兩名姿勢(shì)奇特的黑人從何而來？他們?cè)趺磪⒓拥膴W運(yùn)會(huì)？他們的國家可能還在遭受著白人的殖民或是正在與白人戰(zhàn)爭(zhēng)，而他們卻作為代表來參加這場(chǎng)白人組織的游戲，難道奧運(yùn)會(huì)真的可以實(shí)現(xiàn)歧視與民族仇恨的消解？翻閱歷史記錄我們了解到，當(dāng)時(shí)的圣路易斯和4年前的巴黎一樣同時(shí)也是世博會(huì)的舉辦地，組委會(huì)安排了一個(gè)“人類學(xué)日”，讓印第安人、土耳其人、黑人等有色人種進(jìn)行爬桿、射箭等各種表演，這種人種和民族歧視曾遭到顧拜旦的強(qiáng)烈指責(zé)，認(rèn)為那是奧林匹克的恥辱。

1979年，中華人民共和國在奧運(yùn)會(huì)的合法席位得到恢復(fù)。1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上，中國運(yùn)動(dòng)員許海峰實(shí)現(xiàn)了金牌零的突破，也是在那一年，官天一成為新中國第一位奧運(yùn)攝影記者，并拍下了許海峰的奪冠時(shí)刻。這些照片成為了中國體育史上的重要資料，被無數(shù)次引用與追憶，甚至可以說其歷史意義與價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了圖片本身。

奧運(yùn)攝影幫助人們?cè)谫悎?chǎng)內(nèi)外凝煉時(shí)代記憶，向人們揭開文化與民俗的面紗，講述歷史與現(xiàn)實(shí)的故事。從中，我們很清晰地窺見了奧運(yùn)百年的變化史，也體驗(yàn)了時(shí)代文化的變遷史。

2012年7月28日，倫敦奧運(yùn)會(huì)即將拉開帷幕，奧運(yùn)攝影的歷史仍將繼續(xù)，讓我們?cè)俅纹诖龜z影帶來新的精彩，共同分享那些瞬間的力與美，那些快樂與激情。